В роскошной экранизации BBC «Волчий зал» представлены лучшие драматические таланты Великобритании. И лучшие костюмы со времен самого Генриха VIII. В очередной статье из нашей серии о закадровых героях мы встречаемся с художниками по костюмам лучших телехитов.
Джерард Гилберт,
The Independent
«Все драмы – костюмные», – говорит Джоанна Итвелл, отвечающая за гардероб Марка Райленса, Дэмиана Льюиса и всего актерского состава новой экранизации получивших Букеровскую премию романов Хилари Мантел о истории Тюдоров «Волчий зал» и «Внесите тела».
Итвелл работала художником по костюмам на многих исторических драмах (к примеру, «Обещание», где действие происходит в Палестине 1940-х годов, и байопик о Иэне Дьюри «Секс, наркотики и рок-н-ролл»), но также отвечала за современные костюмы во многих триллерах Линды Ла Плант, в том числе в последнем сезоне «Главного подозреваемого».
Мы стоим возле стеллажей с одеждой 16 века – вернее, точных ее копий – в ее трейлере с костюмами посреди поля в Оксфордшире, недалеко от места, где снимается сложная сцена банкета из «Волчьего зала», и я только что спросил ее о разнице между работой на современных и костюмных драмах. Ее ответ отозвался эхом за сто миль, на побережье Дорсета, где Рэй Холман обеспечивает правильную помятость костюма Дэвида Теннанта для последнего сезона «Бродчерча». «Все это костюмные драмы», – говорит Холман, касается ли это невзрачного серого рабочего костюма Оливии Колман в «Бродчерче» («я очень извинялся перед ней за костюм, но он имел фантастический вид и хорошо характеризовал ее») или богатые наряды тюдоровского двора в «Волчьем зале» – работа художника по костюмам часто заключается не в правдоподобии, а в семиотике.
«Мы занимаемся тем, что предоставляем информацию, – говорит Итвелл. – Всё, что на них надето, рассказывает о персонаже, и это воплощается в одежде того периода».
Это не означает, что семиотика обязательно отменяет необходимость исторической достоверности – на самом деле, высокая степень точности созданной ею одежды 16 века достигнута тяжелым трудом. «Для меня отправной точкой является исследование каждого персонажа, и я использую всю доступную портретную живопись, – говорит она. – Собираю работы Гольбейна и прочее, а затем начинаю работать над структурой нарядов, потому что, если не понять, как костюмы скроены, они никогда не будут выглядеть вот так, – говорит она, ткнув пальцем в знаменитый портрет Томаса Кромвеля кисти Гольбейна. – Так что нужно отмотать назад: как эту одежду конструировали? Каковы оригинальные практики?»
Марк Райленс в роли Томаса Кромвеля: «Этот костюм взят из портрета Кромвеля кисти Гольбейна; он на вершине власти, и мы понимаем это по объему его мехового плаща законника». (BBC)
«Вот эта вещь называется партлет, – говорит она, показывая мне нечто среднее между воротником и нагрудником, что носили поверх тюдоровского платья. – Многие годы считалось, что он был частью платья, и только недавно выяснили, что это отдельный предмет одежды. Я учусь каждый день; если бы вы спросили меня год назад, я бы не ответила вам, что такое пара тюдоровских подтяжек».
Большую часть костюмов для британских фильмов и сериалов изготавливают специализированные компании вроде Angels, Cosprop и Academy Costumes, однако одежда для главных героев «Волчьего зала» – короля Генриха VIII (14 отдельных костюмов), Анны Болейн (немногим меньше) и Томаса Кромвеля изготавливалась с нуля и вручную вышивалась в компании Sands Films of Rotherhithe. «Невероятно трудоемкая работа, но, я думаю, результат виден, – говорит Итвелл. – Даже если костюм берется напрокат, его нужно изменить. Нельзя показать на экране что-то такое, после которого все будут говорить: 'О, на прошлой неделе я видел это в другом сериале…'»
Клер Фой в роли Анны Болейн: «По этому фото мы сразу понимаем, что ей удалось стать королевой, потому что по закону о сословиях пурпурный цвет могли носить только особы королевской крови». (BBC)
В ее команде – закройщица Гейл, ассистент Клер и человек, организующий бумажную работу и перемещения трейлера. «У нас есть еще два, мы их называем 'трейлеры массовки'... трейлеры для мужской и женской массовки. Трудность этой работы в том, что, поскольку мы постоянно перемещаемся – сегодня здесь, завтра в Уэльсе, послезавтра в Кенте – эти костюмы должны подходить разным людям на разных локациях». Неудивительно, что ее рабочий день начинается в шесть утра, а иногда и раньше. «Нужно любить эту работу, потому что она длится круглые сутки», – говорит Итвелл.
«Я начинала без желания заниматься этой работой… я не знала, чем хочу заниматься, – говорит она. – Я получила базовую степень по искусству, затем по театральному дизайну, так что меня интересовала эта сфера. Я немного позанималась созданием костюмов, а в начале восьмидесятых начала работать в музыкальных видео».
То было время расцвета MTV, и тогда еще не было компьютерной графики, «поэтому если группа желала 500 танцующих девушек, вы предоставляли им 500 танцующих девушек, – говорит она. – Я делала абсолютно все и приобрела хорошую репутацию, так что если кто-то хотел 10-метрового крокодила, мы делали именно это».
Дэмиан Льюис в роли короля Генриха VIII: «Черно-белая пятнистая отделка на плаще Генриха – горностай (здесь искусственный). Только король мог носить мех горностая». (BBC)
Когда звукозаписывающие компании перестали выбрасывать деньги на видеоклипы, Итвелл перешла на рекламные ролики, какое-то время работала с фотографом Дэвидом Бейли, а в 1991 году работала над костюмами для своей первой драмы, «Донор» Джимми Нейла. «С тех пор я полюбила это занятие… рассказывать истории через людей».
Какой совет она могла бы дать кому-то, кто надеется сделать карьеру в дизайне костюмов? «Очень хорошо изучите шитье, это не жизненно важно, но дает вам преимущество, – говорит она. – Вы начнете в качестве стажера; у нас сейчас два стажера, и одна из них учится красить ткани… ей нравятся цвета, а раньше она ремонтировала доспехи. Но существует настоящая иерархия, и вам придется стать стажером, потом ассистентом, возможно, по работе с массовкой».
Бернард Хилл в роли герцога Норфолка: «Цепь на груди означает, что Норфолк - герцог. У каждого мужчины был такой кошель, как вот этот красный, потому что карманы еще не изобрели». (BBC)
Х