Сцена "Кили в доме Барда страдает от раны"
ПиДжей: Про это-то я точно знаю, что в книге этого не было. Сколько жалоб нам прислали про эту сцену!
Филиппа: Но и защищали ее многие! Меня это порадовало. Примерно поровну, пожалуй защитников и ругателей. Думаю, все дело в том, что люди либо читали книгу и забыли что в ней было написано...
ПиДжей перебивает, смеясь: Ага, как я!
Филиппа: ... или же они вообще ее не читали. И я подозреваю, что большая часть твоих зрителей относятся именно к этой группе. Извини, но это так. И писать нужно ориентируясь на них.
ПиДжей: А после просмотра они пойдут и прочитают книгу, и в отличие от Властелина Колец, будут весьма удивлены отличиями... но лучше мы туда не пойдем! (Вот фразу с ВК я переслушивала раз пять на всякий случай - сложно уловить, говорит он "and like Lord of the Rings" или "unlike Lord of the Rings" - вроде все же второе, имеет ввиду что в ВК особых отличий от книги не было...)
Филиппа: Главное, не пытайтесь использовать фильм как шпаргалку, если вам задали сочинение по "Хоббиту".
Получите заслуженный двояк.
Бильбо с Балином в Эреборе - ПиДжей пытался вспомнить, откуда взялась идея что Эребор был из зеленого камня, не сумел. Но идея ему очень нравится.
Про историю Трайна: ПиДжей говорит что у них был выбор, либо впихнуть в театралку сокращенную версию, от которой никакого толку не будет, потому что она будет слишком короткой, либо вырезать ее совсем и потом целиком вставить в расширенную версию. Ему вообще такой подход ближе - не сокращать, а вырезать совсем, а потом вставлять. Тьма Трайна таки того, убила.
Противостояние Гэндальфа и Саурона они решили показать как противостояние света и тьмя - круг света, и тьма пытается пробиться сквозь него... Очень удачная идея визуализации конфликта - Гэндальф олицетворяет свет. Там же надо было пролить свет на личность главного врага - вот оттуда и образ человека с огненным оком в конце. И посох надо было сжечь - а то люди спрашивали, почему у него потом другой.
Филиппа: И он унаследует чей-то еще посох.
В Эреборе, ПиДжей очень нравится идея, что Бильбо выходит из тесного коридора в огромный зал. И что там такое эхо. Звук - отличный инструмент для режиссера, пытающегося показать размеры зала.
В прологе мы видели - все золото было аккуратно разложено по комнатам. А Смауг все спихал в одну большую кучу. Ну да, у него ж не было возможности каждую монетку перенести аккуратно. ПиДжей воображает - хвостиком махнул, и все свалилось в одну большую кучу.
Про пробуждение Шмяуга - ПиДжей хотел продолжить с конца первого фильма, где тот открыл глаз. И он говорит: "Дракон - он как кот, любит чтобы потеплее и поуютнее... видимо, в золоте ему теплее."
Филиппа: И когда дракон лежит на кладе, как здесь - Толкин великолепно описывает, как клад пропитывается драконьей болезнью. Дракон лежал на нем и размышлял много лет, и эта энергия впиталась в золото, что сыграет огромную роль в дальнейших событиях.
ПиДжей: Дракон так свободно скользит сквозь груды золота... ему оно кажется невероятно уютным, он как актрисы в рекламах всяких дорогих матрацев. Он абсолютно счастлив. Ведь он же не может потратить золото. Он же не пойдет в магазин... Смауг балдеет не от богатства, не от покупательной способности его золота, а от его цвета, запаха, еще чего-то...
Изначально речь Смауга должна была быть телепатической, как речь пауков, но когда они протестировали голос Бенедикта на фоне неподвижных челюстей дракона, это смотрелось слишком странно.
Филиппа: Мы хотели, чтобы Смауг мог чуять Кольцо - во-первых, чтобы показать связь между великим злом которое есть Кольцо и великим злом которое есть Дракон, но так же хотели показать так невыносимое гипнотическое давление на Бильбо, чтобы он показал себя. В книге он дракону не показывался, но мы не могли снимать всю эту сцену в "мире Кольца".
