Перевод: Аннотация к музыке кинотрилогии "ВК" - "Братство Кольца"

[Entwife]

12 – MORIA (Мория)
Эта часть фильма, описывающая испытания, которым подверглось Братство в Мории, была первым эпизодом Властелина Колец, для которого Шор написал музыку. Эти сцены вошли в предварительную презентацию на Каннском кинофестивале 2001 года, и все они были исполнены Симфоническим оркестром Новой Зеландии. «Именно здесь я начал. Я написал Гномьи копи, и у меня были темы Шира и Братства, но это были самые первые сцены, которые я написал», — вспоминает Шор. «Было правильно написать трек Мория в первую очередь, потому что это — эпизод в середине фильма. Как только я закончил его, я продолжал работать, продвигаясь от него обратно в Хоббитон и в Лотлориэн. У меня была готова середина саундтрека, и такой подход, похоже, сработал хорошо».
Мотивы трека Мория — одни из самых зловещих во всём саундтреке. Музыка Шора нагнетает мрачность на пути, по которому должно пройти Братство. Музыка Мории использует самые низкие, самые призрачные звуки оркестра, в том числе бас-барабан, по которому ударяют большой колотушкой. Мужские голоса поют Песнь Дурина на суровом, гортанно звучащем языке гномов.

[Entwife]

13 – GOLLUM (Голлум)
Именно в этом эпизоде тема Жалость Голлума получает наибольшее драматическое значение. Это существо, вне всякого сомнения — жалкое и подлое, но, с другой стороны, Голлум — жертва Кольца. В то время, как валторна поёт угрюмую мелодию Голлума, музыка ясно выражает чувство грусти и сожаления — той самой жалости, что остановила руку Бильбо много лет назад.
Когда Фродо и Гэндальф продолжают обсуждать опасности их путешествия, альт-флейта тихо напевает фрагменты вариации темы Шира — Здравый смысл хоббита. В этом эпизоде, также присутствующем в ролике, который был предварительно показан в Каннах, Шор впервые вплетает тему Шира в саундтрек. Почти идентичная фигура вернётся в конце первого фильма, когда Фродо вспомнит слова Гэндальфа.

[Entwife]

14 – BALIN’S TOMB (Гробница Балина)

Гэндальф приводит Братство в Гномьи копи, и музыка Шора выражает печальную красоту опустошённого города. «Мы называли это увядшей славой, или разрушенным величием. Я написал музыку на основе набросков Алана Ли. Позже, когда Гимли стоит перед надгробием, вы опять слышите отрывок темы Гномьи копи, потому что он скорбит о потере Балина. И вы услышите эту тему ещё раз в Мории».
В гробнице Балина на Братство нападает отряд орков. Однако вместо того, чтобы загреметь в полную мощь под сцену битвы, музыка Шора после предварительного наращивания напряжения внезапно сходит на нет. «Это была идея Питера, — вспоминает композитор. — Он подумал, что будет гораздо более жестоко и реалистично прервать музыку, когда начнётся схватка. Это создало впечатление большей опасности для жизни героев».
В разгар потасовки в гробницу входит пещерный тролль, и когда он начинает охотиться за Фродо, то же самое делает и музыка Шора. Эта композиция, вторая из посвящённых чудовищам, является самой эмоциональной в этой коллекции. После того, как оркестр сотрясают последовательности музыкальных «ударов молота», символизирующие вспышки ярости пещерного тролля, саундтрек прерывается пронзительным моментом осмысления произошедшего. Фродо считают погибшим от рук тролля — жалкого существа, угрожавшего Братству из страха и растерянности. Горестное потрясение заставляет участников Братства осознать, что их поход не обойдётся без жертв. «Вы вновь слышите тему Гномьи копи, когда хоббиты, взобравшись на плечи тролля, пытаются повалить его, — объясняет Шор. — Орки заковали его в цепи, и он в ярости. Он не хотел никому причинить вреда, но орки перестали бы его кормить, если бы он этого не сделал. Вы чувствуете жалость к пещерному троллю».
Когда надвигается новая волна орков, Братство спасается бегством во вторую залу Мории. Пятидольный ритмический рисунок орков отбивает несколько тактов, затем же вступает тема Братства, рассекая звучание оркестра в одном из самых своих героических и волнующих изложений во всём саундтреке. Только теперь, в Мории, все девять участников Братства впервые вступили в бой. Здесь эта отважная тема появляется в подвижном размере 3/4, прямо противоположном неподатливому размеру орков — 5/4. В конце концов, эти музыкальные размеры начинают сражаться друг с другом за господство, перекрываемые плотными полиритмическими фигурами, шумно протестующими в бешеном крещендо.

