[Лора]

— Это триллер, детектив?
— Да… Детектив! Убийства…
— Страшный?
— Страшно… Да, бывает и страшно, а бывает и нет. В основном пугает то, как паршиво написано (с)


- Это - финал?
- Это очень хороший финал!
- Соев, голубчик, я уважаю вашу супругу, и глубоко ценю ее вкус, но послушайте!.. (с)

…как начать отзыв на фильм, не имеющий ни начала, ни конца, как отрезок, произвольно вырезанный из прямой: где обрубили, так и конец? Начну с начала. Оригинальный ход режиссера – фильм не начинается, как мы привыкли, размеренно раскручивая историю, а просто внезапно обрушивается вокруг тебя. Только что, скучая, глядели рекламу, а секундой спустя ты посреди горящего Эсгарота. Не знаю, баг это или фича, но – странно. В дальнейшем странностей только прибавилось, поэтому скажу сразу о хорошем:
Во-первых, мне не было скучно. Изученная вдоль и поперек книжка никак не подсказывала, что же произойдет в следующий момент. Полный успех неожиданности.
Во-вторых, Мартин Фримен офигителен весь. Он прекрасен. Он такой …настоящий! Только его хоббит Бильбо почти заставил меня заплакать на этом фильме. Его прощание с Торином – у меня ком в горле, как вспомню.
В-третьих, Бард. Его не умагнолили! Бард проскочил! *танцует*
Бард совершенно не похож на свой книжный прототип, сурового капитана стражников, но получившийся у Люка Эванса образ удивительно симпатичный и очень мне нравится. Впрочем, некоторые особо ценимые мной черты пиджеевский Бард получил в наследство:
Делай, что должно, и будь, что будет. Живи настоящим. Действуй сейчас. Будь справедлив.
Бард – не профессиональный герой и вовсе не стремится им стать. Он обычный человек, просто горожанин, который встает на пути дракона со своим луком (что было, то и взял), потому что - кто-то же должен, и его дети в этом городе. И он стреляет по Смаугу из лука, ура, будет много-много гифок, и картинок, и клипов. А бардова-пиджеевская смекалка меня искренне восхищает: сделать лук с прицелом для Очень Большой Стрелы из резинки от трусов и собственного сына – это умудрится надо.
Мальчик, играющий Баина, тоже большой молодец – отличный актерский этюд «падение - спасение - шок после».
Конечно, совсем без сценарных глупостей Барду обойтись не удалось, но на общем фоне – чудесно, и мне не хочется замечать несуразности. Особенно радует, что Бард вместе с Бильбо до последнего пытается разрешить конфликт между гномами, эльфами и людьми миром. Ведь кто-то же должен.
Даин. Какой чудесный рыжий гном! Всего 5 минут, от силы, на экране, а запомнился и порадовал (хотя, может, как раз потому, что мало был? Не дал сценаристам развернуться? )
Далее начинается серая зона. Трандуил. С одной стороны – чистый и незамутненный восторг. Эльфийский король неземной красоты. Ли Пейс потрясает – его Трандуил выглядит как не-человек, двигается как не-человек, говорит как не-человек, смотрит взглядом сфинкса, видевшего тысячелетия, а о каждой из его улыбок можно написать целый абзац прозой или поэму. Только ради того, чтобы разглядеть все нюансы каждого мимолетного изгиба губ лесного короля стОит пересмотреть фильм. И нет, это не те улыбки, от которых «станет всем светлей». Одна из них говорит: «вы все умрете, а я буду смотреть», другая: «смертный, если бы ты только понимал, насколько смешон, впрочем, продолжай, твои ужимки забавляют меня». Да, от образа дивного короля лесного народа не осталось ничего, даже цвета волос, но зато это настоящий эльф, может, даже толкиеновский. Я упорно вижу нолдор и их гордыню, такой – мог взойти на те самые корабли за Феанором или перейти море. Не знаю, как Ли Пейсу удалось передать полную инаковость своего героя, это чистой воды магия.
Но, боги мои, что_он_несет! Кто, и за что, написал в сценарий эти реплики? Как хорошо, что я не знаю английского, всё же прочитанные субтитры так не отпечатываются в мозгу, как расслышанный напрямую диалог. Настоящая любовь, ненастоящая, твоя мама любила тебя, Леголас, кстати, где мои камни? Забыть, забыть как страшный сон.
Кили и Тауриэль. Мне нравится эта сюжетная линия своей абсурдностью и абсолютной невозможностью в изначальном мире. Как «у Толкиена» мы видели на примере Галадриэль и Гимли – исключительное возвышенное обожание прекрасной Королевы. Здесь совсем иная история, и речь об эльфийке, влюбившейся в гнома. За один этот разрыв шаблона персонажи должны получить свадьбу в бонусных сценах и жить долго и счастливо, иначе смысл вообще городить этот огород? Но Пиджей отчего-то забоялся закончить собственный фанфик, как должно. Печаль. А Тернер очарователен в романтических сценах, и убедителен, да и просто – слишком красив не только для гнома. Оу, да, конечно, исключительно на мой скромный опиньон. Мне так очень приятно на него смотреть. Лилли куда более деревянная, но что делать, к тому же я никогда не считала её великой актрисой.
