Эндрю Лесни - глаза Средиземья
 

Всем привет! Не знаю пока, что и как именно я хотел бы здесь обсуждать, но смотрю на эти кадры и буквально испытываю эстетический экстаз.

https://i.ibb.co/FmDY95x/1.jpg

https://i.ibb.co/GcZFSYR/2.jpg

Мне кажется, даже если бы Питер Джексон хотел снимать новые фильмы о Средиземье, без Эндрю Лесни это было бы недопустимо и невозможно. Безусловно, работа Лесни одна из ключевых, и, наверное, недооцененных, составляющих художественного успеха фильмов Джексона. Иногда я думаю, уж не оттого ли он взял такой большой перерыв в режиссуре, что потеря Лесни попросту невосполнима?

Кто-нибудь обращал внимание, как Т О П О В О Джексон с Лесни обыграли всю дол-гулдурскую движуху и взаимоотношения между членами Белого Совета переводом фокуса и передним-задним планом?

https://i.ibb.co/8bSkP3v/image.jpg

Причем тут ещё смена фокуса всегда на персонажа, который главенствует в сцене или от которого зависит её исход.

Отлично подмечено. :)

Мастер-класс в двух кадрах как снимать трансформацию персонажа

https://i.ibb.co/g3dKrTH/1.jpg
https://i.ibb.co/M5pYdCC/2.jpg

Съёмка с одного ракурса, Бильбо в одной и той же (левой) части кадра у одного и того же окна, но с двух разных сторон профиля.

Наивный взгляд огромными испуганными глазами в начале - зловещий хитрый прищур в конце
Взгляд вверх в начале, на то что за окном - взгляд вниз, к своим страстям в конце
Маленький прямо стоящий хоббит в начале и большой, но согбенный в конце
Светлая чистая одежда в начале - более темных цветов запачканная одежда в конце

Если вернешься - прежним уже не будешь. (с)

Джексон не слишком часто балует интересным задним планом, однако в Бри дает почти орсонуэллсовскую мизансцену, когда задний план превосходно соотносится с происходящим на переднем, воспроизводя заодно и внутреннее состояние героев.

Стратег Гэндальф каждой своей репликой совершает новый продуманный ход, пока на фоне некий господин играет в шашки.

Что воспламеняет и без того разгоряченного Торина, который греет спину у горящего камина позади.

https://i.ibb.co/5GGKqMw/hobbit-dos-bree-scene.jpg

Нравится, как в трилогии «Властелин Колец» Джексон использует затемнение фона (и плавного выхода из затемнения) в разных ситуациях, но для решения схожих задач - и это касается не только моментов с Гэндальфом, когда он гневается или читает на языке Мордора.

Например, в момент когда Галадриэль говорит Элессару "To rise above the height of all your fathers since the days of Elendil..." фон позади неё затемняется, тогда как фигура Бланшетт становится более отчетливой и яркой, словно светящейся изнутри. Персонаж выделяется, визуально подчеркивая таким образом произносимое высказывание. Здесь речь идет о неких людских амбициях, недоступных на данный момент Арагорну (впрочем, окружение позади владычицы Лориэна меркло и когда она говорила о своём собственном величии в сцене с Зеркалом).

https://i.ibb.co/RSnZStz/lotr1screen1.jpg
https://i.ibb.co/nD3gWG5/lotr1screen2.jpg

Похожий эффект с затемнением заднего плана позади героя применяется когда Денетору мерещится Боромир позади Фарамира, возможно даже несущий в руках Кольцо. Только в этом случае речь уже идет о помрачении рассудка у наместника трона.

https://i.ibb.co/Vghhmcq/lotr3screen1.jpg
https://i.ibb.co/DG1MTvq/lotr3screen2.jpg

И в обоих сценах затемненный на миг задний план в конечном итоге постепенно приходит к прежнему естественному состоянию, возвращая зрителя и героя из морока прошлого или честолюбивых фантазий о не наступившем будущем – в действительность.

Если меня спросить вчера, что общего между сценой где Арагорн в первой части выходит против толпы орков и сценой где он выходит против сил зла в третьей, я бы ответил, что и в той, и в другой сцене задействовано легкое слоу-мо, в них обеих Арагорн слышит "Элессаааар..." и в них обоих он прикрывает Фродо, отсылая к "мой меч с тобой".

И только сегодня мне открылось, с какой фантастической симметрией там выстроили кадры!

https://i.ibb.co/WDBY3rK/fotr-elessar.jpg
https://i.ibb.co/FBbGDCG/rotk-elessar.jpg

Бегущий Арагорн из ROTK находится идентично в том же самом участке кадра, что и идущий в FOTR - чуть правее середины и его голова оба раза ровно на одной высоте.

https://i.ibb.co/J7b9GzX/symmetry1.jpg

А ближайшие к оркам деревья, из тех которые на переднем плане, в FOTR обрамляют их практически на том же уровне, на каком в ROTK обрывается скала позади ворот (слева) и сами ворота (справа)

https://i.ibb.co/ZxrntY6/ymmetry2.jpg

Причем, отдельный интересный момент: в FOTR камера смотрит на событие как бы немного сверху вниз (из-за чего в FOTR высота линии земли, на которой стоят орки еще ниже уровня середины кадра, что как бы иллюстрирует, насколько положение еще небезнадежно в первом фильме), тогда как в ROTK камера располагается ровно на уровне глаз героев (смещая линию горизонта, на котором расположены орки, выше середины кадра, создавая тем самым субъективно более подавляющий масштаб зла к моменту финальной битвы) - при этом композиция Арагорна и деревьев/рамок ворот даже с учетом смещения взгляда камеры оба раза все равно остается симметричной.

Ну и с опущенным в FOTR и поднятым в ROTK мечом тоже классно придумано.

Ещё во второй сцене есть аналогичный эпизод, когда Арагорн с эльфами врывается в толпу урук-хай ради спасения Гимли.

Головокружительно!

Движение камеры, которое обожает Питер Джексон