Сериал "Властелин колец" от Amazon

[Yar]

Продолжая собирать воедино материалы по любимым аспектам первого сезона “Колец Власти”, я бы хотел вернуться к музыке сериала. В целом мне показалось, что музыкальный ряд первого сезона критики и зрители встретили благосклонно: от восторженных “потрясающе” до сдержанных “неплохо”.

Помню, как при первом прослушивании двух демонстрационных треков ещё до выхода первого сезона (“Галадриэль” и “Саурон” вышли 21 июля 2022 - за полтора месяца до премьеры) я встретил музыку в штыки: дорожки показались мне совершенно несредиземскими, простецкими. Сегодня же, прослушав не только основной концептуальный саундтрек, но и все восемь альбомов для каждого эпизода первого сезона, я могу с уверенностью сказать, что я был неправ и что мое первое впечатление было обманчивым. Беару удалось достойно подхватить эстафету у Шора и создать высококачественный, разнообразный и, главное, своеобразный саундтрек к телеадаптации Толкина.

Сперва я попробую закончить выборочный перевод записей из личного блога МакКрири. Он опубликовал в итоге четыре записи о работе в первом сезоне (12 сентября 2022 - 05 октября 2022). Первую запись - преимущественно биографического характера, посвященного пути композитора ДО работы над проектом о Средиземье, - я приводил ранее в сокращенном виде здесь.

Основные моменты второй части дневника композитора:

 

• К работе в проекте “Кольца Власти” композитора пригласила продюсер сериала Линдси Вебер в конце 2020 года. В течение нескольких месяцев он читал сценарий, а также, будучи в Лос-Анджелесе, посетил несколько виртуальных встреч с шоураннерами, находившихся в Новой Зеландии. Сценаристы и продюсеры заразили Беара “своей страстью к рассказыванию историй и своим знанием легендариума Толкина”. Заказ был прост: “драматичная и смелая музыка с культовыми, запоминающимися мелодиями”.
• Летом 2021 года Линдси Вебер позвонила Беару и сообщила, что он утвержден. Тогда же ему сообщили, что Говард Шор напишет тему для заставки сериала. “Меня переполняли восторг, адреналин, благодарность и даже немного ужаса”. Беар поделился новостями с супругой за ужином и шампанским, но скрыл детали от дочери: композитор был вынужден придерживаться правил полной секретности, характерной для этого проекта.
• Основной формат, в котором композитор контактировал со съемочной группой, - это онлайн-конференции, ставшие приметой времени. Творческая группа прислала Беару нарезки серий, которые послужили отправной точкой для создания музыкальным тем. Первые образы, которые он увидел, были кадры Валинора и Кхазад-Дума, сцены с Галадриэль и Элрондом. Беар отмечает, что испанцу Байоне удалось синтезировать отсылки к визуальному языку Питера Джексона, не отказываясь от собственного режиссерского стиля, ср. клаустрофобные сцены во втором эпизоде, напоминающие моменты из фильма «Приют» (2007).
• На следующем этапе композитор получил доступ к сценарию всех восьми эпизодов. “Когда я читал сценарий, история оживала в моем воображении, заставляя меня снова почувствовать себя ребенком, читающим мои любимые фэнтезийные романы”.
• Помимо Говарда Шора, композитор МакКрири упомянул других мастеров, повлиявших на создание саундтрек первого сезона: “стремительные мелодии” Джеймса Хорнера, ритмы Бэзила Поледуриса, “медные гимны” Джерри Голдсмита, “экзотические оттенки” Бернарда Херрманна и Дэнни Эльфмана, “трепещущие партии деревянных духовых инструментов” Джона Уильямса, “душераздирающие мелодии” Эннио Морриконе и Нино Рота, “тематическая иконография” Ширли Уокера, а также “элегантная оркестровка” Элмера Бернстайна.
• Контракт категорически запрещал напрямую цитировать какой-либо материал, написанный Говардом Шором для фильмов Питера Джексона. Беар счел это логичным: оригинальные книги и кинотрилогия происходят в Третьей Эпохе, в то время как «Кольца Власти» происходят на тысячи лет раньше, во Вторую Эпоху — время относительного мира. Таким образом, тон адаптаций должен быть разный. Музыка задумывалась быть преемственной, но без прямого цитирования. “Я подумал про себя: если я буду делать свою работу правильно, то однажды смогу запоем посмотреть «Кольца власти», а затем сразу засесть за фильмы Питера Джексона, ощущая преемственность”. В качестве примера такой преемственности без прямого цитирования МакКрири приводит музыку гномов: “В фильмах, действие которых происходит в Третьей Эпохе, гномы - это народ в рассеянии, жаждущий вернуть свои утраченные родные земли: будь то Одинокая Гора или копи Мории. Для них музыка Шора казалась мрачной, благородной и грустной, с упором на повторяющиеся виолончели и басы, угрюмые оркестровые краски и низкий мужской хор. Напротив, зрители «Колец Власти» посетят Морийские копи в другом качестве - в виде могучего царства Кхазад-Дум, в зените своей промышленности, наполненного светом, бьющего жизнью. Я написал тему для гномов, которая так же задействует “пыхтение” виолончелей и басов, также обращается к глубокому мужскому вокалу, усиленному лязгом металлических молотков о наковальни. Но это не меланхолическая панихида, нет, здесь воодушевляющий патриотический гимн гномам на их цивилизационном пике. Так партитура достигает упомянутую преемственность”.
• Когда МакКрири читал сценарии и обсуждал структуру сериала с шоураннерами, он составил список наиболее важных тем, которые счел нужными. “Для типичного телесериала я мог бы написать от пяти до семи основных тем, из которых только две или три являются музыкально значимыми… Но для “Колец” список состоял из семнадцати основных тем!”. В итоге список включал персонажные темы: (1) Галадриэль, (2) Элронд-полуэльф, (3) Саурон, (4) Нори Брендифут, (5) Незнакомец, (6) Дурин IV, (7) Бронвин и Арондир, (8) Халбранд - Южные земли, (9) Элендиль и Исилдур, (10) Адар и Орки, (11) Мистики. Беар также написал “культурные или географические темы”: для (12) Валинора, (13) Кхазад-Дума, (14) Нуменора, (15) караванов Харфутов, (16) Южных земель (тема 2) и (17) орков (тема 2). Наконец, он сочинил отдельную тему, представляющую сами (18) Кольца Власти. (*МакКрири, на самом деле, создал больше тем, если внимательно слушать все восемь альбомов, но об этом в другой раз*)
  
  
  
