Перевод: Аннотация к музыке кинотрилогии "ВК" - "Братство Кольца"

[TheHutt]

oiodj, спасибо, правки внес.

[Entwife]

Замечание по ходу перевода. А Джексон довольно часто принимал решение убрать музыку. Как хорошо всё-таки, что выпустили полную запись.

[TheHutt]

Ну что, треки уже скоро добьем.

Насчет текстов песен надобно подумать. Особенно учитывая, скажем, переводы с эльфийского (или, скорее, переводы Дэвида Сало с английского на эльфийский). Думаю, надо бы оставить и английский подстрочник, вдобавок к эльфийскому тексту и русскому переводу.

[Entwife]

Закончила треки второго диска, теперь нужна проверка и правка.

14 – BALIN’S TOMB (Гробница Балина)

НЕИСПОЛЬЗОВАННАЯ КОНЦЕПЦИЯ

[арве]

Села вычитывать: Entwife с 8 по 14 и TheHutt с 5 по 6 (если что-то пропустила - прошу "ткнуть"). Сверку верстки так и не сделала...

[TheHutt]

Моя правка №14.

14 – BALIN’S TOMB (Гробница Балина)
Гэндальф приводит Братство в Гномьи копи, и музыка Шора выражает печальную красоту опустошённого города. «Мы называли это увядшей славой, или разрушенным величием. Я написал музыку на основе набросков Алана Ли. Позже, когда Гимли стоит перед надгробием, вы опять слышите отрывок темы «Гномьи копи», потому что он скорбит о потере Балина. И вы услышите её еще раз в Мории».
В гробнице Балина Братство подвергается нападению отряда орков. Однако вместо того, чтобы загреметь под сцену боёвки, музыка Шора вдруг «выпадает» после предварительного наращивания напряжения. «Это была идея Питера, – вспоминает композитор. – Он думал, что прервать музыку, когда начнётся схватка, будет более жестоко и реалистично. Это создавало впечатление большей опасности для жизни».
В разгар потасовки в гробницу входит пещерный тролль, и когда он начинает охотиться за Фродо, то же самое делает и музыка Шора. Эта композиция, вторая из посвящёных монстрам, является самой эмоциональной в коллекции. После того, как оркестр сотрясают последовательности музыкальных «ударов молота», символизирующие неслучайные вспышки гнева пещерного тролля, саундтрек прерывается душераздирающим моментом осмысления произошедшего. Фродо считают погибшим от рук тролля, жалкого существа, угрожавшего Братству из страха и растерянности. Горестное потрясение заставляет участников Братства осознать, что их поход не обойдётся без жертв. «Вы вновь слышите тему «Гномьи копи», когда хоббиты, взобравшись на плечи тролля, пытаются повалить его, – объясняет Шор. – Орки заковали его в цепи, и он сердит. Он не хочет никому причинить вреда, но орки не стали бы его кормить, если он этого не сделал. Вы чувствуете жалость к пещерному троллю».
Когда надвигается новая волна орков, Братство спасается бегством во вторую залу Мории. «Пятидольный ритмический рисунок» орков отбивает несколько тактов, прежде чем тема Братства рассекает звучание оркестра в одном из самых своих героических и волнующих изложений во всём саундтреке. Только теперь, в Мории, все девять участников Братства впервые вступили в бой. Здесь эта отважная тема появляется в подвижном размере 3/4, прямо противоположном неподатливому размеру орков – 5/4. В конце концов, эти музыкальные размеры начинают сражаться друг с другом за господство, перекрываемые плотными полиритмическими фигурами, шумно протестующими в бешеном крещендо.

[TheHutt]

Моя правка НК.

НЕИСПОЛЬЗОВАННАЯ КОНЦЕПЦИЯ:
Как и молитву Арвен за Фродо, торжественные слова Гимли у подножия гробницы Балина изначально должен был повторять эхом хор, поющий оригинальный текст Филиппы Бойенс «Интерлюдия гномов». Но концепция была отвергнута прежде, чем Шор написал музыку к этому эпизоду.

