Я тут ревью наваяла для одного конкурса, оказалось, что ревью так не пишут, в общем, лавров не снискала. Но не пропадать же тексту, пусть тут будет
The 2nd Law
Если в мире и есть что-то стабильное, так это атмосфера эмоциональной нестабильности в музыке Muse.
Supremacy стучится в дверь увесисто, как положено судьбе. Лаконичная выразительная тема под болерообразный ритм, сдержанное повествование, трагическое достоинство – и все это периодически срывается в неуправляемый аффект, да так органично, будто ничего естественнее быть не может.
Madness передразнивает своего сурового соседа (прослушать первые девять секунд от Supremacy и перескочить на начало следующего трека, эффект забавный), впрочем, внутри нее тоже сплошная неустойчивость - столкновение двух ритмов, «шизофренического» и «сердечного», создает некую будоражащую un-sustainability. К Panic Station некоторое время просто не знаешь, как относиться, а где-то на 1.53, на восьмикратном запиле - типа догадываешься, и мысленно потираешь руки в предвкушении, и – йесс, вот он, мэттов соляк, узнаваемый, как личная подпись, он-то и восстанавливает перспективу, становится наконец слышна ироническая дистанция.
Survival вооружена тяжелой артиллерией и отстреливает любые поползновения на иронию еще на дальних подступах, подлинный гул бытия начинается прямо с Прелюдии, дальше на слушателя обрушиваются какие-то совершенно глубинные вещи,
вот серьезно, там то ли структура Галактики взята за образец, то ли молекула ДНК, во всяком случае, композиция развивается по спирали вверх, неуклонно и несокрушимо,
и ритм там столь же несокрушимый и всеподчиняющий, опять же – то ли пульсара, то ли морского прибоя, то ли магического акта, и я совершенно не в состоянии воздать должное пробирающему до печенок звуку гитары, потому что, во-первых, слов таких нет, во-вторых, про отдельно взятые инструменты (включая вокал) там забываешь как-то сразу и навсегда, это очень ВЛАСТНОЕ произведение, властное, как порыв страсти,
да, и вот на этой точке, когда торжество страсти сменяется пренатальным биением крошечного сердечка – вот тут до меня доходит концепт этого неконцептуального альбома, доходит, откуда эта гремучая смесь жути и восторга,
самый страшный момент в жизни – когда рождается твой первый ребенок (с) Lost in Translation; мир, это непредсказуемое чудовище, берет у тебя заложника и…
…и все.
Это навсегда.
Есть о чем подумать. Animals, например, очень рефлексивная композиция, она как будто все время думает о себе, и пятидольник – знак апелляции к разуму, а не к чувствам, и стремление вверх у мелодии есть, но уже плавное, не безоглядное, уже осознающее силу земного притяжения, и затишье это ненадолго, мысли-то чем дальше, тем неспокойнее, синкопы становятся резче, острее, все, опять иррациональное прорвалось, видишь толпу? - отойди… если успеешь…
Ты просишь освободить тебя, но именно в Explorers твой вокал впервые настолько свободен, free as a bird, иначе не скажешь, поймал воздушную струю и парит высоко и свободно, от высоты, и свободы, и красоты, и силы - дух захватывает, мелодия твоего полета просто классическая по чистоте линий, только вот эти подпевки зачем, разве это твой музыкальный почерк?!
- опаньки, а ведь они и правда не твои, это гораздо старше, старше и тебя, и любой авторской музыки, это наивное, заклинающее «а-а-а» над плачущим ребенком, древнее, как само человечество,
вот что не даст освободиться от этого мира, лететь бы выше, лететь бы к солнцу, да вовремя вспомнить, что внизу оконце, в которое бьются милые твои – сгореть и вернуться, и сказать – ш-ш-ш, не плачь, я здесь…
Мы прошли по остриям и безднам, обрели внутреннее равновесие, и вполне комфортно чувствуем себя в квадратно-свинговом пространстве Big Freeze. Композиция настолько гармонична и сбалансирована, что была бы недостойна Muse, если бы ближе к концу Мэтт не открыл со страшным скрипом основательно приржавевшую дверцу где-то в потолке и не вышел вон, оставив ощутимый трансцендентальный сквознячок.
Дует с холмов, вернее, ИЗ холмов, ибо Крис поет нечто эльфийское, прямо из репертуара Enya, чесслово, а уж Liquid State в концертном исполнении и вовсе пойдет на ура, ну должно же быть на альбоме хоть что-то, подо что можно попрыгать и потрясти ботвой от души, вот будет награда тем, кто дождался. Причем я совершенно не намерена сей трек проматывать, какая там плотная, бархатная, многослойная, ИНТЕРЕСНАЯ фактура, да это, впрочем, про весь альбом можно сказать, ну не жалеют люди заварки, не научились.
Заглавная композиция номер один недаром вышла как трейлер к блокбастеру, очень кинематографичная музыка, оно и правильно, страх перед катастрофой лучше всего сублимировать в творческом акте голливудского разлива, там как-то готовы к любым вариантам конца света; а по поводу заглавной композиции номер два могу сказать только, что кто-то, может, и сыт по горло древнерусской тоской, а вот у Мэтта неизбывная славянская фортепианная печаль стала частью души, спасибо, Чайковский, Рахманинов, Шопен, Мэтт, Крис, Дом, спасибо всем…