Михайловский точно передал смысл, но строчек ему понадобилось ровно вдвое больше. Нет, ну а что делать?! Чёртова лаконичность
Продираюсь потихоньку дальше через непростой разностилевой (в зависимости от персонажа) и местами архаичный текст с не всегда надежной помощью Пастернака.
Добралась до безвременной, но закономерной гибели Тибальта и могу согласиться:
Цитата:
Сообщение от Lady Aragorn
Он, пожалуй, единственный написан как бы одной краской. Все персонажи объёмны, противоречивы, очень реалистичны, а Тибальт - как ходячий символ раздора, в нём нет противоречий, которые делали бы его живым...
|
По-моему, это следствие того, что он страшно одинок. У Ромео (например) есть Меркуцио и Бенволио, которые постоянно его задирают, бранят, предостерегают, подают ему реплики, вовлекают в словесные перепалки и всячески преподносят его публике. У Джульетты для тех же целей есть кормилица. Как ни странно, Джульетте и Ромео даже друг с другом есть о чем поговорить - остроумный флирт при встрече на балу, а когда стало уже не до флирта - самое натуральное поэтическое состязание
в Блуа на балконе.
А Тибальту Шекспир собеседников не дал. У Тибальта вокруг либо враги, либо те, кто мешает расправиться с врагами, значит, тоже враги, о чем тут разговаривать? Драматург творит из реплик, а из ничего не будет ничего.