ПиДжей соглашается, что хотя в книге Бильбо все время разговора с драконом оставался невидимкой, в кино это бы не сработало. Филиппа же замечает что это умаляет храбрость Бильбо.
Им так же нравится идея, что дракон чует Кольцо потому что опознает волю его хозяина.
Образ дракона базируется на его психозе. Он вообще-то психопат. Расчетливый психопат.
Филиппа, смеясь: Он вообще-то дракон, они такие.
ПиДжей очень беспокоился, как бы показать дракона, который не похож на драконов из других фильмов, но все же не превращается в нечто мало похожее на дракона "лишь бы отличиться". Поэтому у него есть крылья, когти, зубы - все как положено дракону, но вся его сила - это голос Бенедикта и характер самого дракона. Это было их главное оружие, главное отличие Смауга от других драконов. Смауг далеко не дурак, он раскручивает Бильбо на информацию.
ПиДжей: Смауг там столько времени сидел, он знал, что кто-нибудь рано или поздно явится за таким количеством золота. Но он ждет армию гномов, тысячи и тысячи гномов...
Филиппа: И он боится этого.
ПиДжей: ... а первый, кто к нему явился - это какая-то малявка. И ему нужно знать, не стоит ли у его ворот армия.
Филиппа: И он слышал от- наверное, посланников - Некроманта о возможном союзе и о том, что такая попытка (покушения на золото дракона - А.) будет предпринята.
ПиДжей: Нам нужно было сохранять Барда как активную часть повествования, а чтобы возвращаться к нему на экране было нужно, чтобы рядом с ним были гномы.
Филиппа: И эти люди
ни в чем не виноваты, к тому же! (Innocent выделено голосом.) Я имею ввиду, гномы
выбрали лезть в Гору, а у этих людей нет никакого выбора в том, что с ними случится.
ПиДжей: Черная Стрела - интересная идея. Мы хотели, чтобы Барду не пришлось ее искать, чтобы она у него была. Хотели чтобы у стрелы была мифическая аура, в связи с ее предстоящим использованием.
Они говорят, что дракон вырос, что он уже не тот юный и голодный дракон, который прилетел с Севера. Теперь он уже "старый человек".
Баллиста на башне такая всего одна, больше эту Черную Стрелу ни из чего не выстрелить с достаточной силой, слишком тяжелая. У Барда будет всего один шанс... Вся сцена с прятанием стрелы и дракой Барда со стражниками призваны подчеркнуть важность стрелы и Барда. Потому что его упекают за решетку как раз когда он больше всего нужен... за всем этим стоит Бургомистр.
ПиДжей: Запомните, где Байн прячет стрелу. У той лодки мы поставили огромную статую, запомните, чтобы поразить друзей на просмотре третьего фильма.
Филиппа: Мы с Фрэн старались связать слова Смауга и растущее беспокойство Балина. Насколько правдивы слова Смауга? Почему Торин не идет туда спасать Бильбо, или хотя бы пытаться спасти Бильбо? Все начинает меняться... И он говорит правду!
ПиДжей: Мне это показалось очень интересным - Смауг пытается вложить в голову Бильбо мысль, что Торин возможно сходит с ума, но в данном случае он не лжет...
Филиппа: Но на самом деле он его не ценит... если бы он действительно тепло к нему относился, ценил его выше собственных амбиций и нужды в Аркенстоне, разве бы он его туда послал?
ПиДжей: Нет, нет. Рассудок Торина начинает помутняться... Он в тисках...
Орки пришли в Озерный Город потому что они охотятся за Торином, он - их главная цель. Поскольку ПиДжей решил что нападения дракона во втором фильме не будет, орки в Эсгароте создали ощущение опасности... не только отдаленный грохот с горы, чтобы они там не расслаблялись.
ПиДжей, про диалог Бильбо и Смауга: Мы старались заимствовать из книги самые яркие, запоминающиеся фразы. Мы хотели рассказать историю Смауга, которую мы хотим рассказать, но как можно больше - словами из книги.
