[radio_weiss]

Привет, Лэймар! Продолжаем разговор.

автор оригинала Лэймар
[b]Неужели это не голливудский фильм? А чей же тогда?

Фильм снят режиссёром-новозеландцем и новозеландской студией, никак не связанной с Голливудом. Среди актёров американцев - считанные единицы. Съёмки проходили в Новой Зеландии. Поверьте нам, это не голливудский и не американский фильм. Полный список создателей фильма можно найти здесь: http://us.imdb.com/Credits?0120737. Режиссёр и сценаристы любят и блестяще знают Толкиена (действительно блестяще, в полном объёме). Всё, что мы видим на экране, создавали и утверждали лучшие иллюстраторы Толкиена - Alan Lee и John Howe. Фильм консультировали лучшие специалисты. Малейшие детали абсолютно всех эпизодов фильма досконально проверялись и прорабатывались.

Увы, Лэймар, ты снова наступаешь на те же грабли. Ты подменяешь FAQ своими собственными имхами, а это не есть правильно.
Вот тебе цитата. Если после этого фильм не связан с Голливудом, то у тебя нелады с логикой.
"И наш агент, Клим Кемменс, в те 20 часов, когда мы летели из Нью-Йорка в Новую Зеландию, позвонил Харви и сказал, “ Питер и Фран, мои партнёры, работали над этим фильмом два года, Харви. Вы, по крайней мере, должны дать им шанс. Если вы не можете сами этим заниматься, возможно, найдётся кто-нибудь, кто сможет”.
А что Харви, Харви собирался нанять другую команду, чтобы сделать однофильмовую версию, потому что потратил 20 миллионов и не мог так просто всё угробить. Он уже собирался искать кого-то другого, для сьёмок фильма, чтобы, по крайнеё мере, вернуть вложенные деньги.
И он сказал “ Ладно, вот два условия. Первое – два фильма. Кто-то должен согласиться на два фильма, потому что я предлагаю делать один, так что кому-то надо соглашаться на два. Второе – если кто-нибудь согласиться, они должны будут выписать мне чек на 20 миллионов в течение четырёх недель начиная с этого момента.”
Так что нам предстояло лететь в Лос-Анжелес, в Голливуд и пытаться убедить кого-нибудь выписать нам чек на 20 миллионов и профинансировать два фильма.
С этими новостями мы прибыли в Новую Зеландию. У нас оставалось четыре недели.
У нас уже были кое-какие видеоматериалы, весь дизайн, все существа. Масса всего.
И, чтобы не идти в Голливудские офисы с одними рассказами, мы решили использовать наши видеоматериалы, потому что они были действительно потрясающими.
Мы решили снять документальный фильм, и всю первую неделю из тех четырёх наша видеокоманда занималась им. Мы сняли интервью с собой, знаете, просто расказали о Властелине Колец. Это было похоже на “The Making of The Lord of the Rings” ещё до того, как его сняли, понимаете?
Самое интересное, что мы все пытались выглядеть спокойными и уверенными.
Когда снимали интервью со мной, я говорил “Знаете, самое чудесное в книге Толкина это…” но на самом деле все сходили с ума, ведь было ясно, что если и это не сработает, то всё кончено. И мы надеялись, но старались не показывать этого. Мы снимали монстров, поворачивая их под наилучшими углами и подбирая оптимальное освещение. В результате получилось 36 минут. Потом, на второй неделе, мы полетели в Лос Анжелес и должны были разнести Голливуд с нашей кассетой, но всё-таки найти кого-нибудь.
К тому времени, как мы прибыли в Лос-Анжелес, наш агент уже прошёл по всем студиям, по всем продюсерам, которые могли дать денег, и ему везде отказали, даже не посмотрев кассету, и не встретившись с нами. Все просто говорили “Нет, мы не хотим этим заниматься”. “Понимаете, Властелин Колец, чек на 20 миллионов, Харви…” “Нет, нет, нет и нет”. И к тому времени, как мы прилетели, было назначено только две встречи. Из всех только двое захотели с нами хотя бы встретиться. Остальные отказали. Первыми были «Полиграм», они посмотрели нашу кассету, им понравилось, и они сказали «Это просто чудесно! Мы действительно хотим этим заниматься!»
И мы подумали, «ну, замечательно».
А они нам и говорят, (дело было в 1998 году), что их компания продаётся, и что они никак не смогут за это дело взяться, пока не завершиться процес продажи.
Мы ответили “Ничего, у нас есть две с половиной недели. Сколько ещё будет длиться этот процесс?”
Они сказали, что ещё несколько месяцев. Так что, мы просто ушли. Это был промах.
Чарли Роуз: И, последняя попытка.
Питер Джексон: «Нью Лайн». «Нью Лайн Синема» была нашей последней надеждой. В тот момент мы беспокоились, что о наших неудачах узнают. Так что, для «Нью Лайн» мы пытались создать впечатление, что ужасно заняты встречами и переговорами. "

Всё равно из гениальной книги сделали отстойный голливудский боевик для тупых поедателей попкорна.

