|
Ещё как смотрел! :-)
Летом 2008-го я два раза ходил смотреть фильм в кинотеатре, а потом ещё раз десять смотрел на ДВД.
Фильм — череда воспоминаний Рембрандта о его жизни в 1640-е годы. В 1642 году он на пике карьеры и получает заказ на групповой портрет роты мушкетёров.
Вскоре после того, как Рембрандт приступает к работе над картиной, которая ныне известна как «Ночной дозор», капитан роты, приятель Рембрандта, погибает — якобы во время учений. Пуля попала прямо в глаз.
Рембрандт проводит частное расследование и обнаруживает заговор в роте. Все его участники (верхушка амстердамского общества) оказываются людьми с запятнанной репутацией.
Работа над картиной завершена. Рембрандт представляет картину амстердамской публике. Заказчики видят, что Рембрандт наполнил картину намёками, за которыми зритель может увидеть обвинительный акт, послание, подобное знаменитому письму Эмиля Золя «Я обвиняю!».
Разгневанные заказчики решают погубить Рембрандта.
В конце фильма мы переносимся в 1654 год. Рембрандт разорён и больше не получает дорогие заказы, его мучают ночные кошмары и страх перед слепотой. Но заканчивается фильм не на печальной ноте: с художником любящая жена, ждущая ребёнка.
Это сюжет. Но кроме сюжета, в фильме есть много других дополнительных слоёв.
Режиссёр преследовал следующие цели.
Показать образ Рембрандта, который вырисовывается при разглядывании его картин: художника ироничного, посмеивающегося над традиционными ценностями голландцев, симпатизирующего феминизму (так сказать), немного скандального, склонного к провокациям, любящего своих женщин, интересующегося театром, дружащего с соседями-бедняками.
Показать, что Рембрандт, наряду с Караваджо, Рубенсом и Веласкесом — первыми художниками, начавшими экспериментировать с искусственным светом, — был одним из изобретателей кинематографа. Гринуэй внимательно изучил приёмы Рембрандта и играет с ними в фильме.
Научить зрителя видеть картины. Или, если упростить, привить зрителю любовь к живописи. Показать, что живопись может быть такой же захватывающей, как лиетратура и кино. Тут и пришла на помощь конспирологическая теория.
Отпраздновать 400-летие Рембрандта. И прочее.
Если попробовать охарактеризовать фильм кратко, то я бы назвал его исследованием о живописи Рембрандта, замаскированным под конспирологический детектив.
Мне фильм нравится. Фильм для неспешного просмотра и для тех, кому нравятся вышеназванные вещи. Я пересматривал его несколько раз, распутывая связи между персонажами. К несчастью, на русском ДВД-издании фильма изображение потеряло цвет. В оригинале краске значительно сочнее.
Мартин Фримен на высоте, играет очень экспрессивно. Хорош и в комических, и в трагических сценах. До него Рембрандта в этом возрасте, кажется, никто не играл. Я нахожу странным, даже если учесть малопопулярность Гринуэя, что никто не вспоминает об этой роли, когда заходит речь о Мартине.
На мой взгляд, роли в «Ночном дозоре» и «Шерлоке» — лучшие его работы на сегодняшний день.
|