Собрал разные отзывы на «Эйзенштейна в Гуанахуато». Судя по всему, фильм удался и вполне может оказаться победителем! Количество спойлеров превышает мыслимые пределы, так что будьте готовы.
«Журналисты наградили картину громкими аплодисментами...»
©
ТАСС: Культура - Фильм Питера Гринуэя "Эйзенштейн в Гуанахуато" с восторгом принят на фестивале в Берлине
«Невероятное впечатление производит сыгравший режиссера финн Элмер Бек. Он разговаривает со скоростью пулемета, безудержно порхает в кадре под Прокофьева; он прекрасен, он сама жизнь, вырвавшаяся из-под серых льдов унылой ватной России (той, которую, кажется, показал Герман-мл. — с вечным запором, мраком и смертью, которая приходит пьяной и дурно одетой)».
©
Берлин-2015: Эйзенштейн и 50 оттенков красного – Журнал «Сеанс»
«Фильм крут, друзья!»
©
https://www.facebook.com/photo.php?fbid=940803282597324
«„Эйзенштейн“ Гринуэя — совершенно безумный, но яркий, смешной, очень гомо-эротичный и, как ни странно, со вполне внятным нарративом...»
«Теперь ждем с большим нетерпением возмущенной реакции Мединского и Минкульта и всенародного осуждения. „Я Гринуэя не смотрел, но...“»
©
https://twitter.com/SamKlebanov/stat...64298148478976
©
https://twitter.com/SamKlebanov/stat...64895165702144
«Там много разного ай-яй-яя, и если показать это кино министру Мединскому, он обосрется такими кирпичами, что пост его немедленно освободится. Вот это была бы реальная сила искусства».
©
https://www.facebook.com/mlatysheva/...34363233264114
«Кстати, по ходу Эльмар Бэк (Эйзенштейн) — это лучшая мужская роль».
©
https://www.facebook.com/kseniia.reu...06099623033099
«Der Film kam in einer ersten Festivalvorführung gut an und hätte nach Meinung mehrerer Kritiker einen Goldenen Bären verdient».
©
Peter Greenaway begeistert im Berlinale-Wettbewerb - Nachrichten - DIE WELT
«Теперь его занимают не только высохшие черепа и покоряющие ворота Зимнего дворца матросы. Его интересует то, что таится в самой сущности человека, в глубине. То, что заставляет его жить, дышать, вдохновляться, рыдать отчаянно и некрасиво. Гринуэй снял очень чувственную, очень тонкую, очень ощутимую и тревожащую историю любви двух мужчин, историю познания одним из них своего тела, историю о том, как смерть и чувственность раскрывают тайны.
А вообще-то описать фильм Гринуэя невозможно. Как, впрочем, и все предыдущие его фильмы. Это симфония, роман, поэма. Это фейерверк образов, звуков и красок. Это настоящая опера, порой превращающаяся в оперетту, сыгранная одним невероятным режиссером о другом гениальном режиссере. Это — „Эйзенштейн в Гуанахуато“. Вот только его могут теперь не показать в России».
©
Пятьдесят оттенков. Чувственно
«Пресс-показ „Эйзенштейна в Гуанахуато“ завершился овацией, на пресс-конференции режиссера не раз звучали аплодисменты. Рецензенты отмечают, что российский прокат фильма находится под вопросом в связи с гомофобной кампанией, поддержанной государством. Питер Гринуэй на вопрос о судьбе его фильма в российском прокате ответил уклончиво, посетовав на то, что до сих пор в России не было снято ни одного художественного фильма об Эйзенштейне».
©
На Берлинале – премьера фильма "Эйзенштейн в Гуанахуато"
Инна Денисова, «Монгайт», телеканал «Дождь»:
«Так вот, этот учитель-теолог, с которым Эйзенштейн обсуждает богословские вопросы буквально во время секса, не очень похож на теолога, похож он гораздо больше на какого-то порноактёра: такой смуглый, загорелый усач. Самого Эйзенштейна сыграл финский актёр по имени Эльмер Бак... <...> Действительно, Эльмер Бак очень похож на Сергея Эйзенштейна внешне, до того момента, пока не начинает кривляться, что, наверное, смутило всех зрителей этого фильма. Всё-таки Эйзенштейн был интеллектуалом и полиглотом, и прекрасно разговаривал на многих языках. Здесь же мы слышим этот ломаный английский, и он всё время как-то страшно дурачится. В общем, Эйзенштейна хотелось видеть кем угодно, только не идиотом, вот. И я думаю, что ровно поэтому у Питера Гринуэя случились проблемы с Госфильмомфондом».
«Самый скабрезный фильм Гринуэя».
©
Почему сексуальная жизнь Эйзенштейна смутила критиков на Берлинском кинофестивале
©
Самая дорогая стройка в России, самый скабрезный фильм Гринуэя и самые заботливые питерские депутаты. Итоги 11 февраля
«Но к сожалению, что бы там Гринуэй ни делал — а он делит экран на три части, выливает на зрителя огромное количество информации, показывает знаменитостей, кадры кинохроники, кадры из фильмов Эйзенштейна — что бы ни происходило в первой части, к финалу лента сильно пробуксовывает и превращается в набор говорящих голов (приезжают американские продюсеры фильма и пытаются заставить Эйзенштейна работать). Не имею ничего против режиссерской интерпретации сексуальной жизни постановщика „Стачки“, но если бы кино при этом не делилось на захватывающую первую часть и отстающую от нее по темпу вторую, было бы вообще замечательно. Это очень экстравагантное и эклектичное кино, в котором банда угрюмых мексиканцев, преследующая советского режиссера, появляется под тему из „Пети и волка“ Прокофьева, а сам Эйзенштейн, впервые появляясь на экране, жалуется, что привез с собой из Москвы мух».