ПиДжей: Запомните слова Смауга, что он не расстанется ни с единой монеткой... это очень важная фраза для начала третьего фильма!
Эта фраза вдохновлена книгой - тем, что Смауг знал каждую вещицу в своем кладе на перечет и сразу распознал пропажу чаши, которую стащил Бильбо.
Грудь у дракона накаляется не просто так - это необходимо чтобы он смог выдохнуть пламя. Он должен вдохнуть трижды - и на выдохе после третьего появляется пламя.
Гэндальф в клетке и сразу же после этого кадра - Бард в тюрьме - это их попытка нарастить напряжение.
Хрюшка, которая чавкала ацеласом, так понравилась ПиДжею что он после съемок забрал ее себе, она с тех пор еще выросла и очень довольна жизнью.
ПиДжей, о бое с орками в Озерном Городе: Не могли позволить гномам сделать что-либо особо эффективное - это роль эльфов, явно. *на экране появляется Тау* Вооот, вот теперь мы видим тех, кто может эффективно убивать орков!
ПиДжей и Ко. развлекались, придумывая разнообразные небанальные способы убийства орков с учетом рейтинга.
Самоцитата из ВК с ацеласом и исцелением - совершенно умышленная. Филиппа что "в руках эльфа ацелас он может многое сделать".
Филиппа: Торин появляется - это показывает, что он Бильбо не бросил, он сам поспешил к нему на выручку. Но как только он видит огромный клад...
ПиДжей: Это последняя соломинка в смысле безумия... Его рассудок помутнен отсюда и далее, и в третьем фильме будет еще хуже.
ПиДжею очень нравится, как Ричард и Мартин сыграли в сцене разговора об Аркенстоне.
Филиппа: Нам было нужно чтобы Торин и Смауг повстречались лицом к лицу, посмотрели друг другу в глаза.
Они с самого начала решили, что в фильме гномы будут биться со Смаугом.
Ричард терпеть не мог костюм, который он носил в начале сцен в горе, и ему было трудно в нем сражаться, затем они и придумали сцену, где Торина прихватывает пламенем - все равно пришлось бы избавится от этого коричневого халата.
(Сцена исцеления Кили)
ПиДжей: Вот тут все в этой линии связывается воедино.
Филиппа: Тау сделала выбор - остаться.
ПиДжей: Вся эта сцена базируется на Арвен исцеляющей Фродо, ту сцену тоже мы сами придумали, так что мы тут сами себя цитируем. У нас все-таки шесть фильмов, и их нужно связывать воедино.
Филиппа: Мне ужасно нравится свет, что мы видим свет. Это то, что Профессор Толкин написал, свет эльфов...
ПиДжей: Да, когда ты при смерти, ты видишь эльфов какие они есть, что они - народ Света.
Когда они решили делать три фильма, второму фильму понадобилась кульминация, вот и "забег по Эребору".
Филиппа: Самое логичное для них - попытаться выбраться из горы, пусть они и знают, что большая часть выходов завалены.
ПиДжей: А мне очень нравится, что дракон - такой большой, такой огнедышащий и опасный, может быть совершенно бесшумным...
Очень сложно было правильно смонтировать сцены из разных сюжетных линий, чтобы они развивались параллельно, с одинаковой скоростью.
Филиппа: В этой сцене между Тауриэль и Кили мы хотели показать, что он влюбился в нее, и совершенно этого не стесняется. Это - для девочек.
ПиДжей сознался, что ему проще снимать драки с орками, чем такие сцены. И что его ругали, за то что Кили лежит на орехах. Как-то это неромантично.
Филиппа: Я понимаю, это смешно - как мужики хватают первый попавшийся предмет...
ПиДжей: Знал бы, как это будет по-дурацки выглядеть, снял бы ее несколько иначе.
Филиппа: В изначальном сценарии эта сцена была куда более хаотичной. Такие сцены вообще трудно писать, где персонажи выражают свои чувства.