Цитата:
Сообщение от Старый Тук
oiodj
Именно так. Раскаянье\изменение эддического героя происходит мгновенно, как фазовый переход. Он не тратит времени на пустые сомнения и уж тем более его не раздирает проблема выбора. Его образ жизни: цель вижу - понял! И если он бездействует, то лишь потому, что ищет пути достижения цели. Ибо он цельный.
|
Раскаяние, осознание своего состояния может происходить как угодно в зависимости от воли режиссера. Так и по жизни это происходит по-разному, в зависимости от исходных нервно-психических данных, степени запущенности заблуждений или страстей и др. факторов.
В нашем случае мы имеем следующее, (как я это вижу):
если нам чуть ли не с начала фильма создатели капали на мозги о наследственной склонности Торина к "безумию" - то очевидно, что эта мина должна была рано или поздно "рвануть" так, что мало не покажется. Мы весь фильм ждали - как же проявится эта самая дурная наследственность и вот, дождались.) Поэтому делать переход Торина из страстного состояния в норму "легким" и безболезненным было бы очень неубедительным и не вписывалось бы в логику повествования фильма.
В книге ситуация была иная, потому и финал оказался тоже несколько другим.
Прибавим сюда еще фактор зрелищности, очень необходимый в кинематографическом жанре, и получим вполне себе обоснованную картинку того, что мы получили в фильме.
---------- Сообщение добавлено в 22:31 ---------- Предыдущее сообщение было в 22:12 ----------
Цитата:
Сообщение от Старый Тук
Голливудский психоанализ не оставил от книжного Торина камня на камне.
|
Не могли бы вы лучше подобрать музыкальные ассоциации на Торина книжного, и фильмового? Мне нравится, как это у вас получается.