  
• Темы реализованы как симфонические структуры. Каждая тема обычно состоит из характерного остинато (повторяющегося музыкального рисунка, часто служащего фоном), основной темы A, вторичной темы B, (часто) развивающей вариации и финала. Некоторые из тем вписываются в повествовательную арку, которая разворачивается в первом сезоне. Но другие, более амбициозные темы “предощущали” повествование, задавали тон для будущего сюжетного развития. Такие темы создаются не для конкретной сцены или даже не для конкретного серии, а для драматики всего сериала. «Элендиль и Исилдур» и «Элронд-полуэльф» — примеры тем с таким типом “предзнаменования”. МакКрири: “Когда повествование наконец дойдет до кульминационного момента Последнего Союза эльфов и людей, предположительно через несколько сезонов, я должен был убедиться, что мои мелодии по-прежнему будут соответствовать драматическим потребностям истории”.
• “Моя цель состояла в том, чтобы придать каждой теме настолько сильную идентичность, чтобы зрители узнавали их по отдельности”. Композитор считает, что смог позволить зрителю на слух различить тему Галадриэли и Саурона или “уловить волнующую сольную виолончельную тему принца Дурина, переплетающуюся с фразами сурового остинато Кхазад-дума (=его отца)”.
• Первые шесть недель написания партитуры «Колец Власти», по воспоминаниям Беара, были наиболее мучительными. Создание запоминающихся мелодий требует значительной энергии: “я мог отбивать одну мелодию (темы) в течение пяти-восьми часов, пока не был настолько морально истощен, что мне приходилось падать от бессилия и вздремнуть. Несмотря на давление, я держал себя в постоянном темпе. Я знал, что если я потороплюсь с этим процессом, если я прыгну вперед и начну озвучивать сцены без отточенных тем, я в конечном итоге зайду в тупик, и будет слишком поздно… Каждая тема должна была работать, прежде чем я мог начать работать с отснятым материалом”.
• “Самая большая проблема в том, чтобы не повторяться”. Чтобы избежать этого, композитор наметил три важные музыкальные характеристики, работая с темами: “музыкальные цвета” (musical Colors), музыкальные интервалы (musical intervals) и повествовательный замысел (narrative intent).
• Уникальные “музыкальные цвета”: тема лучше выделяется, если исполняется каким-то характерным инструментом или специфическим вокалом, которые больше нигде не появляются в партитуре. Так происходило музыкальное “раскрашивание” определенных народов или царств: “Я сделал акцент на неземном женском вокале эльфов, декларативном теноровом мужском вокале и механически устойчивых партиях низких струн для гномов, гортанном басовом мужском вокале Саурона и шёпоте хоровых слогов у таинственных персонажей, известных как Мистики”. Скандинавские инструменты, такие как никельхарпа, скрипка Хардангер и чеканные цимбалы, представляли Южные земли. Ближневосточные инструменты, такие как армянский дудук, турецкий яйлы тамбур и рамочные барабаны, представляли Нуменор. МакКрири объединил кельтские инструменты (волынка uilleann, маленькая шотландская волынка, ирландская флейта вистл и рамочный барабан бодхран) с западноафриканскими инструментами-молотками (балафоны), чтобы создать характерный звук для харфутов. Орки представлены военными горнами: ацтекскими свистками смерти, раковинами и примитивными костяными флейтами, сделанными из козьих рогов, оленьих рогов, различных костей животных и даже человеческой бедренной кости. В теме “Незнакомца» представлен индонезийский оркестр гамелан с острова Бали — совершенно иного “музыкального цвета”, чем другие темы, потому что мы не знаем, из какой культуры Незнакомец происходит.
  
  Фото (Olav Luksengård Mjelva играет на скрипке Хардангера, а Erik Rydvall — на Нюкельхарпе):
  
  
  
• Уникальные музыкальные интервалы: “Я стремился создать уникальный интервал между первой и второй нотой каждой темы. Если бы у каждой основной темы был уникальный первый интервал, слушатели смогли бы идентифицировать эту тему всего по двум нотам, что является наименьшим возможным объемом музыкальной информации. Вот это было бы упражнение в эффективности! Чем более знаковой, как я надеялся, будет тема, тем более редким должен быть ее начальный интервал. Тема Арондира и Бронвин начинается с восходящей минорной сексты, тема Галадриэли — с восходящей минорной септимы, а тема незнакомца — с восходящей мажорной септимы (относительно редкий начальный интервал в популярных мелодиях). Тема Валинора начинается с нисходящей большой секунды, тема Саурона — со зловещей нисходящей малой терции, тема Дурина — с нисходящей чистой кварты, а «Where The Shadows Lie» — с нисходящей чистой квинты. Интервалы также могут создавать конфликты в музыкальных культурах. Тема Харфутов вращается вокруг простых скалярных движений с небольшими прыжками, представляя их желание оставаться незамеченными, в то время как тема Нори подчеркивает ее мечту увидеть более широкий мир с вдохновляющим совершенным прыжком вверх квинты… Каждая из этих тем имеет уникальное качество звука и тона, но, начавшись с отчетливого первого интервала, все они мгновенно становятся узнаваемыми за считанные секунды”.
• Повествовательный замысел: тема каждого персонажа должна рассказать слушателю, как этот персонаж вписывается в историю и сообщество, где он живет или где он оказывается. “Например, придерживаются ли персонажи ожидаемых социальных норм? Или являются ли они аутсайдерами, стремящимися вырваться”. Их темы должны подсказывать эти повествовательные идеи. У сообществ была некая стандартная, образцовая музыкальная тема (например, «Валинор» у эльфов, «Кхазад-дум» у гномов, «Южные земли» у низких людей, «Нуменор» у высших людей, «Жизнь харфутов» у харфутов и «Нампат» у орков), а у персонажей в каждом таком сообществе будут темы, отражающие знаковые музыкальные черты их соответствующей культуры. Некоторые персонажи находятся «внутри» сообщества, разделяя больше музыкальных черт, в то время как другие находятся «вне» сообщества, конфликтуют с ним и поэтому разделяют меньше музыкального материала. “Я чувствовал, что если бы я мог ясно передать замысел повествования в теме персонажа, зрители узнали бы важную информацию об этом персонаже, просто слушая музыку”.
• При сочинении музыки МакКрири использовал музыкальное программное обеспечение для создания макетов своих идей: сэмплы и аудио композитор записывает самостоятельно, которые он потом секвенсирует и микширует. Так появляются “демо” (демонстрационные макеты) - до стадии записи музыки живым оркестром и живым хором. МакКрири нравилось давать кинематографистам четкое представление о том, как будет звучать музыка до ее записи вживую. Макеты для “Колец” были более детализированными, чем в предыдущих проектах композитора (отдельно Скрипки I, Скрипки II, Альт, Виолончель и Бас, отдельно партии деревянных духовых и медных духовых инструментов и т.д.): “В среднем я трачу около десяти процентов своего рабочего времени на обдумывание музыкальной идеи. Я трачу семьдесят процентов своего времени на создание макета, на сглаживание деталей и определение последовательности различных многослойных музыкальных линий. Последние двадцать процентов своего времени я трачу на микширование музыкальной реплики в объемном звуке, балансируя уровни, настраивая эквалайзеры и добавляя эффекты, чтобы прояснить желаемое эмоциональное воздействие. Когда вся эта работа будет сделана, я знаю, продюсеры услышат примерное представление о том, как будет звучать их партитура вживую. Что не менее важно, я знаю, что вся моя музыкальная команда, от инженеров, оркестраторов, дирижеров до музыкантов и певцов, будет иметь четкое представление о моем музыкальном видении. За каждый час, который я трачу на детальную работу над демонстрационным макетом, я экономлю себе два часа на объяснении музыки (на стадии звукозаписи)”.
• “После шести мучительных недель в изоляции за написанием набросков, композиций, секвенирования и микширования демострационных макетов я, наконец, начал чувствовать себя уверенно в своем тематическом материале для “Колец Власти”. Однако решающий шаг еще только предстояло совершить: “я еще не сыграл ни одной ноты для шоураннеров, и пришло время узнать, как они отреагируют на сыгранную музыку. Будет ли какая-либо из этих тем действительно воплощена в жизнь, а не только звучать у меня одного в голове?..”

Продолжение следует

[Путник]

Сообщение от Персик

А вот эти кадры кажутся неестественными, ненастоящими? Картонными, бездушными, лишенными божественной искры. Не знаю как еще обозначить грешность этого шоу.

