[lun]

Предлагаю вашему вниманию статью, которую я недавно прочла. Лучше бы я этого не делала…


РУКИ ВВЕРХ! МЫ ХОББИТЫ!
22 января в кинотеатрах города стартовала третья и последняя часть «Властелина Колец» -«Возвращение Короля». Вряд ли стоит испытывать по этому поводу какую-то особенно умилительную радость, но раз уж Король вернулся - да здравствует Король! Даже если умер, даже если голый - все равно да здравствует, нам не жалко.

ОДИССЕЯ КАПИТАНА ФРОДО
Каждый раз, когда я смотрю очередную серию «Властелина Колец», мне почему-то вспоминается один добродушный анекдот. На некое представление взрываются смуглые бородатые люди с автоматами; один из них кричит: «Руки вверх! Мы хоббиты!», на что другой меланхолично замечает: «Сколько раз тэбэ гаварыть: мы нэ хоббиты, мы - ваххабиты!»
Наверное, анекдот мне вспоминается потому, что трехсерийный монумент Питера Джексона довольно мало похож на волшебную сказку в собственном смысле слова (или, скажем, в том смысле, в каком ее понимал профессор Толкиен), не говоря уж об эпосе. Киновариация «Властелина Колец»-банальный приключенческий роман в духе Александра Дюма и Рафаэля Сабатини, только снабженный всеми характерными чертами фэнтези и переполненный помпезами, хотя и некачественными, спецэффектами от халтурной новозеландской конторы под названием WETA. Впрочем, все по порядку.
Сюжет пересказывать не буду даже вкратце, ибо дело это совершенно гиблое: кто читал роман, и так все знает, а кто не читал - вряд ли уловит разницу между Гондором и Роханом, не разделит страданий окольцованного Фродо, на примере которого начинающие психоаналитики могут изучать почти все известные науке неврозы и психозы, с трудом поймет, почему передовая общественность Средиземья дружно хочет дать Саурону в Мордор (точнее - в Око, то есть в глаз), и наверняка не сразу сообразит, с какого перепугу многотысячная орава людей, орков, призраков, слонов и еще черт знает кого месила друг друга от рассвета до заката на Пеленнорской равнине. Поэтому - только сравнения с первыми двумя частями трилогии и краткие реплики по поводу того, чего не надо было делать режиссеру Джексону, умудрившемуся прогуляться, кажется, по всем граблям, какие только могли попасть ему на пути.

ОТДАЙ МОЮ ПРЕЛЕСТЬ
Надо сразу признать, что третья часть «Властелина» – лучшая, потому что действие наконец – то замедлилось до разумного темпа и герои перестали носиться взад – вперед по экрану как угорелые, лишая происходящее всякого смысла. Первые две части состояли практически из одного безостановочного экшна, почти не знавшего лирических пауз (я припоминаю только один просвет в этой гонке (см. вторую серию) – видение Арвен, облаченной в тело Лив Тайлер, своей будущей судьбы); в роли же упомянутых пауз выступали веселые ситуации, обычно невпопад происходившие с героями в самый разгар какого – нибудь особенного напряженного и важного эпизода. В третьей части персонажи иногда выказывают некоторое подобие зачатков мыслительной деятельности: они не так много бегают, зато гораздо больше разговаривают. Правда, разговоры состоят в основном из слов и словосочетаний вроде «ура», «сражайтесь», «умрем, но не сдадимся», «вперед» и «отдай мою прелесть», но в первых двух сериях зачастую и этого не хватало.
Кроме того, к концу работы Питер Джексона, кажется, осенила гениальная мысль, что постоянно использовать на средних планах неуклюжих мультяшек в качестве живых героев – эстетическое самоубийство. Поэтому он оставил топорно сделанные спецэффекты лишь на панорамах боевых порядков, где отсталось новозеландских графических дизайнеров не так видна, а на средних планах наконец – то начал использовать каскадеров. В нескольких эпизодах даже появился живой актер Энди Сёркис, подаривший свои голос, мимику и моторику Голлуму (которого у нас почему-то принято транслитерировать как Горлума), но в основном Голлум остался компьютерным. Что досадно, ибо в романе Голлум – единственный психологически проработанный персонаж, в отличие от всех остальных, которые лишь играют отведенные им роли «хороших» и «плохих» и служат по существу плоскими марионетками – типажами.
Гэндальф совершенно утратил в третьей части магические способности и только в отдельных случаях отмахивается от орков и троллей, очень напоминая Ивана Грозного, подобным образом отбивавшегося от бояр и своих домашних. Арвен теперь каждый раз является с лицом, неестественно распухшим от любовных слез, хотя, возможно, причина этой очаровательно пухлой округлости черт – просто хороший аппетит. Прекрасная Галадриэль (Кейт Бланшетт), одна из немногих актерских удач фильма, появляется всего в двух крохотных эпизодах, к тому же совершенно лишних. Зато супруг прекрасной Галадриэли Эрлонд (Хьюго Уивинг) маячит постоянно, хотя похож на эльфийского короля не больше, чем Микки – Маус на Юлия Цезаря: если роль агента Смита в «Матрице» ему еще более – менее удалась, то здесь он напоминает просто пожухшего наркодилера, у которого от постоянного злоупотребления собственным товаром отросли нечеловеческие волосы и уши. Поскольку по – настоящему талантливые актеры вроде Шона Бина (Боромир) и Брэда Дурифа (Грима Червослов) вымерли в первых двух сериях, нам остается утешаться лишь Вигго Мортенсеном (Арагорн) и Орландо Блумом (Леголас), которые не хуже, чем раньше, только потому, что хуже уже некуда.

