Во втором фильме трилогии «Хоббит» имеются две сцены допроса Трандуилом пленных, и Джексон подает различное настроение этих моментов путем не только различного поведения героя, но и с помощью контраста в
- движениях камеры
- освещении декорации
- костюмах
- расположении персонажей в пространстве кадра.
Когда Трандуил разговаривает с Торином
- что касается камеры, то она здесь свободна в движениях, сначала она пролетает значительное пространство от тюремных комнат остальных заключенных к тронной зале, затем когда Торин позволяет себе вспышку гнева показывает собеседников издалека.
- освещение в кадре достаточно повседневное, на участников беседы падает белый, естественный свет снаружи (искусственный, понятное дело, но внутри фильма он подан как естественный).
- Трандуил одет в серебристую сутану, которая не скрывает его достаточно гибкое, субтильное – особенно в сравнении с Торином – телосложение. Ведь главная задача здесь не замучить пленного до смерти, а предложить сделку с извлечением определенных выгод. Переливчатый цвет костюма даже намекает на предмет устремлений Трандуила – белое ожерелье.
- В ходе беседы эльф несколько раз останавливается перед Торином и наклоняется, глядя прямо ему в лицо на уровне глаз, а Торину позволено прогуливаться и даже повернуться к эльфу спиной.
Совершенно противоположным образом поставлена сцена допроса орка. Мне нравится этот эпизод не только тем как он снят и не только тем что первый раз дает четкое понимание о грядущей кровопролитной войне, показанной в ВК. К сожалению в первой трилогии Джексона ни разу не был показан допрос лихолесскими эльфами Голлума, который обсуждался в книге, и этот эпизод позволяет сделать чисто гипотетическое представление, в каких приблизительно красках он мог бы происходить, во-вторых, в трилогии Хоббит мы ни разу не видели королевство Трандуила после того как он окончательно решил самоизолироваться от внешнего мира и этот эпизод предлагает вполне однозначную картину, как оно выглядело в условиях политики изоляционизма.
- здесь никто не позволяет себе лишней свободы телодвижений, начиная с персонажей и заканчивая оператором, который снимает сцену очень герметично, не давая размашистых кадров по королевству, иногда разве что снимая сцену сверху.
- в отличие от допроса Торина, этот допрос уже ведется с привлечением других лиц (Леголас и Тауриэль), а сам Трандуил одет в более массивный, агрессивно красный халат, не сулящий ничего хорошего для допрашиваемого
- кроме того он ни разу не встает на один уровень с орком, как это было с Торином, и даже длительное время стоит позади него, тогда как тот лишен какой-либо свободы движений.
- что касается освещения, то, в отличие от разговора с Торином, освещение очень контрастное, с преобладанием красных и оранжевых отсветов и теневых провалов, поскольку, во-первых, это уже настоящий допрос, полностью враждебный для орка, которому Трандуил вообще не намерен показывать свои карты, а во-вторых итогом сцены стала то самое решение скрыться от внешнего мира – точно такими же мрачно-красными оттенками освещено королевство изнутри когда Леголас приказывает закрыть ворота и никого не впускать, хотя когда в ворота проходили гномы (в тех же условиях солнечного дня) освещение внутри было гораздо мягче.
Это напоминает мне о работе со светом в Крестном отце, когда при правлении Майкла Корлеоне, который хотел легализовать деятельность семьи, кабинету дона было добавлено больше естественного света, тогда как во времена Вито, показанные в начале фильма, этот же самый кабинет был скрыт в полумраке жесткого освещения давая оператору основу для работы со светотенью и показывая теневой характер решения вопросов (вторично давая понять также об угасании старого и появлении нового).
Глядя на эту пару эпизодов в таком контексте кажется очень разумным, что Джексон не включил в фильм отснятую сцену, где Трандуил допрашивает всю компанию гномов – она выглядела бы комично, вторично после похожих сцен где гномы стояли всей гурьбой перед Элрондом, перед глав.гоблином, перед Беорном и наконец рушила бы такой необходимый контраст между диалогом Трандуила с Торином и Трандуила с орком.
Этот тандем сцен можно считать аналогом другой пары сцен из «Двух Крепостей», в которых Фарамир сперва допрашивает Фродо, а затем Голлума. В ВК эпизод сделан с использованием более инновационных спецэффектов, но, на мой взгляд постановочно решен менее интересно.
- когда Фарамир допрашивает Фродо оператор также дает больше естественного света, а серебристые блики от струящегося позади водопада напоминают такие же серебристые отливы костюма Трандуила, что также намекает на деликатный ход разговора (героям есть что скрывать и надо вести себя осторожно). Когда Фарамир допрашивает Голлума освещение в этой сцене более контрастное, с неосвещенными участками, однако в случае ВК дают четкое понимание что этот более агрессивный допрос уже происходит ночью, тогда как в Хоббите допрос Торина и орка происходил с принципиально разным освещением, но оба происходили в условиях светового дня.
- Также Фарамир позволяет себе сесть, чтобы быть на одном уровне с хоббитами (Трандуилу для этого потребовалось изогнуться в наклоне), тогда как во время допроса Голлума он ни разу не присаживается чтобы оказаться на его уровне и также как Трандуил по отношению к орку они не пересекаются взглядами. Ну и аналогично сцене с Трандуилом и орком здесь уже больше применения силы с дополнительными участниками.
- Любопытно, что под конец допроса что у Голлума, что у орка речь уходит в свободный поток, из которого уже дознаватель сам извлекает нужную информацию.
- В Хоббите обе сцены допроса выдержаны равное количество времени, в обоих случаях Трандуилу потребовалось 2,5 минуты (когда лимит исчерпан эльф прерывает беседу движением руки). Тогда как разговор с Голлумом у Фарамира был ощутимо короче, чем с Фродо.