[Entwife]

НЕИСПОЛЬЗОВАННАЯ КОНЦЕПЦИЯ
Как и молитву Арвен за Фродо, торжественные слова Гимли у подножия гробницы Балина изначально должен был повторять эхом хор, исполняющий оригинальный текст Филиппы Бойенс Интерлюдия гномов. Но концепция была отвергнута прежде, чем Шор написал музыку к этому эпизоду.

[арве]

Сегодня выкупила словарь. После очень беглого просмотра - разочаровалась. Может быть, когда просмотрю всё - опять успокоюсь, но пока...

В пятницу сохраню все к тому времени выложенные новые переводы и за выходные их посмотрю.
Из хорошего. Поговорила сегодня с сослуживцем. Обещал посмотреть вместе "темные" места.

[TheHutt]

Отлично!

А я тем временем добил первый диск в верстке.

[арве]

Это очень здОрово и круто.

Я только прошу дать мне время еще все перепроверить: и с новым словарем, и с сослуживцем, и - еще с новым студентом, который вроде бы знает английский, в том числе музыкальный. Во всяком случае он предложил сам перевести материалы по Кольцу Нибелунгов Вагнера. А я, нахалка, сразу же попросила и нашу работу почитать. Но это все только на следующей неделе (сослуживец и студент). Словарь я сама до выходных включительно задействую.
 

[TheHutt]

Пожалуйста. Я дальше пока верстать не буду: все выходные займет переезд сервера, ну и задним числом будет сложнее правки вносить.

[Entwife]

Я заканчиваю Диск 2 и дальше попробую переводить тексты для хора (стр. 15-23), если никто не против. И ещё у нас пока свободны страницы, где про исполнителей (стр. 27-29)?

[oiodj]

Завалил экзамен по дифурам, пересдача 30 числа. До встречи!

[TheHutt]

oiodj: ни пуха!

[TheHutt]

Ну что - подождем возвращения oiodj, перед тем, как продолжить?

[арве]

Лично я - "за". С началом 2 семестра мне реально что-либо серьезное делать (править, редактировать и т.д.) получается только на выходных.

[Entwife]

oiodj: ни пуха!

[oiodj]

Я всё сдал! Сразу с экзамена поехал на "Хоббита" в HFR. УУУУУУ! Класс! И сразу после "Хоббита" правлю треки. В треках, к которым нет претензий зачастую короткое тире - между номером. Исправьте на среднее –.

К 10 треку претензий нет.

11 – SARUMAN THE WHITE (Саруман Белый)
Здесь Шор вновь представляет фрагменты всё ещё формирующейся темы Братства. «Когда Гэндальф скачет, мы слышим мрачный вариант темы Братства — поскольку сейчас он отправился в путь один. У хоббитов есть своё тёплое Братство, а вот над ним сгущается тьма, потому что он скачет в Изенгард и знает, что впереди его ждёт серьёзное дело».
У подножия Ортханка Гэндальфа встречает крайне нежелательный «хозяин» — мотив «Угроза Мордора». Саруман подпал под тень Мордора. Оркестр погружается в её глубины, живописуя раскрытие этой тайны в наиболее мрачных из всех доступных инструментальных тонов.
Саруман атакует Гэндальфа, и смешанный хор взрывается зловещей мелодией. «Это Чёрное Наречие, — комментирует Шор, — Некоторые фрагменты по ощущениям как раз подходили для хора — это была часть палитры. У меня был оркестр из 100 человек и 100 певцов». Гэндальф заброшен на вершину башни, и музыка завершается ударами литавр, отбивающими впервые использующийся аккомпанемент «Фигура Мордорской линии».