Это вы в газетах прочитали? "Газеты всегда правы!" (с) А если серьёзно - ведущие исследователи Толкиена, как российские, так и зарубежные, сходятся в том, что главные идеи, философия и сюжетные линии первой части книги бережно и полноценно воплощены в фильме. При этом благодаря умелому использованию лучших приёмов кинематографа фильм получился зрелищным и интересным. Если вам нужны долгие и подробные доказательства - прочтите рецензию Серой Коалы (http://www.kulichki.com/tolkien/arhiv/kino/lotr-1.html). Кстати, в ней есть ответы и на следующий вопрос:

Лэймар, к сожалению, тут ты не совсем прав. Потому что ведущие исследователи Толкиена, как российские, так и зарубежные, сходятся в том, что главные идеи, философия и сюжетные линии первой части книги СОВСЕМ НЕ бережно и полноценно воплощены в фильме.
Просто мы с тобой имеем в виду разных исследователей.

Но Тома Бомбадила надо было оставить, он очень важен!

Нет, он не очень важен. [skip]

Это твоя имха. Ты нашел цитату, которая есть та же имха. В таком виде эта часть не FAQ, а сочинение на тему "как я провел лето".

А почему Фродо разговаривает с подозрительными интонациями? Это намёк на его тёплые отношения с Сэмом?

Это вина тех, кто выбирал дублёров на русский язык.

Не совсем так. На первых и окончательных пробах Елистратов был хорош и адекватен. А потом устал и спекся, завалив все, что можно было завалить (слова режиссера дубляжа). Но было физически поздно переделывать весь дубляж.

Как Фродо удалось убежать от конного назгула?

Фродо бежал с большим отрывом. Хоббиты могут бегать очень быстро и тихо. Назгулы не видят, ориентируясь при помощи других ощущений, а их было недостаточно, чтобы поймать хоббита. Назгул не мог "запрыгнуть" на отходящий паром - он бы перевернулся, а назгул боится воды.

Читайте Толкина, он рулеzz. Не все назгулы не видели днем. Все назгулы прекрасно ориентировались ночью.
То, что ты пишешь ниже (относительно невозможности поймать) верно исключительно в том случае, если назгул ловил Фродо. Если же он хотел его ранить, то проблема надуманна, вспомни, как конница рубит в капусту убегающую пехоту.

Откуда Арагорн взял кинжалы для хоббитов?

Из тайника на Weathertop.

Ты так думаешь? Хорошая вещь - имха.

Что за безобразная драка Гэндальфа с Саруманом? В книге этого не было! Несомненно, это голливудщина для тупых поедателей попкорна.

Вы бы поверили, если бы Гэндальф печально вздохнул и пошёл на вершину Ортханка, зная, что к Фродо приближаются назгулы? Или дал бы кому-то себя арестовать? Без боя Гэндальф не сдался бы, а бой двух истари вполне мог выглядеть так, как это сделано в фильме. Джексон показывает то, о чём по книге можно лишь догадываться, но в фильме эта сцена необходима: если читатель поверит фразе Гэндальфа, то зрителю нужно увидеть всё собственными глазами. Предательство Сарумана - очень важный мотив как книги, так и фильма, и он заслуживает особого внимания зрителей.

Ты так думаешь? Еще одна имха.

Как Гимли посмел встать на могилу? В книге он перерубил ноги орку, который осмелился так поступить!

Читайте оригинал - там нет никакого негодования по поводу "кощунственного" влезания орка на гробницу. Негодование (слова типа "посмел" или "наглец") придумали переводчики. Для Гимли вставание на надгробие не было святотатством - он со своим ростом занимал удобную стратегическую позицию и, можно сказать, своим телом защищал того, кто лежит в гробнице.

Проблемы с логикой. Вопрос: КАК Гимли мог встать на могилу Короля? Лэймар, ответа я не вижу. Ты помнишь, как в Средиземье относились к гробницам-могилам-курганам?
"Этого невозможно стерпеть", вот, что говорят гномы.