[Entwife]

13 – GANDALF THE WHITE (Гэндальф Белый)

Вернёмся в Фангорн, где три Охотника продолжают поиски Мерри и Пиппина. Капли чёрной крови орка указывают, что они делают успехи, но мрачность леса заставляет троицу держаться настороже. Написанная Шором тема энтов изложена в противоположных концах диапазона струнных — в дрожащих высоких скрипках и громыхающих контрабасах и виолончелях. Середина оркестра, тем временем, беспокойно движется и рявкает под плотные кластеры валторн и удары деревянных барабанов. «Деревья разговаривают друг с другом», — отмечает Леголас, когда в щебечущем гуле струнных, духовых, литавр и скрипе тамтамов начинается устойчивое музыкальное построение. Эти мотивы усиливаются и усложняются, когда эльф продолжает: «Приближается Белый Колдун».

Под внезапный взлёт потрясённых медных Арагорн, Гимли и Леголас поворачиваются, чтобы атаковать чужака, но их атаки отбиты безо всякого усилия. Пульсирующий тон педали бьётся под плотными минорными гармониями, и интенсивный белый свет озаряет трио. Следуя за последним пучком алеаторических струнных, музыка растворяется в прозрачной, чистой яркости. Высокие струнные объединяются в октавы, а женские голоса напевают повторяющиеся фигуры триолей. Четырьмя искрящимися тактами Шор вводит музыку темы "Гэндальф Белый (и природа)". Музыка возносится в неудержимом великолепии, ограниченном лишь краткостью её появления. Эта тема выражает такую же простую прямоту, как "Восстание Природы", но хор содержит встроенный секрет: текст «Призыв» был взят из Толкина, и переведён на староанглийский язык. Во всём "Властелине Колец" тексты хора, используемые для Гэндальфа, расценивают положение волшебника как посредника, персонажа, который перемещается между разными культурами, чтобы оказывать влияние на Средиземье. В Лотлориэне его упоминали в текстах на Синдарине и Квэнья. В Мории его перемещениям аккомпанировал Кхуздул гномов. Но здесь, в Фангорне, Гэндальфа Белого встретили слова хора на том адаптированном староанглийском, что ассоциируется с Роханом. В этот раз волшебник отправлен обратно в качестве действующей силы Природы и, таким образом, имеет больше способностей для постижения тайн Средиземья. Он знает, что должен провести оставшихся членов Братства через Рохан.

Но сначала Гэндальф должен объяснить своё возвращение. Волшебник подробно рассказывает о своём испытании с Балрогом и об их восхождении на вершину Зиракзигила. Саундтрек Шора добавляет смутный намёк на музыку гномов — протяжные удары литавр над открытыми квинтами — но это не тот напряжённый бой, что начался на мосту Кхазад-дума. Два дня и две ночи спустя бойцы измучены. Собрав последние крупицы своей силы, саундтрек выдаёт последний удар хора, вновь опирающийся на текст Бойенс, «Битва», и Гэндальф поражает Балрога на склоне горы.

Гэндальф тоже падает от слабости, но саундтрек ни празднует, ни оплакивает конец этой битвы. Вместо этого, через тысячу уколов духовых инструментов и скрипок, он по капле возвращается к жизни. После блуждания в не столь материальных уголках существования, сильные мелодические фигуры в массированных низких голосах оркестра приводят дух Гэндальфа обратно в его тело, и Гэндальф Белый возвращается в этот мир.

Итак, перед Братством лежит дорога в Эдорас. Музыка приходит в нужное настроение с ощущением ритмической цели, но Гимли протестует, вспоминая первоначальную цель похода в лес. Фрагменты хоббитской музыки, в том числе фигура "Окончание", звучат, формируя подобие мыслей гнома, прежде чем они достигают его рта. «Покинем этих бедных хоббитов здесь..?» Саундтрек вновь отклоняется в сторону музыки энтов — ограничивающейся ворчащей коллекцией виолончелей, контрабасов, литавр и деревянных барабанов — когда Гимли опять умудряется оскорбить здешних хозяев. Но за колкими словами сына Глоина — добрые намерения. Ему не нравится идея оставить Мерри и Пиппина затерянными в Фангорне. Гэндальф, однако, удовлетворён — хоббиты присоединились к энтам с определённой целью. Его метафора на основе природного явления («Приход Мерри и Пиппина будет сродни падению мелких камней, с которого начнётся лавина в горах») предваряется теми же выручающими из беды четырьмя аккордами (фа-диез минор, соль мажор, фа-диез минор, ля минор), которые начнут трек «Сны деревьев», но здесь они встроены в глубоко облагораживающую линию хора, которая, как и "Гэндальф Белый (и природа)", предвещает более мощные вариации музыки природы в будущем. Шор словно на объёмной картине изображает мощное символическое предвестие — простая доброта этих двух хоббитов вызовет возмездие Природы. Но, как и слова Гэндальфа, карта этого пути ещё окутана тайной.

И снова музыка на один шаг опережает сюжет. Когда аккорды выстраиваются в хор, Шор использует текст «Меарас», который относится к более непосредственному проявлению мира природы — ожидающемуся прибытию коня Гэндальфа, Серогрива. Гэндальф скачет вместе с Тремя Охотниками, и Братство официально увеличивает свою численность до четверых. Отмечая это, Шор вводит новый вариант темы Братства: "Гэндальф Белый (и Братство)". «Гэндальф теперь имеет отношение к тайнам истории,» — объясняет Шор свободную, царственную мелодию, которая, как и "Гэндальф Белый (и природа)", отличается высокими прозрачными тонами природы. — «Это персонаж, который пытается всё понять, всегда скачет, чтобы добыть информацию и принести её обратно. Он является частью неизвестного: он возродился, и мы действительно не знаем многого о нём». Выстроенная из начального понижающе-повышающегося мотива темы Братства, тема "Гэндальф Белый (и Братство)" создаёт мост между волей Природы и обязанностями и поступками Братства Кольца.