Нуменор в сериале выглядит так, будто ему не 3000 лет, а он был отстроен на днях из кубиков LEGO. Абсолютно гладкий, стерильно чистый и игрушечный. И местами с паршивым CGI. Это было видно ещё по промо-фото. Была надежда, что в динамике сериала будет лучше. Но нет. Всё плохо.

[Старый Тук]

Из китайского лего.

[Entwife]

Не зря здесь тему гамелан сыграл,
Всем стоит ждать чудес определённо.
Под эту музыку нам Смог предстал...
Найдёт ли Странник в Руне Мать Драконов?

[Yar]

Основные моменты третьей части дневника композитора МакКрири о партитуре к первому сезону "Колец Власти":

(Первая часть здесь; вторая часть тут)

• Первый момент истины: МакКрири демонстрирует шоураннерам двадцатиминутный музыкальный материал, который впоследствии войдет в первые два эпизода первого сезона: вступительная сцена пролога (Галадриэль покидает Валинор), вступительная сцена с Нори Брендифут, где она собирает ежевику, вход Элронда в Кхазад-Дум и соревнование по разрубанию камней с Дурином, их последующая эмоциональная сцена в лифте и, наконец, встреча Элронда с Дисой. На первой демонстрации присутствовали все главные фигуры продакшена: Джей Ди Пейн и Патрик Маккей (шоураннеры), Линдси Вебер, Джастин Добл и Каллум Грин (продюсеры), Рон Эймс и Джейк Райс (постпродакшн), Брайан Клэйс (студия Sparks & Shadows). МакКрири вспоминает: “Это был решающий момент, шоураннеры впервые услышали образцы моей музыки. Я был особенно напряжен, потому что не мог присутствовать физически. Язык тела режиссера часто раскрывает больше, чем он готов сказать словами. Когда я посещаю такие прослушивания лично, я обычно сижу в стороне, чтобы иметь возможность смотреть на создателей фильма краем глаза во время воспроизведения отснятого материала. Я наблюдаю, как они меняют свою позу, слегка двигают мышцами лица или смотрят в свой телефон. Когда начинаются обсуждения, я использую эти подсказки, чтобы убедиться, что узнаю всю правду… Началась первая в этом сезоне музыкальная реплика - пролог в Валиноре. Я внимательно вглядывался в маленькие видеобоксы на моем экране на компьютере, показывающие лица каждого продюсера. В этих сжатых квадратах с низким разрешением их язык тела был скрыт от меня. Я не находил себе места от беспокойства. Первый клип закончился, и наступила гробовая тишина. Ну что? Им не понравилось? Или это задержка изображения между Новой Зеландией и Лос-Анджелесом? Внезапно мои динамики затрещали от искажений, а все продюсеры разразились спонтанными аплодисментами. Я почувствовал, как мои глаза наполняются слезами. С этого момента я понял, что мне под силу это осуществить. Я знал, что шоураннеры понимают, к чему я стремлюсь. Теперь я был частью братства”.
• В июле и августе 2021 года Беар писал музыку целыми днями каждый день еженедельно, а затем проводил видеоконференцию с шоураннерами и получал отзывы. В конце ноября 2021 работа над музыкой все еще шла полным ходом: подготовка, запись, редактирование, сведение музыки и дубляж по эпизодам.
• Для каждого эпизода первого сезона «Колец Власти» запись музыки с живым оркестром занимала четыре дня. Симфонический оркестр с 90 музыкантами работал в Лондоне: либо в легендарной студии AIR Studios сэра Джорджа Мартина, либо в легендарной студии Abbey Road Studios. Помимо оркестра, музыка писалась четыре дня с участием мужского, женского и детского хора (40 человек), хоровые партии записывались на сцене Synchron Stage в Вене, Австрия. Наконец, отдельно записывалась музыка сольных инструменталистов в Лос-Анджелесе, Нью-Йорке, Норвегии и Швеции, и этот процесс занял еще примерно семь дней. Из-за нехватки времени все эти сессии организовывались одновременно.
• Как и на любой другой аспект производства, на запись музыки повлияла пандемия COVID-19. МакКрири делится воспоминаниями: “Мы действовали в соответствии со строгими правилами относительно того, сколько человек может находиться в одной комнате одновременно, и следили за тем, чтобы все прошли тест на COVID. В результате мы не могли разместить весь оркестр в одном помещении одновременно. Вместо этого мы разделили ансамбли пополам: записываем все струнные вместе в одной группе сессий, затем деревянные духовые и медные духовые вместе в своих отдельных сессиях. Перкуссия, солисты и хор были записаны на своих уникальных сессиях. Это создавало огромные логистические проблемы и удвоило количество дней записи на самых востребованных студиях в мире. Тем не менее, это разделение дало нам больше контроля над микшированием, позволив микшерам получить доступ к более дискретным музыкальным слоям, чтобы при необходимости производить перебалансировку”.
• Музыкальная команда сериала была немаленькой: несколько сотен людей на разных этапах создания партитуры. Это музыканты, певцы, дирижеры, оркестраторы, музыкальные копиисты, нотные библиотекари, корректоры, члены технической бригады, инженеры, микшеры, лингвисты-толкиноведы, музыкальные продюсеры и музыкальные редакторы.

Толкиновские языки

• Хор - основной участник партитуры “Колец Власти”. Поэтому большое внимание уделяется тексту хоровых партий. МакКрири: “Даже не понимая языка текстов, слушатель интуитивно чувствует лирическую значимость, усиливающую эмоциональное воздействие услышанного. Я знал, что голоса, поющие текст, станут основой моей музыки”.
• Вокальные партии было принято исполнять на пяти толкиновских языках: синдарине, квенья, кхуздул, адунаике и черном наречии. Несколько песен также поются на английском языке.
• Специальная команда занималась созданием текста, его перевода на вымышленные языки и обеспечению того, чтобы хоры и солисты правильно произносили каждое слово. Композитор расставлял маркеры на временной шкале своей музыки с “лирическими просьбами”: “я указывал язык, необходимый для каждой сцены, и предлагал ключевые слова, концепты и целые фразы для отдельных отрывков. Я взял много слов из предоставленного мне фолианта, в котором содержались практически все канонические слова в языках Толкина. Хотя наши лингвисты могли генерировать новые слова в любом из этих языков, используя правила, разработанные Толкином, я, тем не менее, стремился использовать слова, придуманные самим Толкином и зафиксированные в его текстах. Это ограничивало наш вербальный диапазон, но придавало музыке больше аутентичности”.
• Шоураннеры также участвовали в работе этой команды: “Расставив текстовые маркеры, я передал партии хора своему бесценному помощнику, Брайану Клэйсу. Брайан сопоставил слоги с музыкальными ритмами и передал законченные тексты и переводы шоураннеру Джей Ди Пейну, который нашел время в своем безумно загруженном графике, чтобы вычитать и утвердить весь текст для каждой реплики. Как только текст был признан правильным, наступало время для живой записи”.
• Специалист по диалектам Лейт Макферсон, работавшая над “Хоббитом” Джексона, также играла важную роль в записи музыки для “Колец Власти”: она записала каждую реплику хора своим голосом медленно и четко, затем эти файлы слушали участники хора и певцы-солисты: они слушали, как она произносит каждое отдельно слово, прежде чем репетировать и записывать. МакКрири отмечает: “Вероятно, я мог бы собрать шестичасовой альбом медитативных саундтреков, в котором Лейт произносит каждое слово текста в партитуре!”



