Тред о недавно просмотренных фильмах

[Petrov-Vodkin]

Scream / Крик (1996)
Фильмы бывают самыми разными удачными и неудачными, явно запоздавшими на экраны или опередившими все тренды. Но мало какой картине удалось так точно угодить в эпоху и жанр как фильму "Крик". К середине 90-х волна слэшеров как раз превратилась в крохотную капель из не до конца закрытого крана. Почти что все старые франшизы выдохлись в самоповторах и сюжетных маразмах. Новые же фильмы про то как молодёжь убивается на свежем воздухе и в прочих интересных и не очень местах после дождичка в четверг на день взятия Бастилии никак не могли найти свою аудиторию. Скорее всего то было связано с тем что помимо падения общего качества картин этого жанра народ просто наелся подобными фильмами и переваривал уже снятое. Но как раз в тот самый момент на небесах и был заключён творческий союз молодого остроумного сценариста с интересными идеями Кевина Уильямсона и признанного мэтра постановки картин в ужасном жанре Уэса Крейвена. Лично для меня этот фильм просто таки является эталоном жанра "молодёжного слэшера из 90-х", жанра взлетевшего на вершины с огромной скоростью, но угасшего уже на стыке тысячелетий.

Сейчас многие прожжённые киноманы и любители жанра любят перемывать кости этой картины всё больше склоняясь в сторону ироничного метакомментария, переосмысления жанра и прочих постмодернистских поползновений. Однако я отмечу то, что кино очень мастерски снято. Например та же открывающая сцена, без шуток, снята очень атмосферно и завораживающе. В один момент ты улыбаешься над комментариями неизвестного шутника, а в следующие мгновения сердце начинает понемногу сжимать ощущение неведомой угрозы, взрывающееся действием, которое наполнено и отчаянными попытками жертвы выжить, и адреналиновой погоней, и кровавой развязкой.

Здесь в плюс фильму играет и блестяще подобранный актёрский состав, ибо более менее звездная Дрю Бэрримор является достаточно неплохой актрисой чтобы показать весь ужас положения своей героини и не факт, что какая-нибудь малоизвестная актриса смогла бы столь хорошо сработать в начале фильма.Да и в целом актёрский состав подобранный в этом фильме становится одним из самых больших плюсов ленты, ибо в отличии от большинства слэшеров более старой школы, создателям удалось создать яркий калейдоскоп запоминающихся героев, каждого из которых попросту не хочется видеть очередной жертвой убийцы в маске. Не даром по итогу фильма выживает какое-то неприлично большое количество персонажей.

Ещё одним безусловным плюсом фильма становится детективная линия, ибо в отличии от многих лент такого же жанра, местные герои прекрасно понимают что убийцей является живой человек, кто то один из них, а значит вычислив убивца можно сразу покончить со всем кровавым беспределом. Потому фильм просто полнится обманками, "вотэтоповоротами", полунамёками и очевидными подозреваемыми, которые по итогу могут оказаться даже не слишком то и очевидными. Потому для не самых больших любителей истребления безмозглой молодёжи очередным поехавшим психопатом в маске это кино может вполне зайти именно как просто кровавый детектив. По крайней мере местная развязка вполне себе достойна какого-нибудь средненького романа Агаты Кристи и не заставляет пробивать себе лицо ладошкой.

Ну и в конце-концов фильм показывает просто эталон киношной молодёжной "крутизны 90-х" весь этот чёткий монтаж, бодрый рок на саундтреке, молодые и крутые актёры, операторская работа - всё то что перекочевало не только в прочие ленты того же жанра, но и стало такой маркой фильмов своей эпохи от любовных мелодрам до молодёжных комедий и боевиков. Ну и именно здесь начала свой свой путь по экранам одна из самых крутых героинь ужастиков Сидни Прескотт в исполнении миловидной Нив Кэмпбелл. И пусть она здесь далеко не столь крута как станет в последующих фильмах, но даже в роли школьницы угодившей в самые ужасные обстоятельства показывает себя самым лучшим образом. Пожалуй единственная серьезная претензия к фильму: ни одной сцены с обнажёнкой - вы чего, а как же все каноны жанра, а как же....

Короче подводя итоги можно сказать, что Крик считался одним из самых крутых фильмов в школьные годы и он остаётся столь же крут и до сих пор. По крайней мере сейчас "Очень страшное кино" уже достаточно подзабылось, чтобы смотреть "Крик" можно было как по первой.

