|
Как сделать две псевдоновости вместо одной? Сначала разыграть одно, а потом сдать назад. Новостные сенсации Диснея такие же дешевые как их сегодняшнее кино.
Меня бесит что Файги бздит поддать визуально-музыкального пафоса. У него весь пафос всегда в том что актеры плачут либо толкают высокопарные реплики, но визуально-музыкальный он решительно отказывается юзать. Поэтому его фильмы выглядят как телевизионное Г.
Ну поставьте вы вашего паука в какую-нибудь крутую позу. Ну врубите вы фоном крутой запоминающийся музон. Ну придумайте вы для камеры крутую хореографию. Или хотя бы снимайте паука не дальним планом стоячей камерой, и не крупным, а средним, чтобы зритель тоже словил кайф от полёта. Ну сделайте вы сцену из одного длинного дубля, а не из миллиона склеек.
Почему в финальной сцене, где, вроде как, летают по городу, мне вместо этого крупным планом пихают табло Зендаи? Почему Паркер в это время переписывается в каком-то чатике? Почему они считают что это остроумно? Почему вокруг всё так серо и уныло? Почему потенциально масштабная сцена выглядит настолько камерно, насколько это возможно?
Посмотрите концовку первого или второго Рейми. Посмотрите концовку Мести Ситхов. Посмотрите концовку третьих ПКМ. Посмотрите концовку первого Хоббита. Посмотрите концовку классического Короля-льва, или Гладиатора. Посмотрите концовку Аквамена. Файги то ли не умеет так снимать, то ли боится выглядеть старомодным. Но это никогда не будет старомодным если сделано правильно. Потому что эмоционально такие моменты цепляют намного больше, чем концовка в стиле файгивского ЧП-2. Или остальных фильмов КВМ где тоже всё кончается каким-то анекдотом.
Динамичная камера, яркий насыщенный колор, иконические позы и хоровая партия. Так заканчивается эпическое-героическое кино, а сейчас нам суют какой-то максимально приземленный твиттерно-инстаграмный кал и всем почему-то заходит.
|