ЧУДО ДЖЕКСОНА О ПРИЗРАКАХ
Сюжетные ходы не менее плачевны, чем актеры. Когда переодетая воином Йовин (Мирад Отто) сражается с королем – призраком, тот восклицает: «Меня не убить ни одному смертному мужу!» «Но я – то не муж», ехидно говорит Йовин, стаскивает с головы шлем и в доказательство своих слов обнажая (нет, не то, что вы подумали…) пышную девичью прическу, и вонзает меч королю – призраку туда, где должна быть голова. Невидимая голова издает пронзительно – скорбный звук, после которого ее, голову, начинает почему – то сплющивать крепко сидящий на ней металлический головной убор. Когда Арагорн чувствует, что в честном бою сражаться со злом как – то не хочется, он идет в горные ущелья, где ангажирует в свой аттракцион целую ватагу полуразложившихся зеленых привидений. Зеленые привидения поначалу долго мнутся и кокетничают, как красные девицы, но потом все – таки садятся на корабли и, десантировавшись, растекаются по Пеленнорской равнине; после чего орки, слоны, разбойники и прочие служители зла становятся тоже зелеными – и исход нелепой битвы решается сам собою.
Но эти чудеса – пустяк по сравнению с самопроизвольной реставрацией Минас – Тирита. Дело в том, что башни и прочие достопримечательности данного города долго и методично разрушали сначала катапультами, потом троллями, потом слонами, потом просто всем, что попадало под руку. Но когда битва заканчивается и прогрессивная общественность Средиземья празднует победу, камера почему – то показывает город в совершенно первозданном виде, как если бы его только что сдали, допустим, к трехсотлетнему юбилею.
Однако самое трогательное – это, безусловно, хеппи-энд с непременным поцелуем двух разнополых особей. Более того, Джексон умудрился сделать два таких хеппи-энда в одном фильме: сначала нам показывают, как торжествует любовь Арагорна, а через некоторое время – как торжествует любовь Сэма и некой Рози Коттон. Причем в сцене первого финального лобзания Мортенсен и Тайлер так немилосердно набрасываются друг на друга, что кажется, мы вот- вот станем свидетелями немедленного продолжения династии.
Что можно сказать свей этой истории?.. Толкиен неудачно соединил во «Властелине Колец» эпос с романом, лишенных внутреннего мира эпических персонажей Средиземья жить в психологическом романнном пространстве. А шустрый новозеландец Джексон неудачно соединил неудачу Толкиена с собственным неудачным взглядом на вещи, поскольку извлек эпических персонажей Средиземья из психологического романного пространства и поместил их в какой – то призрачно – странной точке пересечения литературы «плаща и шпаги» и современного боевика. Что из этого вышло – смотрите сами. Вот, собственно, и вся история.

...т. к. мне очень захотелось придушить этого писаку!