Просмотр отдельного сообщения
Старый 10.03.2005, 21:37   #18
Red Horse
Зарегистрированный пользователь
 
Аватар для Red Horse
 
Регистрация: 30.07.2004
Адрес: Рига
Сообщений: 368
Лайки: 0
В качестве ответа приведу цитату из журнала TotalDVD:
Цитата:
Режиссерский дебют Чжана состоялся в 1987 году. «Красный гаолян» имел феноменальный успех по всему миру: выиграл Берлинский фестиваль и стал первым современным китайским фильмом, вышедшим в широкий прокат в США. Хотя его сюжет разворачивался вокруг ключевых политических событий из истории Китая (вторжение японцев во время Второй мировой), в первую очередь это был фильм фотографа - он оставлял в памяти не диалоги или событийный ряд, а удивительно сочную, желто-красную гамму визуальных образов. С самого начала Чжан Имоу как режиссер (в отличие от Кайге) был далек от идеологии и преследовал прежде всего эстетические цели, даже когда речь шла о каких-либо важных социально-политических проблемах. Его ранние картины («Красный гаолян», «Цзюй Доу» и «Подними красный фонарь») отмечены яркими изобразительными решениями и построены на символических значениях цвета в китайской культуре, причем вторая и третья вызвали недовольство руководящих кругов КНР, усмотревших в них дерзкие аллегории с современным китайским обществом. В социалистическом Китае свободолюбивый подход Имоу к творчеству не мог не вызвать резкую критику - равно как и поиски формы, что противоречило аскетичным канонам соцреализма, царившего в китайском кино. Фильмы Чжана - несмотря на сопутствовавшее им мировое признание, награды на крупных фестивалях и номинации на «Оскар» - запрещались у себя на родине. Следующая его работа, «Цю Цзюй обращается в суд» (1992), выглядит сознательной уступкой властям, сделанной в расчете на возможность чувствовать себя более свободно в будущих проектах. Это прямолинейная история на актуальную тему, снятая в реалистическом ключе. «Цю Цзюй» - одна из худших лент Чжана, но без нее, возможно, мы бы не увидели ни «Героя», ни «Дом летающих кинжалов». Кроме того, по иронии судьбы конформистские картины Чжана часто попадали в струю модных тенденций мирового кино - именно они принесли режиссеру двух «Золотых львов» Венецианского фестиваля.
В 1994 году на экраны вышел фильм «Надо жить» - эпическая драма, сюжет которой охватывает события нескольких десятилетий из истории Китая, влияющих на жизнь обычной супружеской пары. Новая постановка, гораздо более интересная по режиссуре, чем «Цю Цзюй», была одним из фаворитов Каннского фестиваля, получила приз за лучшую мужскую роль и поделила Гран-при жюри с «Утомленными солнцем», но вновь не устроила Пекин. Как и во всех предыдущих фильмах Чжана, главную женскую роль исполнила Гун Ли, его муза и спутница жизни. После «Надо жить» режиссеру и актрисе запретили сотрудничать: они успели закончить другой совместный фильм, «Шанхайская триада», но после этого прекратили как творческие, так и личные отношения. Гун Ли вышла замуж за богатого магната, а «Шанхайская триада» была в целом признана неудачной - даже несмотря на эффектную сине-желтую палитру и сложнопостановочные движения камеры.
С 1997 по 2001 год Чжан Имоу снимает четыре фильма, наиболее известные из которых отдают дань популярным артхаусным тенденциям второй половины 90-х, в частности гиперреализму (чей приоритет отстаивает «Догма-95») и созерцательной медитативное™ иранского кино. Последнее оказало очевидное влияние на «Дорогу домой» (1999) -ленту, снятую под влиянием стилистики Аббаса Киаростами, чего не скрывал и сам Чжан Имоу. Главную женскую роль там сыграла Чжан Цзыи, которая спустя год прославится работой в «Крадущемся тигре, затаившемся драконе», а через несколько лет займет в творчестве Чжана место, ставшее вакантным после ухода Гун Ли. «Герой» (2002) ознаменовал собой начало нового этапа в карьере режиссера. Его вдохновение свободно от законов реальности, роскошно-изобразительно, не имеет ничего общего со скромными картинами конца 90-х и их осторожными попытками не рассердить начальство. Чжан говорил, что всегда мечтал снять фильм о боевых искусствах, но «Герой», при всей виртуозной хореографии поединков, сложнее и многозначнее большинства wuxia-фильмов и дотошных исторических драм вроде «Императора и убийцы». Это борхесовская притча о возможных мирах, каждый из которых характеризуется отдельной цветовой гаммой. Цвет в «Герое» является и неотъемлемым элементом драматургии, и центральной категорией, создающей ауру магического мира, где мифология неотличима от истории.
И ещё. В четверг, 17 марта, в 00:15 (время московское) по телеканалу Россия покажут фильм Чжана Имоу "Ни одним меньше" (Not One Less) http://www.rutv.ru/prog?rubric_id=14...15&sch_duble=6
Red Horse вне форума   Ответить с цитированием