К 12, 13 претензий нет.

14 – THE NAZGUL (Назгулы)
Фродо надевает Кольцо Всевластья, раскрывая своё местонахождение Призракам-Кольценосцам. Видя то, что только что произошло, Бродяжник тянет хоббита в сторону, чтобы дождаться прибытия Призраков. Шор считает этот отрывок, представляющий собой чрезвычайно мощное изложение музыки Призраков (и включающее текст «Явление Кольценосцев»), самым драматическим в фильме. «Мне нравится, когда музыка звучит на фоне диалога и поддерживает драматическое развитие эпизода: это так похоже на оперу». Музыкальный «афтершок» следует за безрезультатной атакой Призраков, в то время как Шор понижает их знаковую мелодию до самых низких грохочущих тонов оркестра.
После отъезда Всадников Бродяжник и хоббиты покидают Бри и направляются в Ривенделл. В Братстве теперь насчитывается пятеро, так что его тема вновь звучит в незаконченном варианте. «Тема Братства сейчас немного полнее, — отмечает Шор, — вы впервые слышите её в расширенной версии, но её темп всё ещё медленный. Братство ещё не в сборе, но этот момент всё ближе, потому что теперь к нему присоединился Бродяжник. Оркестровка становится полнее — вы слышите немного больше медных. В предыдущих отрывках с Фродо и Сэмом было слышно одну играющую валторну. Теперь их три».
Путешествие является трудным, и хотя прирождённо бодрая натура хоббитов поддерживает их силу духа, Бродяжник, как будто преследуемый своими мыслями, остаётся отстранённым. Разбив вместе с хоббитами лагерь для ночёвки, он в темноте поёт «Песню Лутиэн». Здесь «а капелла» звучит мелодия, которую написал и исполнил сам Вигго Мортенсен.
Где-то в другом месте измученный Гэндальф сидит в ловушке на вершине Ортханка, пристально глядя на окружающие его разрушения, в то время как Шор представляет мотив «Недобрые времена» из своей коллекции тем, относящихся к Походу Братства.

НЕИСПОЛЬЗОВАННАЯ КОНЦЕПЦИЯ:
На CD с оригинальным саундтреком более ранняя версия музыки для этой сцены вводила в действие «движущую силу» Изенгарда — «Пятидольный ритмический рисунок». Но в конечном итоге было принято решение оставить эту грохочущую музыкальную фигуру до более поздних сцен фильма, где индустриализация Изенгарда станет более выраженной. В окончательном варианте трека № 14 была использована тема «Недобрые времена», чтобы придать этой сцене скорбный настрой, более подходящий для реакции Гэндальфа на увиденное.

2 – CARAS GALADHON (Карас Галадон)
Включает «Плач по Гэндальфу», исполнительница Элизабет Фрэйзер

Братство вступает в Лотлориэн, и вместе с этим возвращается таинственная тема его обитателей, эльфов. В ней задействованы пение сопрано Мириам Стокли, женский хор, монохорд, а также ярко выраженное соло на саранги. «Лотлориэн более экзотичен, — объясняет Шор, — Ривенделл больше связан с учением и знаниями, а это место — иное». Музыка Лотлориэна тянется непрерывными, аритмичными фигурами, не внушающими ни опасности, ни уюта и создающих чувство безответного ожидания.

После того, как звучит фраза на флейте ней, Братство вступает в Карас Галадон в сопровождении перекатов тамтама и расцветающих нот у медных и струнных, в то время как каскады арф и женских голосов (исполняющие «Песнь Галадриэли») сохраняют впечатляющую, но неоднозначную атмосферу.