[TheHutt]

Сообщение от арве

Села вычитывать: Entwife с 8 по 14 и TheHutt с 5 по 6 (если что-то пропустила - прошу "ткнуть"). Сверку верстки так и не сделала...

Я уж тогда сверстаю все три диска, тогда и вычитаем финально.

[Entwife]

Заменила текст на исправленный.

[арве]

Entwife, в твоем разделе у меня правок нет (кроме эпитета "душераздирающий" в фразе "саундтрек прерывается душераздирающим моментом осмысления произошедшего.", может быть его на синоним заменить...???)... Не поняла, почему бас-барабаны и барабаны тайко выделены красным? Там все правильно. Это же разные барабаны.

[арве]

Сейчас читаю дальше. Надо бы договориться - эти самые барабаны тайко; либо мы везде будем писать "барабаны тайко", либо только "тайко". Тем более, что нам все равно понадобиться словарь инструментов и терминов. Но тогда это надо будет во всем тексте одинаково сделать и в отношении других инструментов.

[арве]

По "Crawl"... Может быть - подползающими орками. Хотя "кишащими", пожалуй, точнее. Еще хорошо про "мурашки", но как это во фразу... гмм...

[арве]

TheHutt, никаких замечаний нет.

[Entwife]

арве, а если вместо "душераздирающий" написать "скорбный"?

И ещё, в конце 14 трека слово "размер" три раза подряд повторяется, может, там можно как-то заменить? Или так оставить?

[арве]

По смыслу "скорбный" - подходит, но все же это не синоним (нет "накала" эмоций ).
Что касается размеров (или метров, поскольку размер - это письменное выражение метра) - даже не знаю. Если пропустить, типа "Здесь эта отважная тема появляется в подвижном 3/4, прямо противоположных неподатливым 5/4 у орков. В конце концов, эти музыкальные размеры начинают сражаться друг с другом за господство..." - все равно нехорошо.

[Entwife]

heartbreaking - огорчительный; разрывающий сердце; вызывающий скорбь$ душераздирающий; вызывающий глубокую печаль...

А если так: саундтрек прерывается пронзительным моментом осмысления произошедшего?

[арве]

Я понимаю, что легко критиковать и ничего не предлагать взамен... но что-то у меня с предлаганием... сорри.

[Entwife]

Заменю душераздирающий на пронзительный.

[oiodj]

14 – BALIN’S TOMB (Гробница Балина)
Гэндальф приводит Братство в Гномьи копи, и музыка Шора выражает печальную красоту опустошённого города. «Мы называли это увядшей славой, или разрушенным величием. Я написал музыку на основе набросков Алана Ли. Позже, когда Гимли стоит перед надгробием, вы опять слышите отрывок темы «Гномьи копи», потому что он скорбит о потере Балина. И вы услышите её ещё раз в Мории».
В гробнице Балина Братство подвергается нападению отряда орков. Однако вместо того, чтобы загреметь под сцену боёвки, музыка Шора вдруг «выпадает» после предварительного наращивания напряжения. «Это была идея Питера, — вспоминает композитор. — Он думал, что прервать музыку, когда начнётся схватка, будет более жестоко и реалистично. Это создавало впечатление большей опасности для жизни».
В разгар потасовки в гробницу входит пещерный тролль, и когда он начинает охотиться за Фродо, то же самое делает и музыка Шора. Эта композиция, вторая из посвящённых монстрам, является самой эмоциональной в коллекции. После того, как оркестр сотрясают последовательности музыкальных «ударов молота», символизирующие неслучайные вспышки гнева пещерного тролля, саундтрек прерывается пронзительным моментом осмысления произошедшего. Фродо считают погибшим от рук тролля, жалкого существа, угрожавшего Братству из страха и растерянности. Горестное потрясение заставляет участников Братства осознать, что их поход не обойдётся без жертв. «Вы вновь слышите тему «Гномьи копи», когда хоббиты, взобравшись на плечи тролля, пытаются повалить его, — объясняет Шор. — Орки заковали его в цепи, и он сердит. Он не хочет никому причинить вреда, но орки не стали бы его кормить, если он этого не сделал. Вы чувствуете жалость к пещерному троллю».
Когда надвигается новая волна орков, Братство спасается бегством во вторую залу Мории. «Пятидольный ритмический рисунок» орков отбивает несколько тактов, прежде чем тема Братства рассекает звучание оркестра в одном из самых своих героических и волнующих изложений во всём саундтреке. Только теперь, в Мории, все девять участников Братства впервые вступили в бой. Здесь эта отважная тема появляется в подвижном размере 3/4, прямо противоположном неподатливому размеру орков — 5/4. В конце концов, эти музыкальные размеры начинают сражаться друг с другом за господство, перекрываемые плотными полиритмическими фигурами, шумно протестующими в бешеном крещендо.