Работа дирижером и работа композитором

• "Дирижировать оркестром — одно из самых больших удовольствий в моей жизни", - отмечает МакКрири. Но в связи с огромным объемом работы и нехваткой времени он не имел возможности дирижировать для записи всех композиций. “Я полностью доверился своей команде в своей студии Sparks & Shadows. Я потратил десятилетие на создание и наставничество этой замечательной группы, каждый из которых демонстрирует страсть к музыке”. Тем не менее, Беар “лично сочинил каждую секунду каждой реплики для «Властелина колец: Кольца власти»”. По его словам, он “хотел убедиться, что повествование аудитории здесь формировалось последовательным музыкальным голосом. Я чувствовал, что эта партитура слишком сложна и полна нюансов, чтобы просить даже самых опытных авторов из Sparks and Shadows написать музыку. И, по правде говоря, написание музыки для «Властелина колец» было мечтой всей жизни, и я хотел каждую секунду партитуры для себя”.
• Принятие этого решения дорого обошлось композитору. Ему пришлось сочинить девять часов музыки за девять месяцев. “Чтобы написать такую ​​сложную музыку, в свои лучшие дни я в среднем занимаюсь двумя минутами оригинальной партитуры в день, работая от двенадцати до пятнадцати часов подряд. Отправляясь в путь, глядя на то, что меня ждет впереди, я знал, что в обозримом будущем мне придется делать больше, чем эти две минуты каждый божий день”.
• Типичный распорядок дня с ноября 2021 года у Беара был таким: “я пил кофе и входил в свою студию в 5 утра. Затем я открывал потоковые ссылки на различные сессии, происходящие в тот день, слушал первое исполнение большой оркестровой реплики в Лондоне и предлагал любые отзывы члену моей команды S&S, который руководил сессией. Затем я переключался на потоковую ссылку на сессию венского хора и повторял процесс. Затем я переключался на сочинение новой музыки обычно около 6:15 утра. Обычно к 9 утра начиналась третья серия сессий записи в Северной Америке, так что иногда мне нужно было проверить, записывалось ли соло на волынке или на скрипке. Были времена, когда у меня были открыты потоковые ссылки для трех одновременных сессий, в то время как я также сочинял новую музыку, которая сама записывалась в течение нескольких недель!”
• Типичный вариант комментария к членам своей команды от композитора при записи музыки: “Пожалуйста, запишите альтернативный дубль этого соло гобоя на английской валторне” или “Пожалуйста, разделите виолончели и поместите половину из них на линию альта для дополнительного акцента».
• Сведение музыки - энергозатратный процесс, композитор благодарит инженеров Райана Санчеса и Бена Седано, а также музыкального микшера Джейсона ЛаРокка: “Джейсон и его команда позаботились о том, чтобы желаемые сэмплы из моих собственных предварительно записанных звуковых слоев и инструментальных солистов, записанных близко к микрофону, плавно смешивались с живыми оркестровыми и хоровыми треками. Финальные миксы Джейсона должны были создать органичное ощущение того, что все инструменты и певцы находились в одной комнате в одно и то же время, а не на разных континентах”.
• Процесс дубляжа (когда звуковые эффекты, диалоги и музыка сводятся вместе) у “Колец Власти», по заявлению самого МакКрири, “не был похож ни на один проект, в котором я когда-либо участвовал. Продюсер Рон Эймс разработал график, в котором звуковая команда во главе с талантливым дуэтом микширования Линдси Альварес и Бо Бордерс вкладывала столько же времени в работу, сколько обычно отводится полнометражным фильмам. Команда настроила первоначальные обзоры микса, в которых участвовали только ключевые сотрудники постпродакшна, включая графического и музыкального редакторов эпизода, нашего блестящего звукового дизайнера Робби Стэмблера и еще несколько человек. Я приходил на видеоконференцию после просмотра микса в полном разрешении на системе объемного звучания 5.1 в моей собственной студии. Примечательно, что наши шоураннеры отсутствовали на этих первых обзорных сессиях. Каждый из команды постпродакшена предлагал уникальную точку зрения и опыт. Мы должны были прийти к согласию, как семья, и найти общий язык, чтобы рассказать историю наилучшим образом. Где бы мы представили музыку? Где бы мы вернули музыку и добавили звуковые эффекты? Какие реплики диалогов, звуковые эффекты или музыкальные отрывки нуждались в уточнении? Эти сессии дубляжа позволили нам вникнуть в детали и нюансы партитуры, о которых знал только я”.- В качестве примера работы композитора с другими участниками пост-продакшена МакКрири вспоминает случай: “Однажды мои друзья на постпродакшне убедительно мне доказывали, что моя пронзительная мелодия на скрипке Хардангера противоречит среднечастотному тенору шепота актера. Они хотели приглушить мелодию, чтобы мы слышали только тонкие струнные аккорды из фонового слоя. Я твердо стоял на том, что мелодия имеет повествовательное значение в более поздних эпизодах, поэтому зрители должны были услышать ее в этой сцене. Я предложил альтернативный подход: что, если бы мелодия исполнялась теплыми низкими тонами виолончели? Они согласились попробовать. Моя команда смогла перезаписать эту партию как соло для виолончели, сделать ремикс на реплику и вернуть ее на сцену на следующий день. Теперь сцена сработала прекрасно! Диалог был четким, а важная повествовательная арка была тонко предвосхищена вызывающей воспоминания мелодией в партитуре”.
• В первые месяцы 2022 силы начали покидать композитора в связи с бешеным темпом работы и требованием руководить несколькими сессиями команды одновременно. На усталость накалывалась изоляция и секретность проекта: “Я почти исчез из своей личной и общественной жизни, отчужденный от всех, кроме моей ближайшей семьи и моих творческих сотрудников. Даже в безопасности собственного дома я не осмеливался произносить вслух слова «Властелина колец», опасаясь, что моя младшая дочь Сонатина повторит их в школе. Даже моя жена Рая разговаривала со мной за обеденным столом шифруясь”. Физически Беар тоже стал сдавать: “Я помню, как в молодости мог работать от двенадцати до пятнадцати часов в день: в таком режиме я провел большую часть работы над Battlestar Galactica и сохранил эту привычку до тридцати. Но мне уже сорок три… За последние десять лет я уделяю все больше внимания своему физическому здоровью, чтобы избежать напряжения мышц, возникающего из-за сидения в одном положении в течение двенадцати часов подряд. Я поддерживал довольно регулярные занятия йогой или пилатесом четыре раза в неделю, но, когда я писал «Властелина колец», поддерживать этот график стало почти невозможно. Иногда, когда я тянулся к клавиатуре фортепиано, меня пронзала пронзительная боль, как будто я ткнул пальцем в электрическую розетку! Я запланировал еженедельные визиты к мануальному терапевту и массажистке, отчаянно пытаясь восстановить поврежденные мышцы шеи, плеч и спины. Я чувствовал себя старым серийным автомобилем, мчащимся по трассе без пит-стопа. Этих мер едва хватило, чтобы выжить, но я выжил!”
• Девять месяцев работы истощили Беара. “Тем не менее, это был опыт, который я сам выбрал для себя: в конце концов, я же мог в любой момент попросить свою команду Sparks & Shadows написать дополнительную музыку и снять с себя давление, но в этом случае это привело бы к партитуре, которая не отражал всей полноты моего видения. Нет. Вместо этого моя семья и я решили пожертвовать вместе, чтобы я мог бросить вызов современным правилам озвучивания на телевидении и сам написать каждую музыкальную реплику для “Колец”. Это была цена, которую моя семья и я были готовы заплатить, чтобы музыка к «Властелину колец» была такой, какой я хотел”.

