[Entwife]

7 – ONE OF THE DÚNEDAIN (Один из Дунедайн)
Включает «Вечернюю Звезду» в исполнении Изабель Байракдарян

Гимли, у которого с недавних пор возникли некоторые трудности в поддержании своего достоинства, теряет контроль над своей лошадью. Музыка, как и его конь, вырывается из-под него и мчится сквозь группу струнных, взмахивая пушистым хвостом из шестнадцатых нот. Исход из Эдораса продолжается, и путешественники делают всё, что могут, чтобы поддержать свой дух. Теоден видит, что Эовин улыбается неудаче Гимли и замечает, обращаясь к Арагорну, что её улыбка редко появлялась на протяжении многих лет. Он сожалеет о том, что вёл себя не как отец, в котором она нуждалась. Здесь Шор начинает не тему Эовин и Теодена, что могло бы показаться целесообразным, но тему «Эовин, воительница Рохана», которая говорит о её одиночестве.

Основная тема Эовин («Эовин, воительница Рохана») принимает несколько интересных оборотов, когда она разговаривает с Арагорном. Возможно, Теоден не часто видел её улыбку, но Арагорн, похоже, с легкостью её вызывает. Здесь тема Эовин то прекращается, то вновь начинается, до комичности застенчиво отвечая Арагорну, когда тот любезно пытается отведать ее ужасную похлёбку. Вступает соло кларнета, и появляется новая, судя по всему, еще формирующаяся, тема. Нисходящее фа-мажорное арпеджио на 1:53 дает лишь легчайший намек на тему Эовин и Арагорна, всё ещё находящуюся в состоянии робкой самореализации.

Вступает гобой, представляя собой следующий шаг в развитии мотива «Братство в Рохане», но сразу же за ним следует знакомая линия в исполнении соло валторны — «Королевство Гондор». Арагорн связывает рохирримов не только с Братством, но и с Гондором. Открытые тона «Королевства Гондор», звучащие здесь лишь во второй раз во «Властелине Колец», напоминают нам о его происхождении и его королевском наследии.

Но Арагорн еще не готов заявлять о нём. Его разум разрывается между обязанностями в Средиземье, страхом перед своими возможными слабостями и любовью к Арвен. Под темой Гондора начинают струиться арпеджио Ривенделла, теплые, но сумрачные, лишенные тех сияющих оркестровок, которые украшали эти линии в «Братстве Кольца». Вступает лирическое сопрано Изабель Байракдарьян, поющей «Вечернюю Звезду» на фоне женского хора, разделенного на три группы. Линия, передающаяся от голоса к альт-флейте, сочетает в себе божественный вокальный тон эльфов с мелодическими контурами, взятыми непосредственно из темы "Героизм Арагорна", в том числе с её ключевой понижающейся, а затем повышающейся фигурой. Может ли Арагорн править миром людей, не отказываясь от своей любви к Арвен?

Следует ли ему вообще любить её? «Упадок Эльфов» («Песня Гилраэнь») возвращается впервые с тех пор, как Арагорн посетил могилу матери, напоминая ему, что он смертен, и поэтому даже при самых лучших обстоятельствах в конечном итоге покинет Арвен. Эта тема окрашивает своё окружение, перемещаясь от женского хора к низким струнным. С последним вздохом альт-флейты темы «Вечерней Звезды» и «Упадка» переплетаются, окутывая будущее неопределенностью. Примут ли Арвен и Арагорн тот факт, что они неизбежно будут вынуждены отречься от своей любви, или же будут продолжать двигаться по пути неопределённости, поддерживаемые своей стойкой привязанностью?