К НК претензий нет.

[Entwife]

Заменила текст трека №14.

[TheHutt]

Сверстал треки 8-10 диска 2. Заодно внес кое-какие правки.

8 – THE GREAT EYE (Великое Око)
Тема Королевство Гондор (в упадке) начинает эту композицию своим единственным появлением в фильме Братство Кольца. «Я хотел начать эту тему прямо в тот момент, когда Боромир говорит о своём отце, наместнике Гондора Денеторе».
«Очень много времени потребовалось только для того, чтобы сделать все эти жесты абсолютно идеальными. Гэндальф закрывает глаза. Это такой великолепный момент, он должен был быть в самый раз. Все эти жесты и взгляды... из них состоит значительная часть фильма. Он большой и эпичный, но в нём так много простых движений глаз, взглядов и поворотов. Эти жесты делают его похожим на оперу. В этой истории прекрасная детализация. Это огромное повествование, и все оно основано на небольших уровнях и взаимоотношениях».
Завершая эту часть, появляется тема Братства — впервые в своём полностью сформированном изложении. Под крещендо медных инструментов и тарелок Элронд официально объявляет девятерых участников Братства Кольца. «Это первый раз, когда вы слышите её в полной оркестровке», — улыбается композитор.

9 – GILRAEN’S MEMORIAL (Памятник Гилраэнь)
Звучащая в исполнении альта Хилари Саммерс, Песня Гилраэнь знаменует собой первое использование темы Упадок эльфов. Эта мелодия, отображающая представления эльфов о смерти и пределе, который положен всему сущему, будет более тщательно исследована в Двух Крепостях. Сцена, в которой Арагорн навещает могилу матери, наглядно показывает недолговечность жизни, а также ставит под сомнение его будущее. Примет ли он бремя своего наследия? И если да, то какова будет цена?
Сцену в доме Шор сопровождает звучанием оркестра, подчёркнутым яркой мелодией гобоя — под стать мифриловой кольчуге, которой Бильбо только что одарил Фродо. Но старый хоббит замечает свою прежнюю собственность, висящую на шее Фродо на цепочке, и удар высоких аккордов струнных напоминает нам о зловещей власти Кольца. «Опять же, это всё жесты, — замечает композитор, — эти маленькие паузы, они напоминают оперу: как будто если бы музыка была пропета вначале, а жесты были созданы режиссёром уже после этого».
Бильбо выражает раскаяние: как за свою вспышку эмоций, так и за ту страшную ношу, которую он взвалил на Фродо. Но Фродо принимает на себя ответственность, и девять участников Братства Кольца собираются, готовые приступить к своей миссии. Тема Братства начинает нарастать в оркестре, эмоционально проводится её нисходяще-восходящий мотив, а затем, с трелью струнных и ярким исполнением темы Шира валторной, Шор ярко высвечивает тему Братства: «Это — тема Братства в медленном изложении, причём теперь — в очень героической версии!» Тематическое развитие иллюстрирует, что хоббиты теперь в первую очередь — участники Братства, а только потом — обитатели Шира. Это — новый набор приоритетов, который не обойдётся без некоторых жертв.