Говард Шор и заглавная композиция:

• МакКрири крайне восторженно отзывается о работе с Шором: “Одна из величайших наград за работу над «Кольцами Власти» было участие в сериале, каждый эпизод которого начинается с величественной композиции, написанной Говардом Шором, легендарным композитором экранизаций Питера Джексона по Толкину. Я был в разгаре написания шестого эпизода, когда наконец услышал набросок Шора для названия. От благородных фанфар валторны до вызывающего воспоминания хора и вокальных соло — все в этом музыкальном произведении перенесло меня в ностальгическое путешествие к культовым фильмам Питера Джексона, которые впервые оживили Средиземье на большом экране. Хотя мы создавали нашу музыку по отдельности, я был рад услышать, как прекрасно наши работы сочетаются друг с другом… У меня было несколько возможностей пообщаться с Говардом во время нашей работы над «Кольцами власти», и я обнаружил, что он был во всех отношениях приятным человек, он поддерживал и интересовался моей работой и карьерой. Мы сблизились в нашем творческом процессе, найдя общий язык в том, как мы рассказываем драматические истории с помощью музыки, хотя мы склонны по-разному подходить к нашему повседневному использованию музыкальных технологий… Когда я болтал с ним, я улыбался, представляя, что сказал бы двадцатиоднолетний я, зная, что однажды я поговорю с самим Шором о том самом «Властелине колец»… Кто сказал, что мечты никогда не сбываются?”

Музыкальная команда

• МакКрири в блоге благодарит бесчисленное число людей, задействованных в разработке музыки на всех стадиях этого проекта, включая самих музыкантов - от концертмейстеров и дирижеров до отдельных солистов-скрипачей. Мне особенно было интересно узнать именно певцов-исполнителей сольных партий (помимо тех, что уже были упомянуты в самих саундтреках - София Номвете и Меган Ричардс, сыгравшие Дису и Поппи, а также Дженнет Роддик и Фиона Эпл): вокальные соло исполнили Сладья Райцевич (композиции «Sundering Seas» и «The Broken Line»), Лаура Майер (детское сопрано в «True Creation Requires Sacrifice») и жена самого Беара МакКрири - Рая Ярбро (композиции «White Leaves», “Find the Light,” “For the Southlands” и “The Veil of Smoke”).

Последний штрих

• К середине апреля 2022 года — за считанные часы до дедлайна — Беар завершил сочинение последней музыкальной реплики финала сезона. “С приближением весны я вышел из студии, чувствуя себя кротом, высунувшим голову из земли и моргающим от солнечного света. Я сел на самолет в Лондон, где должен был дирижировать оркестром в последнем эпизоде. После года работы виртуально и тайно я держал дирижерскую палочку перед оркестром и впервые вживую встречался с шоураннерами”.

[Entwife]

ирландские оловянные свистульки

Вероятно, это вистл, ирландская флейта.

[Yar]

Сообщение от Entwife

Вероятно, это вистл, ирландская флейта.

Подправим, мерси

[Trawka]

Сообщение от Yar

. Ближневосточные инструменты, такие как армянский дудук, турецкий яйлы тамбур и рамочные барабаны, представляли Нуменор.

Тема Нуменора классная вообще. Торжественная и масштабная, в стиле Conquest of Рaradise Вангелиса. но окраска звука действительно необычная, "ближневосточная", а ритм - ого, ритм совершенно особенный. Это, значит, рамочный барабан даёт такой плотный, телесный звук. И ритм синкопированный, "берберский", сразу ... ну, типа дуновение из Магриба, да? (а восточная нега в изгибах верхних нот - из стран Леванта)). Подходит к атмосфере "нижних" улиц - тех, что ближе к порту, там народ торговый, не римские патриции с верхнего яруса...

[Entwife]

Сообщение от Yar

Я был в разгаре написания шестого эпизода, когда наконец услышал набросок Шора для названия.... мы создавали нашу музыку по отдельности...

Очень хотелось бы услышать мнение независимого профессионала. Переслушала несколько треков сейчас, а вдруг что-то поменяется в восприятии... И возникло странное ощущение, что и тема Галадриэли, и тема Странника, и тема Кхазад-Дума странным образом похожи на заглавную тему Шора. Словно из неё взяли отдельные фрагменты и развернули их в самостоятельные темы, немного изменяя ритм. Ну, или Ховард послушал уже написанное со стороны и дописал одну обобщающую тему.

К сожалению, я не владею терминологией, и вообще не спец, чтобы сделать какие-то серьёзно обоснованные выводы. Могу опираться только на собственные впечатления и ощущения. ИМХО, разница между саундтрекам ВК и сериала - как между творчеством поэта и поэта-песенника, иф ю фоллоу ми.

[Старый Тук]

Карфаген, да.
Из которого у Толкина получилась Византия. Не знал ещё старик, что атланты должны быть семитами.

[Старый Тук]

Сообщение от Entwife

Очень хотелось бы услышать мнение независимого профессионала. Переслушала несколько треков сейчас, а вдруг что-то поменяется в восприятии... И возникло странное ощущение, что и тема Галадриэли, и тема Странника, и тема Кхазад-Дума странным образом похожи на заглавную тему Шора. Словно из неё взяли отдельные фрагменты и развернули их в самостоятельные темы, немного изменяя ритм. Ну, или Ховард послушал уже написанное со стороны и дописал одну обобщающую тему.
:

Фрактальная музыка. Пишут боты. Слушать... не рекомендую - сложно будет разслушать.
Прогрессоры вообще походу - фрактало-поклонники. И в музыке и в сюжете. Фракталы - редкая гадость. Опухоль так растёт.

[Yar]

Сообщение от Entwife

ИМХО, разница между саундтрекам ВК и сериала - как между творчеством поэта и поэта-песенника, иф ю фоллоу ми.

На мой непрофессиональный вкус у обоих композиторов в музыке к "ВК" / "Хоббиту / "Кольцам" есть безусловные жемчужины и шедевры, но у обоих же есть и проходной материал, филлеры.

Не говоря уже о разных поколениях, разных подходах к работе и записи музыки. Когда осядет немного пыль и появится возможность переслушать Беара через пару лет или через пять лет, станет понятно, насколько он песенник, графоман, ремесленник без искры и т.д.

Мне хватило нескольких месяцев, чтобы распробовать и понять, что МакКрири крут

[Yar]

Основные моменты четвертой части дневника композитора:

(Первая часть здесь; вторая часть тут; третья часть там)

Помимо написания партитуры для первого сезона “Колец Власти” от МакКрири требовалось писать музыку для трейлеров, написать сводный концептуальный саундтрек, посещать пресс-показы и премьеры, играть музыку вживую перед “внешней” аудиторией. Его заключительная запись в личном блоге - благодарственная и анекдотическая.