©
Берлинале. Все оттенки мирового кино
«Он (Эйзенштейн) уехал из России, от паранойи и сталинских репрессий и очень странных политических коллизий, и он увидел совершенно новый и отличный от того мир, — отметил Гринуэй. — Я думаю, есть много свидетельств, что он почувствовал себя свободным и более восприимчивым к пониманию человеческого бытия. Мне хотелось донести мысль, что 18 месяцев, проведенные им в Мексике, перевернули его представления о мире».
©
Питер Гринуэй: «Россия так никогда и не сняла хороший фильм об Эйзенштейне!»
«Между тем, если отвлечься от скандала, то обнаружится, что „Эйзенштейн в Гуанахуато“ — тоже больше, чем частная история о путешествии в Мексику, больше, чем биография знаменитости. Эйзенштейн для Гринуэя — не застывший голем, не памятник и не портрет из „Википедии“. Он фрик, автор эротических рисунков (к слову, абсолютно реальных), обладатель красного паспорта новорожденной страны, так и не повзрослевший ребенок. Он символ той эпохи, когда диковинкой и terra incognita был и сам кинематограф, он и есть кино как вечная игра и вечное хулиганство».
©
Былое и бумы :: Частный Корреспондент
«Sync sound had already been introduced by the time he set out to make “Que Viva Mexico,” and with its arrival, a setback to many of the innovations of silent cinema, which relied upon montage and the synthesis of meaning through purely visual (and frequently abstract) means, rather than more literal chatter of the more theatrical style that followed.
Eisenstein was an outspoken theoretician on the subject, and here, Greenaway attempts to do justice to that tempestuous, transformative moment in a manner of which Eisenstein might have been proud».
©
‘Eisenstein in Guadajuato’ Film Review: Peter Greenaway Outs His Idol | Variety
«A backlit view from beneath the glass and wrought-iron floor of Eisenstein’s bedroom, with regular cinematographer Reinier van Brummelen’s camera looking upwards and almost literally seeming to X-Ray the bodies of those rolling on the ground above it, is a potent visual suggestion of the idea Greenaway is trying to see beyond Eisenstein as a physical being to unlock something of his soul. An unexpectedly touching scene between Eisenstein and Palomino’s wife (Maya Zapata) even manages to suggest something about the power of being transformed by love for both of them».
©
'Eisenstein in Guanajuato': Berlin Review - The Hollywood Reporter
Стас Тыркин:
«Сказать, что эксцентрический отчет Гринуэя о восьми месяцах, проведенных советским гением в Мексике, не похож на официально-парадный портрет, который хотели бы получить от него некоторые до сих пор оставшиеся советскими инстанции, — значит ничего не сказать. Но теплоты и симпатии к своему герою у Гринуэя в десятки раз больше, чем в любой биографической обязаловке».
©
Революционный экстаз
«В фильме Гринуэя Эйзенштейн — это нескончаемый поток энергии: такое впечатление, что Гринуэй решил наделить советского режиссера своими собственными чертами. Постоянные философские рассуждения о свободе, о любви, о кинематографе (например, «пять вещей нужны человеку: работа, деньги, здоровье, секс и любовь) .... Во второй части использован прием съемки кругами, который иллюстрирует то, что в голове и за её пределами у Эйзенштейна все вертится. Особенно ярко это проявляется в эпизодах беседы с Фридой Кало и Диегом Риверой.
Сам Гринуэй в жизни напоминает созданного им Эйзенштейна. Например, когда говорит о кинематографе — режиссер часто эпатирует публику, заявляя, что кино уже умерло. „РГ“ спросила его об этом на брифинге. Гринуэй вновь разразился хорошо знакомой тирадой о том, что кино превратилось из искусства в аттракцион. Но, если это так, то он устроил такой аттракцион, и так развлек и других, и в первую очередь самого себя, что мало не покажется.
И за талантливое хулиганство Гринуэя можно было бы хвалить и хвалить, если бы не одно „Но“ — сам Эйзенштейн!
Как только в фильме появляются фотографии Эйзенштейна, рушится вся выстроенная Гринуэем конструкция. Умный взгляд Эйзенштейна показывает, что исполнитель главной роли, да и сам Гринуэй, и в десятой доле не обладают харизмой и гениальностью советского режиссера. Элмер Бэк играет хорошо и экспрессивно, но.... сам не понимает, кого именно».
©
https://www.facebook.com/susanna.alp...95774990460056
Антон Долин:
«А вот обычно чопорный британец Питер Гринуэй, которого многие легкомысленно считают сухарем и формалистом, своей новой картиной зрителей буквально оглушил, будто пыльным мешком. Его „Эйзенштейн в Гуанахуато“ неожиданно для всех оказался не тоскливой экспериментальной биографией, а хулиганским и темпераментным манифестом однополой любви.
<...>
„Эйзенштейн в Гуанахуато“, несмотря на привлечение документального материала, анимированных эротических рисунков Эйзенштейна и мультиэкрана, едва ли не самый мейнстримный и доходчивый из фильмов Гринуэя. Зал смеялся и аплодировал, витальность мексиканской народной культуры благополучно заразила зрителей».
©
Берлинале-2015: День восьмой: Сергей Эйзенштейн и секс — Кино — Афиша-Воздух