[Petrov-Vodkin]

Scream 2 \ Крик 2 (1997)
Когда вышел "Крик", то он не просто стал успешным фильмом, а самым настоящим хитом. На него стали ориентироваться практически все другие попытки в молодёжные ужасы, которые как раз таки обильно расплодились благодаря успеху первого фильма. Его стали копировать и подражать вплоть до подхода к операторской работе, подборе саундтрека и актёрского состава. Ничего удивительного было в том что и авторы оригинала принялись "косить бабло" пока поле колосится. Потому уже через год после выхода первого фильма в кинотеатры заехал "Крик 2", который только закрепил успех серии и по отзывам у критиков и зрителей, и по кассовому успеху.

Мне же довелось посмотреть этот фильм раньше первой части из-за чего достаточно долгое время я был уверен, что вот он сиквел превосходящий оригинал. В те годы фильм казался мне куда лучше, и по убийствам, и по "вотэтоповоротам", и в целом он был каким-то более крутым и выпендрёжным. Однако время расставило всё по своим местами и при нынешнем просмотре картина конечно всё ещё осталась весьма неплохим зрелищем, но и слабых мест в ней оказалось побольше чем в оригинале.

Главным образом следу одному из общий правил продолжений картина стала куда масштабней. Благодаря переносу действия из школы и пригорода в университет сразу увеличилось пространство действий. Сама камера словно пытается объять необъятное и постоянно берёт планы подчёркивающие простор окружения и интерьеров. Также и само повествование было исполнено в более перебарщивающей манере, когда герои и окружающие их обстоятельства, словно выходят за гран условного реализма первой части и начинают выдавливать драму и толкать какие-то чрезмерно преувеличенные посылы и эмоции. Местами это доходит до практически смешного, когда ещё пара решений и кино скатится в уже открытую самопародию. Тем более что некоторая доля самоосознания фильму всё ещё остаётся свойственна. Так например открывающие убийства происходят на премьере фильма "Удар ножом" снятого по мотивам событий первой части, и по ходу фильма к нему порой отсылаются, что выглядит очень мило и ненавязчиво.

Актёрский состав всё ещё тащит картину куда выше, чем она могла бы быть. При чём как старички вроде Нив Кэмпбелл, которая стала куда более сочной женщиной нежели в оригинале, да Кортни Кокс с Дэвидом Аркеттом, весьма уморительно отыгрывающие совместные сцены, ну и Джейми Кеннеди всё ещё оказывается самым прикольным чуваком в фильме (жаль лучшие персонажи уходят от нас раньше всех). При чём и новички показывают себя не худшим образом идёт ли речь о дежурных жертвах вроде Джады Пинкетт Смит или Сары Мишель Геллар, или же более важных работах вроде Тимоти Олифанта или Льва Шрайбера (который в первом фильме был чисто эпизодическим актёром).

Жаль правда до уровня коробящего переигрывания и дурацкой харизмы злодеев оригинала здесь дотянуть не смогли. Да и мотивация одного из злодеев оказалась подшита ну слишком из ниоткуда. Всё таки в оригинале убийцы были полноценными героями и членами всем дружеской компании, а здесь тебе приходится напрягаться что бы вспомнить кто вообще такой из второстепенных героев местный убивец. Да и в целом вся детективная линия оказалась куда хуже реализована: мало того что герои тупили и пару раз упускали реальную возможность досрочно закончить весь фильм, так ещё и злодеев (а их здесь конечно же как и в первом фильме будет два - всё по канонам)характеризует какая-то читерская удача, чтобы их планы срабатывали как надо.

Но кино всё ещё достаточно интересно смотреть, в качестве одно из лучших образчиков жанра, а уж если меня кто спросит, какой же фильм можно назвать олицетворением киношной голливудской молодёжной крутоты 90-х, то это будет именно эта картина. Ибо сам фильм вышел куда более эстетским и выпендрёжным. С отлично подобранным саундтреком и красивыми актёрами. Да может по сравнению с оригиналам сиквел потерял в плане детективной линии, и в целом стал каким-то более шаблонным, но именно по картинке и постановке он обходит первую картину. Пусть здесь и не получится сделать ни одной напряжённой сцены уровня пролога первого "Крика", но может здесь уже к такому никто и не стремился. А так пересмотрел не без удовольствия.