Правда, всё переходит в печальный ключ в тот момент, когда эльфы, люди и гном делают перерыв на оплакивание Гэндальфа. Элизабет Фрейзер и женский хор перекликаются фразами в форме вопросов-ответов в сопровождении монохорда. В «Плаче по Гэндальфу», мрачной церемониальной мелодии, Шор исследует собственную адаптацию жанра макам хиджаз, звучащего на фоне жужжащих открытых гармоний, исполненных низкими струнными.

1 – WEATHERTOP (Заверть).
В то время как призраки атакуют хоббитов на вершине Заверти, Шор развивает темы Мордора в ре-миноре, медленно выстраивая крещендо при приближении одетых в плащи убийц. Даже литавры принимают участие в действии, выдавая мощные мелодические фразы из «Угрозы Мордора».

2 – THE CAVERNS OF ISENGARD (Пещеры Изенгарда)
Под внезапный ошеломляющий взрыв фрагментов из темы "Братства" Бродяжник отбивает атаку Призраков, а Шор вводит в действие следующий этап развития "Героизма Арагорна". Восходящие фигуры в исполнении валторны напоминают ту сумрачную музыкальную фразу виолончели, что сопровождает Арагорна в Бри, подчёркивая отвагу героя. «Он спасает Фродо, — говорит Шор, — Этот Арагорн — герой, Арагорн, спасший Фродо. Он необходим для Братства».
Побеждённые Призраки крадутся обратно под покров ночи, в то время как «Угроза Мордора» шипит проклятия в адрес победителей. Однако до победы над общей угрозой Средиземью ещё далеко. Изенгард разорван в клочья и превращён в смертоносный набор из механизмов и злых умыслов. Впервые звучит «Пятидольный ритмический рисунок», изображая бездушную движущую силу этой некогда прекрасной земли, а также тема «Изенгарда/Орков» — призыв к оружию. «Здесь используются все эти металлические ударные инструменты, — говорит Шор зловеще, — это индустриальная мощь Средиземья».
Также в этом треке мы впервые слышим одну из музыкальных тем, принадлежащих силам Добра: «Восстановление Природы» в исполнении сопрано Эдварда Росса. При первом появлении этой темы её с обеих сторон обрамляет воинственный «Пятидольный ритмический рисунок» орков. Хотя этот ритм приглушается при вступлении темы Природы, в партитуре для группы ударных инструментов Лондонского филармонического оркестра прописано указание продолжать играть всё время. Шор написал так с целью размыть часть «Пятидольного ритмического рисунка» таким образом, чтобы его ритм не терял свою энергию. В фильме, после окончания вокала, он снова вступает с безжалостным ощущением непрерывного движения.

3 – GIVE UP THE HALFLING (Отдай полурослика)
Арвен встречает Арагорна и хоббитов в лесу. Представляя тему Арвен, Шор подчёркивает приятные тембры женских голосов — характерное звучание хорового пения эльфов. Арвен забирает с собой Фродо и, преследуемая Призраками Кольца, изо всех сил мчится в Ривенделл. Она побеждает Чёрных Всадников у брода через Бруинен, но эта скачка плохо сказывается на Фродо. Арвен благословляет его, и музыка вновь обретает эльфийский тембр, повторяя тему Арвен; затем женский хор отражает эхом её слова.

[TheHutt]

Я всё сдал!

Поздравляю!
Завтра вернусь к правке текстов.

[oiodj]

Я тронут тем, что вы меня подождали.

[TheHutt]

(Оригинал отсюда)

НЕИСПОЛЬЗОВАННАЯ КОНЦЕПЦИЯ:
Момент, когда Фродо надевал Кольцо на палец и переживал видения в Мире Теней, Шор сопровождал спутанным клубком алеаторических деревянных духовых, струнных и тарелок, на которых играли смычками, который в окончательном варианте фильма был заменен на звуковые эффекты.