• Amazon попросил Беара написать музыку для самого первого трейлера, раскрывающего название сериала (тот самый с туманными горами и огненными реками, где на дереве крупным планом литыми буквами засияли “Кольца Власти”): “В этом трейлере я решил использовать тему The Stranger (“Незнакомец” / “Странник”). Тема не похожа ни на одну другую, потому что в ней нет никаких музыкальных черт, характерных для какой-либо из культур или мест Толкина. Мы не знаем, откуда появился этот персонаж, он приходит отовсюду и ниоткуда. Я также обожаю эту интересную гармоническую прогрессию и мелодию. Мне понравилась идея, что его тема станет первой темой, которую услышат фанаты”.
• МакКрири с облегчением вспоминает запись партитуры последнего эпизода первого сезона, когда над ним больше не висел дедлайн сочинить новую музыку и он мог спокойно дирижировать оркестром, а также сосредоточиться над записью концептуального саундтрека.
• “В знаменитой студии AIR Studios сэра Джорджа Мартина в Лондоне, одной из моих любимых студий в мире, я встал перед струнным оркестром и поднял руки, чтобы дирижировать. По мере того, как музыка становилась все громче, меня переполняли эмоции, так как я чувствовал физическую реверберацию звука, которая может произойти только тогда, когда я стою на подиуме в окружении музыкантов. Это был первый раз, когда я дирижировал оркестром почти за два с половиной года… С тех пор, как я начал дирижировать еще подростком, я никогда так долго не стоял перед оркестром, как в этот раз… Во время оркестровых сессий на той неделе я испытывал катарсическое наслаждение, работая с лондонскими музыкантами мирового класса, с которыми я сотрудничал на расстоянии почти год. И все же царила секретность: никто из музыкантов еще не мог знать названия проекта, который мы записывали”.
  
  
  
  
  
• После того, как МакКрири вернулся домой из Лондона, он две недели боролся с тяжелым случаем заболевания COVID. “Мои симптомы, вероятно, усугубились крайним истощением, вызванным работой в предыдущие девять месяцев. Когда я выздоровел, я провел следующие шесть недель за редактированием альбомов саундтреков, завершив эту работу к концу июня [2022]“.
• Композитор остался доволен своей встречей с фанатами на КомикКоне в Сан-Диего в конце июля 2022: "Я был в восторге, когда Amazon Studios попросили меня выступить вживую с оркестром в рамках их большой презентации для прессы… Я сочинил увертюру, чтобы познакомить поклонников с музыкой, смешав треки «Нолва Махтар», «Галадриэль», «Саурон» и «Незнакомец» в живую, захватывающую, полную адреналина фанфару”. МакКрири адаптировал произведение для хора, оркестра, перкуссии, а также пригласил свою подругу и скрипачку-виртуоза Сэнди Кэмерон. Кстати, это далеко не первый Комик-Кон для Беара в качестве исполнителя: можно вспомнить “Ходячих Мертвецов”, марвеловских “Agents of S.H.I.E.L.D.”, “Звёздный крейсер «Галактика»”, Чужестранку” и “Черные паруса”. Но выступление для “Колец Власти” было особенным и для самого места: по словам Маккриди, “это был первый раз в истории Comic-Con, когда какой-либо оркестр выступал на этой сцене вживую… Я вышел на сцену, поднял руки, фанфары, и музыка эхом прокатилась по огромному залу. Хор разразился вступительным вокалом «Nolwa Mahtar», и стены сотряслись, когда раздавались барабаны тайко и медные духовые между вокальными фразами. Я наслаждался каждой секундой, проведенной на этой сцене”.
• - С благодарностью МакКрири вспоминает приглашения на премьерные показы первых двух эпизодов сезона на большом экране. Особенно волнительно было на Лондонской премьере, где он снова мог занять дирижерское место: “Н афтепати, которое должно было состояться в почтенном Британском музее, меня попросили придумать музыкальное мероприятие, чтобы завершить вечер. Для этого громоподобного финала сцену заполнил арсенал перкуссионистов: всевозможные барабаны, в том числе массивный шестидесятидюймовый барабан тайко, большие нагадо тайко, каркасные барабаны, чангчанги и раковины из ракушек. К перкуссии я добавил хор лондонских голосов и несколько виолончелей для гармонического сопровождения. Снова на сцене к нам присоединилась скрипачка Сэнди Камерон. Я стоял перед ансамблем с поднятыми руками, и этот новый перкуссионный финал эхом отдавался среди мраморных колонн Британского музея. Опыт был, мягко говоря, воодушевляющим”.
• На лондонской премьере “Колец Власти” была и необычная встреча: “Я познакомился с легендарным актером Джоном Рис-Дэвисом, и наша беседа неожиданно перешла к ранней григорианской полифонии в литургической музыке, прежде чем он внезапно запел песню, спев вместе с Оуэйном Артуром и Тристаном Гравелем. Никогда не думал, что стану свидетелем выступления в стиле «Трех теноров» с Гимли, Дурином и Фаразоном, но я был там!”
• Маккрири в заключение рассказывает о разнице между его концептуальным альбомом (основной саундтрек сезона с 38 композициями, общая продолжительность 2 часа 33 минуты) и восемью альбомами для каждого отдельного эпизода первого сезона (8 часов музыки). Основной саундтрек он рекомендует рядовому зрителю и слушателю, а восемь альбомов скорее придутся по вкусу хардкорным фанатам, а также всем, кого интересует, как работает кино/сериальная музыка в длинном нарративе. Наконец, Беар называет свой опыт работы над первым сезоном “Колец Власти” “одним из самых глубоких личных и творческих переживаний в его жизни”.

Если удастся как-нибудь в следующий раз выкроить время, я хотел бы поделиться разветвленной системой тем и их вариаций из его полного 8-томного саундтрека для первого сезона. Разумеется, по-дилетантски.

Слушая альбомы к конкретным сериям на работе, в тренажерном зале или по дороге домой, я делал пометки на телефоне и обнаружил массу интересного (например, Беар определенно скромничает и занижает число созданных им тем; как Беар в своем основном саундтреке изменил и подправил дорожки, чтобы избежать спойлеров - "реальные" места в сериале и в его альбомах к эпизодам звучат уже иначе).

Ну и не оставляет надежда, что выйдет что-то посерьезнее, чем 4 записи личного блога, например, полный и официальный транскрипт текстов из музыки сезона, которые пропеваются хором и солистами на тех самых толкиновских языках. Судя по недавнему интервью композитора, он уже вовсю работает над вторым сезоном, но планирует в начале следующего года предоставить больше материала в своем личном блоге по первому сезону по каждому отдельному эпизоду, включая транскрипты вокальных партий. Поживём

[Старый Тук]

Оркестр в намордниках... это ж значит должен быть и хор в намордниках.

[Samael]

Мне хватило нескольких месяцев, чтобы распробовать и понять, что МакКрири крут

Он и до сериала был крут. Бир - талантливый композитор, у которого за плечами уже достаточно сильных работ. У него разве что не было какого-то сильного полного метра, который позволил бы ему поучаствовать в гонке за Оскаром, но это впереди. Спасибо за перевод.
Он, кстати, недавно получил забавное игровое камео - "сыграл" (с него взяли внешность и он озвучил) гнома-музыканта в новом Боге Войны: Рагнарек, к которому он написал музыку.

[Ириска]

Сообщение от Старый Тук

Пошли бесчеловечные вбросы, что первый сезон будет целиком переснят.

https://www.youtube.com/watch?v=ou5rxBf_P4s

В «целиком переснят» не верю. У них как не было сценария так и нет, и никогда не будет. Ибо неучи и бездари, лысеющие инфантилы.
Для меня в этом ролике самое интересное где-то с 6:44. Кто чёрт возьми эти Линдси Вабер и Дженифер Салки. По сути: кто, как и почему именно так произвел эту дрянь ничего не известно.
«шоу было просто узурпировано» и «фанатские атаки исходили с самого верха» -вот история, которую хотелось бы узнать более детально.