[Petrov-Vodkin]

The Thing \ Нечто (1982)
Этот фильм долгое время был для меня той картиной вокруг которой я постоянно ходил кругами, но всё ни в какую не мог толком подступится. То мне мешал тот факт, что фильм ни в какую не попадался на тех видеокассетах, что оказывались в моём распоряжении. То по ТВ его крутили невероятно редко,да ещё и в неурочный час (помню как то раз вообще наткнулся на его концовку посреди ночи на канале "Культура"). Да позднее мне каждый раз доводилось его узреть какими-то кусочками, обрывками и кадрами из документалок про ужастики 80-х. Но даже в таком фрагментарном виде кино осело в моём сердечке, ведь это был столь любимый мною "полярный триллер" да ещё и замешанный с противостоянием инопланетной тварью и околодетективным сюжетом. Так что однажды, будучи в гостях у родителей и перещёлкивая фильмы на Кинопоиске, я наткнулся на это кино, понял "Пора" и ничуть не пожалел о принятом решении.

Первым делом кино поражает своей густющий атмосферой, которая отлично отображает: и будни полярной научной базы, где персонал между научными исследованиями страдает хернёй, пытаясь хоть как то скрасить унылое времяпровождение; и параноидальное детективное расследование, где твой приятель в любой момент может оказаться далеко не тем кто ты думаешь; и пламенное противостояние отвратительной инопланетной твари. Заметьте в фильме я так и не увидел ни одного скримера и даже один кадр, где он казалось бы щас будет заканчивается простым затемнением кадра, скрывающим всю сцену.

Пожалуй хуже всего картине удаётся раскрыть своих героев: да конечно круче Макриди только сваренные яйца и то по началу тебе просто непонятно с чего то простой пилот вертушки настолько борзый, что может позволить себе и поломать дорогое оборудовании в приступе фрустрации от проигрыша шахматной партии и указывать всем подряд в обход номинального начальника базы, но ближе к концу ты понимаешь почему же ему всё сходит с рук, ведь зачастую в необычных и экстремальных обстоятельствах лидером может оказаться человек не с самых вершин формальной иерархии, будь он хоть поваром, хоть инженером-мотористом, хоть как в данном случае пилотом. А герой Рассела именно что умеет быстро соображать и принимать трудные решения без внешних проявлений излишней рефлексии. Жаль только что остальные герои фильма оказываются довольно картонными фигурами, сливающимися в какую-то единую массу условных полярников из которых можно выделить лишь местного учёного, который сообразив, что же они притащили на базу, начал разносить весь транспорт и средства связи вообще не заморачиваясь на хоть какие то объяснения или уговоры, да погонщика собак, которому было собачек жалко. Всех остальных я ни в какую не смогу различить даже в процессе просмотра фильма, что кстати сближает его с некоторым произведениями Маклина в плане плоскости героев. Да и в целом во время просмотра я то и дело ловил определённое сходство то с "Ночи нет конца" то с "Дрейфующей станции "Зет"".

Дополнительно для меня роднила фильм с той парой романов Алистера и детективная подоплёка. Ведь инопланетная тварь оказывается не просто монстром скрывающимся в темных углах и вентиляциях, а самым настоящим инфильтратором, способным принять облик любого поглощенного существа будь то хоть собака, хоть человек. И в таких обстоятельствах поиск вторженца уже мало чем отличается от попыток вычислить коварного убийцу или опасного шпиона. Разве что к методам поиска добавляются некоторые специфические особенности.

Здесь конечно надо бы сказать о местных спецэффектах и том насколько отвратительной получилось инопланетная тварь, но на самом деле лично меня эффекты не особо поразили. Тем более сам фильм никогда не ставит их во главу угла. Да здесь есть некоторые креативные монстряки, но при этом сама тварь толком ничего и не делает, что и не удивительно - поломать дорогущие куклы, в попытках заставить их взаимодействовать ещё и с окружением и героями дурных здесь нет. Скорее эффекты должны лишь подчеркивать абсолютную чужеродность этого организма. С чем за рядом некоторых небольших косяков справляются на ура. Но здесь скорее издержки просмотра фильма на большом 4К телике - думаю смотря кино на стареньком пузатом тв с запиленной кассеты можно было впечатлиться куда сильней.

Ну а музыка Морриконе мне больше всего частично напомнила его будущую работу из "72-х метров" за исключением отсутствия лирических мотивов, но это всё таки довольно просто объяснить. Ведь там где картина о подводниках не смотря на всю похоронную мрачность концовки давала надежду, здесь концовка не смотря на победу над чудовищем лишь отдаёт отчаянным смирением с судьбой.