[TheHutt]

(Оригинал)

НЕИСПОЛЬЗОВАННАЯ КОНЦЕПЦИЯ:
Шор написал несколько версий музыкального сопровождения для сцены «Бегство к броду». Первоначально отрывок завершался кратким наплывом тишины, за которым следовали нарастающие звуки струнных, фразы хора (составляющие текст под названием «Потоп у брода через Бруинен») и «Фигура Мордорской линии», исполняемая литаврами. Этот вариант был отвергнут ещё до записи хора. Вместо него Шор записал окончание, включавшее дикую панику алеаторических валторн, раздающуюся как раз в тот момент, когда Призраки достигают берега реки.
В фильме Питер Джексон решил использовать первый подход Шора, но плавно убрать музыку, как только нахлынут воды реки. (так как было принято решение не включать этот отрывок в финальную версию фильма, хор никто так и не записал) "Питу нравился этот момент тишины, – вспоминает Шор, – только звук противостояния." На этом CD мы слышим вариант с валторнами, который предпочитал Шор.

[TheHutt]

(Оригинал)

НЕИСПОЛЬЗОВАННАЯ КОНЦЕПЦИЯ:
Шор написал несколько версий музыкального сопровождения для сцены «Бегство к броду». Первоначально отрывок завершался кратким наплывом тишины, за которым следовали нарастающие звуки струнных, фразы хора (составляющие текст под названием «Потоп у брода через Бруинен») и «Фигура Мордорской линии», исполняемая литаврами. Этот вариант был отвергнут ещё до записи хора. Вместо него Шор записал окончание, включавшее дикую панику алеаторических валторн, раздающуюся как раз в тот момент, когда Призраки достигают берега реки.
В фильме Питер Джексон решил использовать первый подход Шора, но плавно убрать музыку, как только нахлынут воды реки. (так как было принято решение не включать этот отрывок в финальную версию фильма, хор никто так и не записал) "Питу нравился этот момент тишины, – вспоминает Шор, – только звук противостояния." На этом CD мы слышим вариант с валторнами, который предпочитал Шор.

[oiodj]

Да, надеюсь, TheHutt, ты копируешь все мои тексты, даже без красных букв? Дело в том, что я ещё и лишние запятые удаляю, а это никак не выделить.

НЕИСПОЛЬЗОВАННАЯ КОНЦЕПЦИЯ:
Момент, когда Фродо надевал Кольцо на палец и переживал видения в Мире Теней, Шор сопровождал спутанным клубком алеаторических деревянных духовых, струнных и тарелок, на которых играли смычками, который в окончательном варианте фильма был заменён на звуковые эффекты.

НЕИСПОЛЬЗОВАННАЯ КОНЦЕПЦИЯ:
Шор написал несколько версий музыкального сопровождения для сцены «Бегство к броду». Первоначально отрывок завершался кратким наплывом тишины, за которым следовали нарастающие звуки струнных, фразы хора (составляющие текст под названием «Потоп у брода через Бруинен») и «Фигура Мордорской линии», исполняемая литаврами. Этот вариант был отвергнут ещё до записи хора. Вместо него Шор записал окончание, включавшее дикую панику алеаторических валторн, раздающуюся как раз в тот момент, когда Призраки достигают берега реки.
В фильме Питер Джексон решил использовать первый подход Шора, но плавно убрать музыку, как только нахлынут воды реки (так как было принято решение не включать этот отрывок в финальную версию фильма, хор никто так и не записал). «Питу нравился этот момент тишины, — вспоминает Шор, — только звук противостояния». На этом CD мы слышим вариант с валторнами, который предпочитал Шор.

[TheHutt]

Да, надеюсь, TheHutt, ты копируешь все мои тексты, даже без красных букв?

Процесс вообще-то такой, что переводчик копирует все правки обратно в свой оригинальный пост перевода, после чего я его и беру для вставки в верстку.

