[Entwife]

6 – THE FORESTS OF ITHILIEN (Леса Итилиена)

Под соло кларнета история возвращается к Фродо, Сэму и Голлуму. Кларнет, разумеется, относится к двум гражданам Шира, однако эта мелодическая линия - какая угодно, но только не хоббитская. Поднимаясь через фа-минорные арпеджио, затем опускаясь, кларнет, кажется, играет с началом темы "Жалость Голлума". «Это связывает двух из них — Фродо и Голлума — вместе», — подтверждает Шор. — Фродо мог бы стать Голлумом».

Вскоре хоббиты укладываются спать, и Голлум остаётся наедине с самим собой. Фрагменты темы "Жалости" беспорядочно появляются в оркестре. Скрипки и бас-кларнет исследуют намекающие повышающиеся минорные арпеджио под порхающими трелями челесты, в то время как подобострастный Смеагол и вероломный Голлум борются за господство — и победитель будет объявлен не взрывом труб, но воплем контрабасового кларнета.

Жалкий Смеагол отвергнул злобного Голлума и занят тем, чтобы порадовать своего хозяина. Контрабасовый кларнет, поддерживаемый снизу пиццикато контрабаса, играет непоправимо повреждённую вариацию бодрой "Фигуры хоббитской линии", поворачивая самую высокую ноту вниз, будто на испорченном шарнире. Над этой мелодией Смеагол «перепрофилировал» цимбалы из «Угрозы Голлума», сворачивая их в рабскую, беззубую ухмылку. Контрафагот вступает в это смешение, углубляя тембр композиции непосредственно перед тем, как Сэм прерывает момент головокружительного триумфа Смеагола. «Это странная вещица, — говорит Шор с улыбкой, — она почти комичная».

В этой суматохе Фродо бредёт прочь, следуя странным зовам леса. Военно-полевые барабаны усиливают эту музыку, наряду с воинственным мотивом, основанным на возрастающих минорных трезвучиях, и из леса показывается отряд солдат — харадримов. Но вот, под содрогание литавр и бас-барабана, за солдатами появляются два слоноподобных зверя. Это мумаки, вьючные животные харадримов, и музыка Шора предназначает для них не постоянную мелодию, но особое обращение с оркестром. Тяжеловесные линии в глубине оркестровой палитры (здесь - унисон виолончелей и басов) покачиваются под колющей дымкой алеаторической флейты и кларнетов, диссонирующих глиссандо арфы и звенящей дильрубы (ситара, на котором играют смычком).

Вновь звучат странные зовы леса, подавая сигнал группе разведчиков Итилиена напасть из засады на харадримов. И вновь саундтрек приобретает воинственный характер с поразительно похожим мотивом. Харадримы появились под тона минорной гаммы, расположенными 1-3-5, а разведчики — с 1-3-2. Это странная симметрия, связывающая новых злодеев и новых героев. С появлением Фарамира это становится ясным. В конце схватки Фарамир стоит над павшим харадским солдатом и задается вопросом, как этот человек мог пойти по такому пути. «Интересно, как его звали... откуда он родом. И было ли зло в его сердце». Музыка Шора бродит вопросительно сквозь минорные гармонии, неопределенные и беспокойные. Фарамир продолжает: «Что за ложь или угрозы завели его далеко от дома. Если он не остался там, где...» и на пару аккордов музыку сочувствующе согревают низкие медные и литавры, « ...мир». Он делает паузу. «Война всех нас превратит в трупы».