И подводя некоторые итоги могу сказать, что я как нельзя вовремя наконец посмотрел этот фильм. Ведь если бы я впервые полностью увидел его в детские или подростковые годы, то вряд ли бы вынес из него хоть что-то интересное за рамками отвратных чудищ. Лет 10 назад он показался бы мне затянутым и неспешным хоррорком. Но сейчас ему удалось таки путь и частично залезть мне под кожу и перебрать некоторые струны моей души.

P. S.: Мне кажется или конечной целью нечто было вовсе не заховать всех полярников или там захватить планету, а построить чёртов космический трактор тарелку и свалить нахрен с этой планетки.

P. P. S.: Если Нечто копировало людей до самой последней клетки и воспоминаний, то как оно вообще понимало что оно это нечто и ему нужно делать что то кроме того чтоб жить обычной человеческой жизнью? Ведь полностью сымитировав человека Нечто просто становилось человеком по всей логике трансформации.

[Старый Тук]

The Thing - Вещь, которая переживёт столетия.

[Petrov-Vodkin]

The Thing \ Нечто (2011)
Фильмы снимаются не просто так, а с расчетом на определённую аудиторию. Аудитория эта может быть предельно широка в случае с летними блокбастерами и в целом высокобюджетными лентами. Также кино может целится в более узкий круг интересующихся, когда речь идёт о более жанровых вещах вроде молодёжных слэшеров или второсортных боевиков. Даже авторские фильмы рассчитывают на определённую долю ценителей и претенциозных эстетов. Но бывают такие случаи когда точно определить в кого же авторы пытались нацелится своим фильмом становится невероятно трудно. Ничего удивительного, что обычно такие фильмы не просто проваливаются в прокате, но и напрочь исчезают из памяти людской, не отпечатываясь даже мемами и более поздними разборами. В подобную когорту фильмов угодивших в никуда входит и этот приквелоримейк культового фильма "Нечто" снятый в 2011 году.

На первый взгляд кажется что перед нами очередная циничная попытка студийных боссов на житься на культовой классике. Тем более что пусть оригинал при выходе не возымел ни финансового, ни критического успеха, но позднее с помощью видеокассет кино обрело своего зрителя и даже обрело культовый статус. Ведь не может же быть такого что оригинал провалился не просто так, мы то здесь все умные и циничные люди и точно сможем заработать денег подняв старую верную тему. Ведь не можем же мы облажаться и провалиться с верной классикой. На самом деле не только можете, но и провалитесь.

При втором приближении мы увидим самую настоящую работу фанатов и ценителей оригинала. Ведь фильм не просто показывает условную предысторию оригинала, но пытается обыграть буквально все детали, что мы могли увидеть на базе норвежцев. Мы вам покажем и объясним буквально все непонятные детали от ледяного гроба до топора в стене. Правда для чисто фанатской работы лента допускает целую пачку довольно глупых ляпов, из-за которых при попытке посмотреть один фильм за другим сразу же, а не опираться лишь на свою неверную память, можно словить сомнения, а точно ли мы смотрим одну и ту же историю. И не смотря на всё старание авторов я в итоге не могу вспомнить из этой ленты ни одного запоминающегося кадра или сцены в отличии от прошлого фильма. Вроде бы кино старается изо всех сил, но в памяти оно остаётся каким то серым, незапоминающимся и вторичным.

В третьем приближении мы обнаружим традиционной мясоколбасный хоррор, где монстры намеренно убивают людей как можно красивей и кровавей, а не пытаются затащить катку по стелсу. В этом кино имеет куда больше общего с "Чужим. Завет", где также ленту постарались реализовать в логике традиционного слэшера. Здесь и более классический для жанра набор персонажей, где почти с самого начала можно понять кто тут будет последней выжившей Мэри Элизабет Уинстед, а кто просто мясом для пришельцев разной степени харизматичности. Нет конечно никаких претензий к Уинстед - отыгрывает она свою роль хорошо, но самому персонажу очень далеко до неоднозначности Макриди - не хватает её героине недостатков и сомнительных поступков; и в итоге мы видим лишь очередную вариацию на тему образа Рипли.

И если немного отодвинуться в сторону и окинуть фильм всем увиденным при приближенных взглядах, то можно будет понять что лента стала всем этим вместе взятым. Это и студийный римейк, снятый для лёгкого заработка на легендарной классике, и фанатская работа созданная любителями оригинала из уважения к нему, и одновременно картина более лёгкого жанра, сменившая постоянное напряжение и паранойю на действие и мясокровищщу. И вместе со всем этим практически вольный римейк фильма 82 года, практически дословно пытающийся воспроизвести структуру и сцены оригинала в несколько переработанном виде. Не даром когда я смотрел кино 2011 года вместе с родителями, мать спросила у меня: "Почему мы смотрим один и тот же фильм в разном исполнении?"