10 – THE PASS OF CARADHRAS (Перевал Карадраса)
Поход Братства начинается игриво и беззаботно, с фрагментами музыки хоббитов, вдохновляющей Мерри и Пиппина во время состязания по борьбе с Боромиром и Арагорном. Вскоре отряд узнает, что их продвижение не остаётся незамеченным и решает совершить переход через Карадрас. Ещё одна из написанных Шором тем похода Братства впервые звучит в момент принятия этого решения: затухающий отрывок темы Опасные перевалы.
На этом пути Боромир на краткое время завладевает Кольцом, когда оно падает с шеи Фродо. Здесь Шор вновь использует тему Соблазн Кольца, но теперь хор мальчиков впервые имеет возможность внятно произнести текст. Соблазняющее послание Кольца не проходит мимо Боромира.
Снежная лавина, вызванная силами Сарумана, преграждает путь Братства, поэтому Фродо, Хранитель Кольца, решает, что отряд должен пройти через Морию. Поддавшийся злу Белый Маг доволен, так как они с Гэндальфом оба знают, какие опасности скрываются в копях гномов. Отдалённое звучание бас-барабанов и тайко предвещает суровую музыку гномов, с которой скоро столкнётся отряд.

[арве]

Что-то я совсем запуталась... Я, кажется, это правила... не помню...

[Entwife]

Да, эти треки уже правили. Я сейчас заменю ещё раз текст.

В треке № 8 надо ещё исправить: Это огромное повествование, и всё оно основано на небольших уровнях и взаимоотношениях». И тире надо на длинные исправить, наверно?

[TheHutt]

Верстка треков 11-13 второго диска, с очередными правками.

11 – THE DOORS OF DURIN (Врата Дурина)
Тема Опасные перевалы снова посылает Братство в путь, на этот раз оставляя их у скрытого входа в Морию. В конце концов, освещённая лунным светом дверь обнаруживается под восходящую последовательность мажорных трезвучий и хор, исполняющий текст Гэндальф у Врат Мории. Как только дверь со скрипом открывается, звучит краткое изложение перекрывающихся тем Мории, которое вскоре рассеивается, когда члены Братства видят следы побоища, их ожидающие. Отступление, однако, приводит к ещё более серьёзной опасности.
Эта композиция отмечает появление первой из трёх последовательных фрагментов саундтрека, посвящённых чудовищам. К каждому из них был применён разный подход. Музыка, сопровождающая атаку Глубинного Стража — практически полностью алеаторическая, выстроенная в первую очередь из управляемых извивающихся оркестральных потоков, для которых Шор строго продиктовал высоту тона, моменты вступления, музыкальный материал и стиль исполнения. Композитор усмехается: «Это — научная фантастика».

12 – MORIA (Мория)
Эта часть фильма, описывающая испытания, которым подверглось Братство в Мории, была первым эпизодом Властелина Колец, для которого Шор написал музыку. Эти сцены вошли в предварительную презентацию на Каннском кинофестивале 2001 года, и все они были исполнены Симфоническим оркестром Новой Зеландии. «Именно здесь я начал. Я написал Гномьи копи, и у меня были темы Шира и Братства, но это были самые первые сцены, которые я написал», — вспоминает Шор. «Было правильно написать трек Мория в первую очередь, потому что это — эпизод в середине фильма. Как только я закончил его, я продолжал работать, продвигаясь от него обратно в Хоббитон и в Лотлориэн. У меня была готова середина саундтрека, и такой подход, похоже, сработал хорошо».
Мотивы трека Мория — одни из самых зловещих во всём саундтреке. Музыка Шора нагнетает мрачность на пути, по которому должно пройти Братство. Музыка Мории использует самые низкие, самые призрачные звуки оркестра, в том числе бас-барабан, по которому ударяют большой колотушкой. Мужские голоса поют Песнь Дурина на суровом, гортанно звучащем языке гномов.

13 – GOLLUM (Голлум)
Именно в этом эпизоде тема Жалость Голлума получает наибольшее драматическое значение. Это существо, вне всякого сомнения — жалкое и подлое, но, с другой стороны, Голлум — жертва Кольца. В то время, как валторна поёт угрюмую мелодию Голлума, музыка ясно выражает чувство грусти и сожаления — той самой жалости, что остановила руку Бильбо много лет назад.
Когда Фродо и Гэндальф продолжают обсуждать опасности их путешествия, альт-флейта тихо напевает фрагменты вариации темы Шира — Здравый смысл хоббита. В этом эпизоде, также присутствующем в ролике, который был предварительно показан в Каннах, Шор впервые вплетает тему Шира в саундтрек. Почти идентичная фигура вернётся в конце первого фильма, когда Фродо вспомнит слова Гэндальфа.