И перейду к главным пичалькам: Торин Дубощит ужасен практически весь. Запредельной глупости придуманное поведение и произносимый текст, операторы-постановщики подкузьмили, добавив где золотое сияние из-за спины, где фен, а где оба-два, и сам актер загубил всё, что еще осталось, изобразив безумие вращением глаз наподобие второсортных злодеев из диснеевских мультиков. Я насчитала три выражения лица Ричарда Армитиджа: радостная улыбка, схожу ума (и глазами так: туда - сюда), и пафосный профиль.
Излечение драконовой болезни разговором со стенами в позолоченном зале оставило меня в глубоком недоумении. Вот, разве что, хвостик дракона красиво извивался. Впрочем, драконью хворь Торин вылечил, но тут же впал в маразм: я про чудесную задумку залезть на Воронью высотку и убить там Азога. Сей гениальный маневр так меня выбесил, начиная от самой идеи и достанных из карманцев боевых козлов, что даже говорить не хочу. Это хуже «Торин, елка и Азог», потому как 1) там Торин сам пошел самоубиваться об Азога, а он взрослый, дееспособный гном - имеет право, в конце концов, а тут он и племянников с собой потащил, а то одному помирать не вкусно; 2) оно хотя бы визуально было очень красиво.
Давайте пойдем туда, где ошивается куча элитных орков, а чтобы им удобнее было нас убивать – разделимся по одному и доспехи надевать не будем! А то поцарапаете еще!
Нет слов. Только не надо про «предпочли скорость и маневренность». У них не марафонский забег, и ни один вменяемый хоть гном, хоть человек, не будет пренебрегать дополнительной защитой от шальной стрелы или удара в спину ради того, чтоб не таскать лишние 10-15 кг. Жить захочешь – и не такое наденешь.
Про «каноничную» смерть персонажей скажу отдельно. Где там канон и что канон говорит о бараннице, козлятнице, свинятнице, белых камнях Ласгалена, романе между Кили и Тауриэль, изоляционалисте Трандуиле, бессмертном Азоге, поливании золотом дракона и танцах у него на морде? А также об гениальном маневре Торина на Вороньей высотке?
Зачем умерли эти гномы? Еще как-то могу понять смерть Торина – там Мартин Фриман своими:
- Торин, держись!
- Торин, орлы!
Всю душу вынул. А племянников – зачем? Опять помидорная сцена*. Потому что гибель Фили в другом кино, не в этом цирке-шапито с участием экзотических уродцев, смотрелась бы совсем иначе, страшная она, своей беспощадной обыденностью и правдивостью. И ОГорман молодец, полминуты ему дали, и каждую секунду он отыграл. С Кили еще хуже поступили, ему и помидорной сцены не досталось, зато в лучших традициях всех штампов мира прибежала любимая, которая сама, типо, воин, и должна бы понимать, что орать во время боя под руку:
- Киилиии! Кили! – да еще таким тоном, как будто тебя на куски прямо щаз режут – не самая лучшая идея. Отвлечется же, утратит контроль, и огребет. Что и произошло. Спасибо, Тауриэль, спасибо, Пиджей, молодцы, чо.
И Лося убили, и даинову хрюшку, странно, что не съели прямо в кадре белых мышек Беорна.
Вот на хрена?
Интересно, если бы Боромир в экранизации ВК погиб не защищая хоббитов, расстрелянный стрелами урук-хайев, а, напившись пьяным, упал в лужу и утонул, тоже бы сказали – всё по канону, помер же? Помер. Какая разница.
Про косплеющую японскую девочку из фильма «Звонок» Галадриэль, и бегающего по падающим камням Леголаса (Нео рыдает и грызет ногти), полагаю, и без меня уже написали. Вот на хрена нужна фиолетовая Галадриэль, когда у тебя есть актриса уровня Кейт Бланшетт, способная без всяких фефектов сыграть и мертвую японскую девочку, раз вам зачем-то это понадобилось?
Правда, своего белый совет добился. Саурон поглядел на этот готический макияж, плюнул и сбежал куда подальше. А назгулы меня визуально порадовали, как и Саруман, лихо фигачивший посохом. Надеюсь, Кристофер Ли это увидел на большом экране.
Отдельно доставили орлы Манвэ, подрабатывающие извозом. А что только Беорна прихватили с Радагастом, у остальных денег не было?
И особо впечатлило, что в экранизации небольшой повести, растянутой на 3 немаленьких фильма, не нашлось места эпилогу, и куча сюжетных нитей повисла в воздухе. Практически, всё, кроме возвращения Бильбо в Бэг-энд:
- У кого сейчас Аркенстоун?
- Кто стал королем-под-Горой?
- Что стало с эсгаротцами и кто ими теперь правит?
- Что с Беорном после падения на колья? (хоть он мне и не нравится дико в фильме, но всё же живой человек)
- Куда делась изгнанная Тауриэль?
- Что за отношения установились между Лесом, Горой и Озером?
- Получил ли Трандуил свои камни? И что это были за камни?
- Куда, блин, делась Дейзи? Хоть она – жива?
Ну и, надеюсь, Торина с племянниками все же хоть за кадром похоронили, прежде чем пиры закатывать.

Извините, что не смешно. Как-то мне не весело.
_______________
* Помидорная сцена - принятый в узких кругах пуристов-юмористов термин, обозначающий эпизод фильма, прекрасный сам по себе, но вызывающий дичайший фейлспам в контексте целого. Назван в честь сцены обеда правителя Гондора Денетора, фоном которому служит печальная песня Пиппина и самоубийственная атака отряда Фарамира на занятый орками Осгилиат.