Главное впечатление с последнего просмотра Звездных войн. Я считаю, это одна из лучших сцен, когда-либо срежиссированных Джорджем Лукасом, если не лучшая.
Во-первых, она длится ровно три минуты, но сколько интересного в ней происходит, при условии, что она снята статичной камерой в замкнутом пространстве одной комнаты:
1. Бен чувствует катастрофу (эта безмятежная сцена удачно контрастирует с предыдущей).
2. Хан информирует пассажиров, что имперский хвост снят.
3. Показано обучение Люка, в том числе успешный бой вслепую, что возымеет решающее значение в конце фильма.
4. Показана игра в голошахматы, что разбавляет атмосферу и обогащает интерьер (кстати, уходящий за пределы видимого пространства тоннель позади героев впервые дал осознать, насколько округло-арочные коридоры внутри Сокола напоминают хоббичью нору).
5. Впервые зрителю дается понимание о темпераменте вуки.
6. Хан делится своим мировоззрением и личным жизненным опытом. Хан подается как человек, который держит свою судьбу в своих руках. В дальнейшем ему неоднократно предоставится шанс увидеть, как Сила будет влиять на его судьбу.
Во-вторых, поражает нетипичная для Лукаса глубина кадра, где на переднем плане активно выступает пара Люк-Бен, на заднем – досуг Хана и группы шахматистов. В сцене четко выражены четыре агента коммуникации, которых можно вполне однозначно проранжировать по критерию общительности:
1. Хан – вроде бы Соло, но охотно общается со всеми тремя пассажирами: с Люком, с Беном и С3РО
2. Люк – общается с двумя: с Беном и Ханом
3. Бен – общается с двумя: с Люком и немного с Ханом
4. С3РО – один раз отвечает Хану
Хан здесь напоминает эдакого разговорчивого таксиста. Ну, знаете, эти общительные таксисты, у которых подчас есть мнение по любому вопросу. С одной стороны, даже с житейских позиций для него достаточно логично получше узнать господ, которых ему случилось подвозить. С другой, это всё-таки много говорит и о его характере, и о характере всех дальнейших сцен с его участием, особенно в двух других фильмах. Причем по праву хозяина доминирует в общении: учит жизни Люка, учит жизни дроида, Бена он научить жизни не может, но и в диалоге с ним остается достаточно категоричным в суждениях. Каждый занят своим делом, но Хан так или иначе влез своим комментарием во все.
В-третьих, очень нравится, как тонко и ненавязчиво Лукас убеждает зрителя в реальности своего вымышленного мира. "Я пролетел галактику из конца в конец и повидал много странного" – утверждает Хан. То есть, куча необычных существ за столом напротив, необычное оружие главного героя – всё это Хану странным не кажется, для него это самая настоящая правда, обыденность. Так погружаемся в новый мир и мы, охотно доверяя увиденному.
В-четвертых, сцена занятна как шоу-кейс спецэффектов, самой разнообразной природы и на разном уровне пространства - как на переднем, так и на заднем плане. Тут тебе и ротоскопически нарисованный световой меч, и парящий в воздухе с помощью комбинированных съемок шар, и голошахматы, оживленные с помощью кукольной стоп-моушен анимации и затем интегрированные в отснятый материал с актерами - причем совершенно нет ощущения, что какие-либо эффекты слишком "кричат" о себе.
Ну и наконец, складывается выразительная визуальная дихотомия: сцена словно делится на "детскую" половину и вырастающий из нее "взрослый" мир. Довольно иронично, что на кадре выше всё "ненастоящее", т.е. грим, необычные костюмы, странные персонажи, спецэффекты и анимация - находится кучно в левой части кадра, а всё "настоящее", т.е. два сидящих человека - минималистично расположено в правой части кадра, причем герои из правой половины направляют и критикуют левую. Слева – ситуация игры, фантазии, смоделированный бой, что у шахматистов, что у Люка. Справа – критика, жизненный опыт, мудрость. Хан и Бен словно зрители фантастического фильма: один из них критикует показанное, другой - режиссирует и поддерживает. Так натуральное сталкивается на экране со сказочным. Подлинная реальность формирует искусственную.
Великолепное и довольно нечастое для ЗВ сочетание в одной сцене живых диалогов и визуальных эффектов, а статичная камера и отсутствие экшена компенсируется грамотным монтажом с переходами от одного героя к другому и между средними/общими планами и информативностью, благодаря чему её совершенно нескучно смотреть. Ну и повторюсь, потрясающе удачное расположение всех героев в кадре.