[TheHutt]

Сообщение от Entwife

Да, эти треки уже правили. Я сейчас заменю ещё раз текст.

В треке № 8 надо ещё исправить: Это огромное повествование, и всё оно основано на небольших уровнях и взаимоотношениях». И тире надо на длинные исправить, наверно?

Исправил (в том же посте выше).

[Entwife]

Заменила тексты в своих постах на исправленные.

[TheHutt]

Ну и последний трек второго диска - 14-й - сверстан и еще раз переработан.

14 – BALIN’S TOMB (Гробница Балина)

Гэндальф приводит Братство в Гномьи копи, и музыка Шора выражает печальную красоту опустошённого города. «Мы называли это увядшей славой, или разрушенным величием. Я написал музыку на основе набросков Алана Ли. Позже, когда Гимли стоит перед надгробием, вы опять слышите отрывок темы Гномьи копи, потому что он скорбит о потере Балина. И вы услышите эту тему ещё раз в Мории».
В гробнице Балина на Братство нападает отряд орков. Однако вместо того, чтобы загреметь в полную мощь под сцену битвы, музыка Шора после предварительного наращивания напряжения внезапно сходит на нет. «Это была идея Питера, — вспоминает композитор. — Он подумал, что будет гораздо более жестоко и реалистично прервать музыку, когда начнётся схватка. Это создало впечатление большей опасности для жизни героев».
В разгар потасовки в гробницу входит пещерный тролль, и когда он начинает охотиться за Фродо, то же самое делает и музыка Шора. Эта композиция, вторая из посвящённых чудовищам, является самой эмоциональной в этой коллекции. После того, как оркестр сотрясают последовательности музыкальных «ударов молота», символизирующие вспышки ярости пещерного тролля, саундтрек прерывается пронзительным моментом осмысления произошедшего. Фродо считают погибшим от рук тролля — жалкого существа, угрожавшего Братству из страха и растерянности. Горестное потрясение заставляет участников Братства осознать, что их поход не обойдётся без жертв. «Вы вновь слышите тему Гномьи копи, когда хоббиты, взобравшись на плечи тролля, пытаются повалить его, — объясняет Шор. — Орки заковали его в цепи, и он в ярости. Он не хотел никому причинить вреда, но орки перестали бы его кормить, если бы он этого не сделал. Вы чувствуете жалость к пещерному троллю».
Когда надвигается новая волна орков, Братство спасается бегством во вторую залу Мории. Пятидольный ритмический рисунок орков отбивает несколько тактов, затем же вступает тема Братства, рассекая звучание оркестра в одном из самых своих героических и волнующих изложений во всём саундтреке. Только теперь, в Мории, все девять участников Братства впервые вступили в бой. Здесь эта отважная тема появляется в подвижном размере 3/4, прямо противоположном неподатливому размеру орков — 5/4. В конце концов, эти музыкальные размеры начинают сражаться друг с другом за господство, перекрываемые плотными полиритмическими фигурами, шумно протестующими в бешеном крещендо.


НЕИСПОЛЬЗОВАННАЯ КОНЦЕПЦИЯ
Как и молитву Арвен за Фродо, торжественные слова Гимли у подножия гробницы Балина изначально должен был повторять эхом хор, исполняющий оригинальный текст Филиппы Бойенс Интерлюдия гномов. Но концепция была отвергнута прежде, чем Шор написал музыку к этому эпизоду.

[Entwife]

Заменила и эти треки.

Один вопрос есть. В предложении "Он не хотел никому причинить вреда, но орки перестали бы его кормить, если он этого не сделал." точно не нужна ещё одна частица "бы"?

"Он не хотел никому причинить вреда, но орки перестали бы его кормить, если бы он этого не сделал."

[TheHutt]

Хм. Думается, ты права. Исправил.

[TheHutt]

Извиняюсь за отсутствие апдейтов: очень навалились командировки по работе, плюс уже третью неделю болею.