[арве]

Извините, как-то совсем из всего выпала. Новые части - на выходных сделаю. А пока,наконец-то спросила у коллеги про наши терминологические вопросы - касательно "setting" и "оutline figure". По второму - все-таки линия баса, но не вообще, а именно в разделе "аккомпанементы", поскольку примеры (я ему с нотами примеры приносила из буклетов) - именно относятся к линии баса. А почему "setting" - он и сам удивился и предположил, что это связано с местным, ширским колоритом этих самых "сеттингов", такие музыкальные приметы того, что данные напевы-темы-мотивы относятся исключительно к Ширу и хоббитам, а в других местах - не "фунциклируют".
Вообще - согласен и дальше наиболее темные места помогать. И очень заинтересовался проектом в целом, ибо тоже эту музыку знает и любит. На форум он не пойдет. Но через меня - да.

[oiodj]

Сообщение от TheHutt

А я тем временем добил первый диск в верстке

Можешь выложить скриншоты всех страниц первого диска? А то я прошерстил тему - многие треки были исправлены уже после выкладывания скриншотов.

[Entwife]

oiodj, я правки в свои посты завтра перенесу.

[арве]

Я настолько отстала, что вообще не соображу, что мне теперь править... Поможете? Подскажете?

[oiodj]

А я как отстал... Ситуацию существенно упростит текущая версия скриншотов всех готовых страниц от TheHutt.

[TheHutt]

Завтра, все завтра.

[TheHutt]

Итак, вот первые 7 страниц в верстке. Из-за размера - выкладываю ссылками. Прошу вычитывать.

http://www.thehutt.de/OST/FOTR_01_A4-1.jpg
http://www.thehutt.de/OST/FOTR_01_A4-2.jpg
http://www.thehutt.de/OST/FOTR_01_A4-3.jpg
http://www.thehutt.de/OST/FOTR_01_A4-4.jpg
http://www.thehutt.de/OST/FOTR_01_A4-5.jpg
http://www.thehutt.de/OST/FOTR_01_A4-6.jpg
http://www.thehutt.de/OST/FOTR_01_A4-7.jpg

[oiodj]

Респект за кадры из фильма в высоком разрешении! А теперь исправления:
1 трек 2 абзац 8 строчка: "затем же — к Голлуму" вместо "затем же - к Голлуму".
Неиспользованная концепция рядом с 1 треком, середина первого абзаца: "была представлена" вместо "был представлена".
2 трек 5 строчка: ", — в нём пока" вместо ", — В нём пока".
3 трек 2 строчка: "хоббитов — качество" вместо "хоббитов - качество".
3 трек последняя строчка: "темы Шира», — говорит Шор." вместо "темы Шира»,".
5 трек последняя строчка: очень некрасиво получилось одинокое "я».", представляющее собой отдельную строчку. Может, пододвинуть?
7 трек 2 абзац 3 строка: заменить два коротких тире "-" на длинные "—".
9 трек в последней строчке: "—" вместо "–".
10 трек в последней строчке: "—" вместо "–". (опять)
11 трек 1 абзац 3 строчка: запятая перед союзом "и" не нужна - однородные члены предложения "скачет" и "знает".
11 трек 3 абзац 3 строчка: "Наречие" вместо "Наречье".
14 трек 2 абзац 6 строчка: "всё ещё" вместо "все еще", "ещё" вместо "еще".
14 трек 2 абзац 9 строчка: длинное тире "—" вместо короткого "-".
Неиспользованная концепция рядом с 14 треком, 4 строчка: длинное тире "—" вместо короткого "-".

P.S. Из-за вопиющей разницы в сообщениях Entwife на первой странице темы и в тексте скриншотов, возникает ощущение, что TheHutt вручную перепечатывал тексты с форума в PDF. Я уж думал тупо попросить просто скопировать оттуда тексты, но поскольку каким-то магическим образом некоторые мои ранние исправления оказались в PDF, я сделал такой вывод.