Итак, я посмотрела Хоббита-3. Ну что вам сказать…
Начнем с того, что я, хоть и пурист
, очень уважаю АУ и фанфики, и ничего против не имею. Сценаристы «Принца Каспиана» по Льюису, к примеру, написали фанфик, а фильм имхо вышел очень и очень. «Звездная пыль» так просто АУ к книге Геймана, но ведь неплохая сказка вышла. На фильмы я шла изначально настраиваясь на фанфик, и это себя оправдывало (хотя и не спасало от фейспалмов) — до третьего фильма.
В первом фильме Хоббита мне сильно понравилась трактовка гномов. Хотелось посмотреть, что же сделает сценарист, ведь если менять Торину мотивацию похода в Эребор, то как тогда обосновать финал?
И вот ответ меня сильно разочаровал, потому что драконья болезнь не обоснована никак. В фильме, подчеркиваю, не обоснована. Торин просто внезапно сходит с ума. Но почему? Если там «магическое золото» — то оно должно было подействовать и на остальных. Если дело в его роде, то жажда сокровищ должна быть изначально, а этого нет. Если дело в Аркенстоне как в символе власти — то Торин должен был согласиться на условия Барда. Что с ним произошло? Почему? Почему именно так?
Имхо, просто потому что сценаристы не нашли иного варианта, как обосновать каноническую битву. И свой фанфик прилепили к канону скотчем. Ну чесслово, зачем? Меняешь мотивацию — ну так меняй глобально и последовательно. У тебя кольца безумно важны? Так запихай, блин, в сокровище дракона одно из гномьих! Или пусть Гэндальф отдаст кольцо Трайна Торину вместе с ключом — и дальше показывай развитие жажды золота сколько влезет. А то, что там есть сейчас, рассыпается на части:
Фильм-1: гномы идут отбивать Эребор потому что там их дом и сколько можно уже. Их никто из своих не поддерживает, это безумная авантюра. Поддерживает Гэндальф, потому что это правильная авантюра. О сокровищах и Аркенстоне как основной мотивации — ни слова. Кроме того, вводится личная месть Азогу, ненависть настолько большая, что Торину плевать на все, только бы убить этого орка.
Фильм-2: Появляется Аркенстон, как «коронационный камень». То есть без камня Торин королем не будет. И так «стать королем» становится основной мотивацией. К ненависти Торина, провоцирующей на иррациональность, к Азогу добавляются эльфы. Торин посылает Трандуила из-за старой обиды и не желает отдавать Трандуилу его же собственность — но почему? Если бы Трандуил требовал себе Аркенстон, реакция была бы понятна, но тому не нужен Аркенстон! Почему Торин настолько не хочет разделять сокровище? Откуда это взялось? В фильме-то он изначально совсем не жадный.
Фильм-3: Торин чахнет над златом. Ему даже Аркенстон не нужен, хотя его по-прежнему волнует, король он или нет. Но злато, неделимость клада, ему важнее всего на свете. Потом он думает — думает-думает-думает (чудовищная сцена затягивания в золото
) и приходит к выводу, что как-то он себя ведет не так. И решает сложиться в битве вместе со всем своим отрядом. Но потом видит Азога — и решает его прибить. Берет минимальный отряд (почему??) и идет прибивать Азога. Причем желание его убить настолько велико, что Торин решает Азога убить даже ценой своей жизни. Не пытаться оттолкнуть, не пытаться выиграть время (там же еще где-то Балин болтается, подмога возможна), а сознательно идет на смертельную рану. Только ради смерти одного орка. Ну, зато отомстил, да.
И что же мы видим? А видим мы отсутствие внятной линии Торина-короля из-за прыгающей мотивации, из-за чего рушится все его развитие. Единственное, что проводится последовательно — это его личная ненависть к Азогу. Ну ок, тогда это история о гноме, который пожертвовал всем, и своей жизнью и жизнью племянников, ради мести. В победу в битве Пяти Воинств он не внес никакого вклада, выиграли битву орлы (непонятно как), которых вызвал Радагаст. Да, я понимаю, что они должны были прилететь как последняя помощь, когда сделал уже все, что мог и даже больше — но увы, в фильме это не так. В фильмах их вызывают как службу спасения, то мотыльком, то Радагастом. И Торин тут совсем ни при чем. К большому сожалению. За что его чествовать? Да ни за что.
Бильбо в фильме изумителен, отрада глаз, у него самые живые эпизоды (эпизод с желудем, который просто как из другого фильма, эпизод с мертвым Торином, эпизод прощания с гномами). Но у него из-за проблем с Торином тоже проблемы с Торином.
Там нет дружбы, увы, и сложности отношения нет — потому что не показано. В первом фильме это заявлено, намечено, но совсем не развито. А жаль.
Линия с Дол Гулдуром меня огорчила. Собственно там есть шикарная сцена — одна — когда Саурон и Девять стоят рядком и он вздергивает их как марионеток. Все остальное — пример, как нельзя снимать важные битвы. Не потому что это плохо сделано технически, а потому что не страшно за положительных героев (вообще проблема этой трилогии). Положительных героев во время всего этого махача с назгул ни разу не ранят серьезно. Ни разу! Ну и как можно за них переживать? А если никак — то собссно зачем она? Чтобы показать крутость Белого Совета? А зачем? Или чтобы показать утопленницу Галадриэль?
К этой сцене у меня еще один вопрос. А почему Галадриэль внезапно темная и в этом виде изгоняет Саурона? В ВК это у нее было искушение, а тут в нее кто вселился, раз она Саурону приказы отдает? Моргот? Покажи Джексон ее светлой «Вардой» — вопросов бы не было. Но он решил процитировать ВК — а о логике образа явно не подумал. Хотя, о чем я сокрушаюсь, если в фильме даже времена года меняются, как режиссеру угодно, расстояния резиновые, а север непонятно где.
