[Lady Aragorn]

Кеа, я не совсем об этом.

Военный любой специальности - очень "выразительная" профессия, в том смысле, что у него действие всегда преобладает над размышлением, он живёт в мире, где отдают и выполняют приказы. Поэтому военный обязан быть профессионалом, в противном случае он является источником опасности.
И вот Долархайд вне армии, вроде бы продолжает делать то же самое, но весь образ жизни меняется, - он уходит "в сумрак", становится чистым "наблюдателем" чужой жизни, запечатлённой на плёнке. Он оказывается как бы "полупрофессионалом" - продолжает выполнять только часть своей прежней работы, но цель и смысл жизни уже другие, откорректированные болезнью. Фотография как одно из направлений искусства, предполагает частичную пассивность автора, а Долархайд в силу болезни не может быть пассивным даже отчасти. Поэтому он испытывает галлюцинации при созерцании "Дракона" именно на экране, в темноте, ему как будто тесно в собственной шкуре. Фотографический образ как будто "наезжает" на него. Потом это впечатление проявляется у него при созерцании картины, но прежде была фотография.
Так вот, я и говорю, что в реальной жизни человек, очевидно, испытывает это "естественно" (то есть, неестественно, - из-за болезни); но сыграть это может только тот, кто прошёл путь, намного более длинный, чем профессиональный путь персонажа. Потому что у фотоискусства здесь тоже есть своя "жизнь", которую нужно понять, - потому что в какой-то момент больной психике начинает казаться, что фотообразы начинают ею "руководить". То есть, Долархайд вступает в диалог не только с идеей, заложенной в картине Блейка, но и с фотографией как одним из средств воплощения этой идеи.