[AlterEgo]

Сообщение от Samael

Он и до сериала был крут. Бир - талантливый композитор, у которого за плечами уже достаточно сильных работ. У него разве что не было какого-то сильного полного метра, который позволил бы ему поучаствовать в гонке за Оскаром, но это впереди. Спасибо за перевод.

Тут лишь вопрос вкуса. Я слушал его композиции из других сериалов и они для меня не работали. Изначально воспринимал его, как качественного ремесленника, у которого не получится выдать что-то особенное.

Но внезапно некоторые его темы меня зацепили, даже в плейлист добавил. Надеюсь, во 2 сезоне планка будет еще выше.

Сообщение от Ириска

В «целиком переснят» не верю.

Конечно, нет. Это тупо вбросы Мувимейкера ради хайпа.

У второго сезона уже съемки идут, производственный процесс в самом разгаре, а через несколько месяцев начнут писать сюжет уже для третьего сезона. И нет никаких показателей (кроме желаний отдельных зрителей), что будут какие-то подвижки с шоураннерами.

Разве что им бы какого-нибудь продюсера покрепче дать, чтобы за горло в рамках их держал.

[Путник]

Ничего толкового из Колец Власти уже не будет. Из кучи навоза торт не получится. Но закрыть или переснять сериал - это значит признать, что Амазон обделался со своим прогрессивным Средиземьем и повесточка угробила очередной многообещающий проект. В который уже раз. А амазонки ведь уже отчитались о якобы успехе сериала.

Ну максимум, если в Амазоне найдётся кто-нибудь адекватный с политической волей, то могут "мягко" подвинуть Макпейнов от реального управления проектом, оставив их в кресле шоураннеров или придумав им красивую должность, где они смогут торговать лицом, ничего не решая. Дядя Абрамс подсуетил же. Так что увольнять нельзя. При этом пригласить пару-тройку настоящих сценаристов, которые смогут хотя бы подобие сюжета из этой каши сварганить и прописать нормальные диалоги, а не вот это вот всё.

Но это опять же возможно лишь в третьем сезоне, а вторым рулят Макпейны. А значит трэш-вечеринка продолжится. Ещё больше глупостей и фэйспалмов во втором сезоне!

[Старый Тук]

Больше ада крус-кордовы!

[Павел]

Не для слабонервных. Elves comparison - Peter Jackson vs Amazon Прости господи, какая же мерзость-то... Мне реально не хватает на форуме "блюющего смайлика". Я понял, что сцены с участием Кларк вообще не могу смотреть, физически. Эти ужимки, это подергивание лица... Ужас. Амазон, так подставить актрису, которая ни в чем не виновата... Это волчий билет, персонально для меня, навсегда. От этого отвращения видимо уже не избавиться. Теперь придется переключать каналы/закрывать вкладки в браузере, всякий раз, когда будет попадаться на глаза Кларк, лишь бы только не вспоминать этот кошмар. Во всем эльфийском касте нет ни одного мало-мальски приятного лица, нет никого, на кого можно было бы показать пальцем и сказать, да, это точно эльф. А эльфы на заднем плане это просто парад юродивых дебилов прямиком из "Имени розы" Жан-Жака Анно... Масштаб всей этой эльфийской катастрофы на самом деле еще только предстоит осознать. Мир должен ужаснуться.

[Павел]

Лив Тайлер это просто живое божество, на фоне этих недоразумений...

[Gaer Muil]

Сообщение от Павел

Не для слабонервных. Elves comparison - Peter Jackson vs Amazon Прости господи, какая же мерзость-то... Мне реально не хватает на форуме "блюющего смайлика". Я понял, что сцены с участием Кларк вообще не могу смотреть, физически. Эти ужимки, это подергивание лица... Ужас. Амазон, так подставить актрису, которая ни в чем не виновата... Это волчий билет, персонально для меня, навсегда. От этого отвращения видимо уже не избавиться. Теперь придется переключать каналы/закрывать вкладки в браузере, всякий раз, когда будет попадаться на глаза Кларк, лишь бы только не вспоминать этот кошмар. Во всем эльфийском касте нет ни одного мало-мальски приятного лица, нет никого, на кого можно было бы показать пальцем и сказать, да, это точно эльф. А эльфы на заднем плане это просто парад юродивых дебилов прямиком из "Имени розы" Жан-Жака Анно... Масштаб всей этой эльфийской катастрофы на самом деле еще только предстоит осознать. Мир должен ужаснуться.

Морфидд - красивая, но она делала то, что говорили режиссёры. Не виноватая она, они сами пришли.

Остальные "эльфы" - говно, просто говно во главе с усатым кочегаром.

[Старый Тук]

Каким лютым пцом смотрится команда лопоухих убожищь на фоне нашей Ливушки.
Кольца снимали эльфоненавистники. Орки выжили.

[Ириска]

А между тем вырисовывается следующая картинка:
-Толкин Эстэйт продала права на экранизацию тем, кто тупо больше заплатил. т. е. Они не видели ни концепций ни наработок ни примерных набросков сценария, ни-че-го. (помнится, когда Пиджей ходил по студиям у него уже был проект и идеи)
-Пока был жив Кристофер, он отвергал все сценарии. И только после его смерти — всё сдвинулось с мертвой точки
-Из проекта уходят Шиппи и еще несколько человек, в том числе ранее заявленных актеров
-Далее, мутная история про двух баб, которым позволили выбросить Толкина и сочинить собственный мир
Но осталась партия (на верху) которая не смирилась с тем, что их отодвинули. И именно от них, в том числе, исходили «фанатские атаки» на сериал.


Какой же жалкий вид имеют во сей этой истории Толкин Эстейт!!! Особенно имя Саймона Толкина в титрах!
Смею напомнить, что ТЭ с некоторых пор взялась привести к единообразию печать книг Толкина во всех странах. Никаких вольностей с иллюстрациями, только то, что печатают Harper Collins .

Самое забавное , что в РФ представителем ТЭ является совершенно невменяемая тетка. На этом сошлись с небольшим промежутком во времени как представитель АСТ так и человек имеющий отношение к ELSE WHERE.

[Старый Тук]

Кристофер конкретно подосрал наследию отца и всем фанатам, до последнего сидя на правах, как собака на сене. Забывшись, что он - не кощей бессмертный. Хотелось ему как лучше, а получилось - дно навылет. А ведь мог выбрать меньшее зло, намного меньшее.

[Старый Тук]

Самое забавное , что в РФ представителем ТЭ является совершенно невменяемая тетка. На этом сошлись с небольшим промежутком во времени как представитель АСТ так и человек имеющий отношение к ELSE WHERE.

Похоже, эта выдра и заставила админов на сайтах рунета через угрозу судом посносить фанатские переводы текстов Профессора. На TOLKIEN.SU застал эту уродскую драму.

[Старый Тук]

Сообщение от Павел

Прости господи, какая же мерзость-то... Мне реально не хватает на форуме "блюющего смайлика". Я понял, что сцены с участием Кларк вообще не могу смотреть, физически. Эти ужимки, это подергивание лица... Ужас. Амазон, так подставить актрису, которая ни в чем не виновата... Это волчий билет, персонально для меня, навсегда. От этого отвращения видимо уже не избавиться. Теперь придется переключать каналы/закрывать вкладки в браузере, всякий раз, когда будет попадаться на глаза Кларк, лишь бы только не вспоминать этот кошмар.