«Где север, Гэндальф?» спрашивает Бильбо, и эта фраза сделала мне день. Вот да, и где ж у нас север? Где Гундабанд? Почему Одинокая гора открывает путь в Ангмар, если до того Ангмара путь в тыщу км на запад, через Трандуилов лес и через горы?
Я не против альтернативной географии в принципе
но я 1. не понимаю, чем Джексона каноническая не устраивала и 2. она должна быть последовательна. Не потому что так кто-то сказал, а потому что зрителю иначе невозможно уложить логику повествования в голове, и возникает ощущение, что в фильме возможно все, что угодно. Что захочет режиссер, то и возможно. Захотел чтобы зима — будет зима. Захотел чтобы осень — будет осень. Захотел показать Гундабанд — давайте Леголас туда смотается и вернется через несколько дней (и чего гномы с Бильбо так долго по лесу шли? А если не долго — то что ж это за лес-то такой маленький?). А это убивает сопереживание на корню.
Не страшно. Не страшно, когда герои падают вниз — потому что все, кто угодно, падали спиной на камни с огромной высоты и хоть бы хны. Не страшно ни в горящем городе, ни в битве, потому что никого из главных героев не ранят серьезно до самого конца. А потом внезапно убивают троих. Но у всех остальных — ни царапины. Что угодно возможно, что угодно может быть — главное чтобы было эффектно. На первый взгляд. На второй будет фейспалм, но кого ж это волнует?
А теперь по остальному вперемешку.
Эсгарот и дракон. Дракон понравился безоговорочно
. Меня даже его трепотня не раздражала. Что меня раздражало — так это
1. дети, с которыми ничего не случается, даже ожогов, и которые там явно, чтоб эмоцию давить
2. что самое высокое здание — деревянная колокольня — при атаке напалмом с воздуха сгорает последней
3. Бард в колоколе, не сразу отрезающий колоколу язык (режиссер явно не был в колоколе, хе. Там не то, что стрелять, там думать не получится).
4. Конструкция «лука». Из чего там тетива? Хотя даже пофиг
, как ребенку этой тетивой горло не перебило, вот в чем вопрос.
Смерть Смауга — отлично. И падение на бургомистра тоже. Очень понравилось.
Далее Бард был неплох, но его мешающие и орущие «Папа» дети редкостно раздражали. А потом он по ним проехал на неконтролируемой повозке.
Ну и правда, почему нет, с ними же ничего не случится.
Зачем Бард пытался «перевоспитать» Альфрида мне совершенно не ясно. Альфрид получился очень смачно, но имхо совершенно не в кассу. Зачем он там? Оттенять хорошесть всех остальных, что ли? Снижать пафос у него не особо вышло, увы (этот пафос железобетонен, его ничего не проймет!).
Эльфы. Трандуил великолепен. Конечно это не Трандуил канона, но это настоящий эльфийский король, похоже, нолдо. И он ведет себя как королю положено — когда сценарий ему это позволяет.
На Элронда в доспехе хочется смотреть и смотреть.
Уже пофиг, что он там делает, но он хорош. Идет ему доспех.
Любовная линия Тауриель-Кили… Да блин, допустим, варум нихт, но почему оно такое штампованное, почему она такая дура (при ее заявленной должности), и почему он погибает ее спасая?? Штамп на штампе, ничего трогающего, ничего искреннего, все уже было сотни раз. Жаль.
Леголас — это от слова «лего», наверное. И «Братья Марио». Когда он бежит по падающим камням…
Понимаете, альтернативная физика тоже отстраняет от персонажа. За него не страшно. И за трюками наблюдаешь со скукой. Ну круто нарисовано. Ну и что? Нарисовано же. Это же не живое, это так — аркада.
(К альтернативной физике же — разлетающиеся от пинка стены, пенопластовые камни закрывавшие вход в Эребор, которые гномы долго клали, а потом эффектно разметали непонятно как. И надувной Беорн.
)
Эльфийское войско нагоняет жути. Клоны, как есть клоны. Все одинаковые.
А вот орки — все разные. (не стоит говорить, что в каноне совсем наоборот, да?) И Азог — единственный у кого есть хоть какая-то попытка руководить битвой. Но почему он не воспользовался червями для уничтожения вражеской армии — непонятно совсем. Зачем их тогда вводить? Ради прикола просто?
Сама битва сумбурна. Да, хорошо снято. Но зачем оно все снято? Если бы Торин погиб в ней, если бы Кили и Фили погибли его защищая, если бы он своим героизмом дал им всем продержаться до орлов — тогда было бы понятно. А так… А так — была буча, непонятно как кончилась, но «наши победили».
Закольцовка на ВК мне очень не понравилась. Потому что Джексон показывает Бильбо уже поддавшимся Кольцу. Уже тогда поддавшимся, а не как в каноне через полсотни лет — как иначе интерпретировать эту ухмылочку? А в этом случае все было бы совсем иначе, и никакого Валинора для Бильбо, и Фродо был бы другим… Но я опять ищу логику там, где ее не клали, а клали только визуальное «вау» и «круто». Это я, конечно, зря.
Но знаете, обидно, что фильмы про Средиземье я могу смотреть только отключив даже не воспоминание о каноне, а всякую логику, и даже это не всегда помогает, потому что забыть штампы я не могу, увы, при всем желании.
Жаль. И это моя основная финальная эмоция. Очень жаль, что все так. Очень жаль, что сценаристам не достало смелости уйти от штампов. Очень жаль, что в погоне за «вау» были убиты и логика, и последовательность, и здравый смысл.
Но картинка красивая. Пустая только. Для меня.
Везет тем, для кого это не так.