А я вот именно что кайфанул, глядя на прекрасную (рядом с этим бесконечным дном) работу мастер-команды мастера Пиджея. То, что раньше смотрелось хорошо, теперь смотрится безупречно.

[Стихия]

Сообщение от Павел

Не для слабонервных. Elves comparison - Peter Jackson vs Amazon Прости господи, какая же мерзость-то... Мне реально не хватает на форуме "блюющего смайлика". Я понял, что сцены с участием Кларк вообще не могу смотреть, физически. Эти ужимки, это подергивание лица... Ужас. Амазон, так подставить актрису, которая ни в чем не виновата... Это волчий билет, персонально для меня, навсегда. От этого отвращения видимо уже не избавиться. Теперь придется переключать каналы/закрывать вкладки в браузере, всякий раз, когда будет попадаться на глаза Кларк, лишь бы только не вспоминать этот кошмар. Во всем эльфийском касте нет ни одного мало-мальски приятного лица, нет никого, на кого можно было бы показать пальцем и сказать, да, это точно эльф. А эльфы на заднем плане это просто парад юродивых дебилов прямиком из "Имени розы" Жан-Жака Анно... Масштаб всей этой эльфийской катастрофы на самом деле еще только предстоит осознать. Мир должен ужаснуться.

Мне Гил-Галад понравился. Ну и Арондир, само собой.

[Yar]

Не поспеваю за прослушиванием уютно-лампового подкаста "The Rings of Power Wrap-Up", которые приглашают участников команды "Колец Власти", но постараюсь до конца года наверстать упущенное.

Ниже я приведу выжимку разговора подкастеров с маэстро толкиновской иллюстрации Джоном Хау, состоявшегося 19 ноября 2022. Полный транскрипт и перевод с английского 30-минутной беседы - это, увы, слишком трудоёмко, но краткий обзор - пожалуйста. Кому захочется послушать всё интервью, кликайте на эпизод #23 подкаста в любых доступных приложениях.

 

Джон Хау был назначен руководителем отдела концептуальной иллюстрации первого сезона "Колец Власти" на самых ранних этапах проекта. В ноябре 2022 он активно работает над вторым сезоном сериала.

На вопрос о том, где художнику было интереснее работать - в команде Питера Джексона над трилогиями "Властелин Колец" и "Хоббит" или над новым сериалом от Амазон, - Джон дипломатично ответил, что благодарит судьбу за все упомянутые проекты. Далее он замечает, что "Кольца Власти" - проект необычайно занимательный, потому что иллюстратор имеет доступ к ограниченному материалу: во-первых, не существует связного текста Толкина о второй эпохе в художественной манере, во-вторых, Джону давали текст сценария только нескольких эпизодов, держа его в неведении относительно последующих эпизодов и сезонов. Этой неизвестности не было при работе с фильмами Питера Джексона, но подобные препятствия действуют на него позитивно. Свое участие в сериале он называет работой "на границах известного и неизвестного": прорабатывается визуализация пограничных территорий карты Средиземья, художник не имеет доступа ко всем будущим сюжетным ходам новых эпизодов, отсутствует художественный текст первоосновы - всё это мотивирует художника с особенной силой. Работа над "Кольцами Власти" для Хау - это постоянный "вызов, наслаждение и удивление" ("surprise, delight and challenge").

Его работа как иллюстратора - это не интеллектуальное упражнение по кропотливому изучению текста, но интуитивная визуализация своего внутреннего впечатления, которые производят тексты Толкина. Толкин "пишет образами и впечатлениями", вместо детального описания пейзажа или внешности персонажа Профессор предпочитал описать впечатление, которое производит пейзаж или персонаж на окружающих наблюдателей.

Хау был также против "ретро-подхода", то есть взять концепт из третьей эпохи и искусственно "удревнить" под вторую эпоху. Большинство концептов рождались без прямой оглядки на наброски его прошлых иллюстраций.

Помимо интуитивного и личностного прочтения текстов Толкина Хау читал источники, которые вдохновляли самого Толкина: "Беовульф", "Калевала", "Сэр Гавейн и Зелёный Рыцарь", исландские саги (включая "Сагу о Вёльсунгах"), Старшая и Младшая Эдды, "Песнь о Нибелунгах" - те же источники, где Толкин находил архетипы для своего собственного мира.

Наконец, прогулка по швейцарским Альпам заставит по-новому прочитать "Хоббита".

Джон Хау создавал идеи в карандаше, но эти идеи предстояло подхватывать и развивать бесчисленным коллегам-иллюстраторам, аниматорам, постановщикам. Он был частью сложнейшего процесса, и эта сложность состояла в беспрецедентном количестве инстанций, отделов и людей, через которые его карандашные эскизы превращались в экранные образы. Он был вовлечен в визуализацию каждого эпизода и каждой локации, начиная со снежного крайнего севера - Фородвейта.

Существа, объекты, пейзажи и постройки - обычно у всего было несколько концептуальных вариантов в его исполнении. Шоураннеры и исполнительные продюсеры выносили финальное суждение.

Особенно сильно Хау был заворожен разработкой дизайна мифических существ - несуществующих, но реальных для коллективного сознания и коллективной памяти "нашей культуры". Даже у самых мифичный существ должна быть какая-то "естественная основа". Так, для создания многократного упоминавшегося в прошлых интервью снежного тролля он вдохновлялся черепом кабана.

Художник, работающий в жанре фэнтези или научной фантастики, вынужден всегда задумываться над достоверностью изображаемого и внутренней логикой мифа, сколь бы сказочным ни был исходный материал. Художник как бы "оправдывается", постоянно пытается подстраховаться, даже в большей степени, чем его собратья по исторической живописи: там, где есть магическое и чудесное, достоверность заслужить сложнее, а зритель привередливее. Он советует всегда задумываться над конкретным материалом, конкретным инструментом и конкретной техникой, при помощи которых строитель или горшечник работал бы в фэнтези-мире.

Хау нравится переключаться между разработкой различных дизайнов в самых непохожих темах: так как фокусировка внимания у Хау хромает ("как у молодой золотой рыбки"), ему трудно задержаться на одном объекте, и поэтому он мог работать над разными культурами и эскизами одновременно.

Избегал ли Хау просмотр иллюстраций других художников? - Нет, даже если ему попадались на глаза эскизы других, он мог только дать оценку, восхититься, это не обязательно прямое влияние, по крайней мере не осознанное. Иллюстратору нужно бояться не его коллег, а его самого, точнее, внутреннего цензора: "не подпускайте автора к его прошлым работам". Интервьюеры вспомнили, как Толкин увлекся переписыванием "Хоббита" и вовремя остановился.

В конце интервью он еще раз рассказал, как познакомился с Толкином: в 12-летнем возрасте, когда "все вокруг жужжали о "Властелине Колец"". Чтение он начал с "Двух Крепостей", потому не было достаточно томов "Братства" в местных библиотеках и книжных магазинах. Его лучший опыт чтения "ВК" - ночное чтение глав для своего младшего сына. Когда Хау заслышал, как "сын хлюпает носом" на грустном моменте в "Возвращении Короля", - он понял, что книга пробирает до самого нутра, и дочитал последний том сыну до конца к предрассветному часу, потому что не мог бросить его на полпути.

Хау рад за многих молодых людей, которых он лично знает и которые узнали о Толкине из сериала "Кольца Власти": после сериала они посмотрят кино, а после кино прочитают книги. Ему самому хотелось бы пережить такое "переоткрывание" увиденного.

[Старый Тук]

По итогу - зашквар для Хоу.