Однако не смотря на всё вышесказанное фильм то мне в итоге понравился.Пусть он по своей атмосфере не дотягивает до оригинальной ленты, но смотреть его было достаточно весело и удалось получить удовольствие, потому что в отрыве от первой картины кино получилось довольно неплохим и крепким ужастиком с устрашающими монстрами и приятными героями. Вот только оторвать кино от оригинала никак не получается ведь сам фильм из всех сил строит связи и подвязки. Так и выходит, что фильм попытался выстрелить одновременно в трёх направлениях, но не смог толком угодить ни в одну из целей, при чём каждый из векторов только мешал другим направлениям. И как итог фильм провалился в прокате, не стал особо любим критиками и зрителями, и затерялся во времени как одинокой путник в ледяной пустыне под натиском пурги и бурана.

[Старый Тук]

Вторая Нечта ещё и очень тёмная, местами попросту не видно, что происходит. И это портит картину. Из правдоподобия нужно отметить, что огнемёт сам по себе не осиливал хорошо пропечь крупную тушку нечты насквозь, и оно оживало. Макриди был более дальновиден, заливая тварь галлонами соляры.

[Старый Тук]

Дети восхищаются любимыми актёрами, взрослые - отдают должное мастерству режиссёров, а я вчера, как никогда, наслаждался работой оператора: с первых секунд она бесподобна и каждый кадр - законченная картина. Это не работа, это творчество. Цвет, глубина, содержание, контраст и фокус: всё включено и слито воедино. Эту вещь можно (и нужно) смотреть ради одного этого.

Хавьер Перес Гробет - ты грандмастер.

https://smotrimkino.vip/6526-fokus.html

[GeorgePhoenix]

Посмотрел на днях трилогию о Блэйде, нормальное такое кино эпохи рубежа тысячелетия, хоть и простое, как палка. Первая часть во многом является предтечей стиля Матрицы: тут тебе и черные очки, и плащи, и рейв с соответствующей музыкой, и рукопашные драки вперемешку с перестрелками, даже от пуль в одной сцене уклоняются! Вторая часть держит планку качества, почерк Дель Торо явно прослеживается, особенно хороши получились у него жнецы со своими челюстями и гуттаперчевые ниндзя-вампиры. Троица послабее будет, естественно, но особого негатива и желания искать недостатки (коих особо даже искать не надо) фильм не вызвал, даже сортирный юмор в исполнении Ганнибала Кинга как-то более-менее органично в этом всём смотрелся, хотя Доминик Перселл на Дракуле это такое себе. Резюмируя, можно сказать, что данная трилогия достойна просмотра даже не смотря на все свои очевидные недостатки, главным из которых лично для себя я бы выделил безэмоциональность, которая остаётся после просмотра.

[Маг]

Сообщение от Petrov-Vodkin

The Thing \ Нечто (1982)
Пожалуй хуже всего картине удаётся раскрыть своих героев.
Жаль только что остальные герои фильма оказываются довольно картонными фигурами

Нечто надо впервые смотреть в детстве/отрочестве, когда такие вещи меньше заботят. У меня вот тоже не сложилось с действующими лицами, хоть кино и хорошее. Лично мой фаворит у Карпентера - это "Человек со звезды". Самая серьезная и необычная его работа, которая заходит в любом возрасте, хотя, к сожалению, несколько позабытая.

[Старый Тук]

А некогда там героев раскрывать, тварь их тут же ассимилирует. Мудацкий характер Макриди раскрывается с одного стакана вискаря в системный блок и фиксируется пулей в бошку здоровому напарнику. Но только такой мудак и может остановить гадость. Другие лишь бестолково сопли жуют, пока нечто жуёт их.

[Petrov-Vodkin]

Scream 3 \ Крик 3 (2000)
Интересное дело. Когда вышел оригинальный "Крик" то продолжение было сработано в самые быстрые сроки, но не смотря на то что сиквел повторил успех оригинала, третья часть задержалась куда дольше, чем следовало подумать. Прежде всего на пути триквела стал сам безумный успех серии и её автора сценариста Кевина Вильямсона, который стал просто нарасхват, и его сценарии стали разлетаться как горячие пирожки, а его стали звать поработать над чужими сюжетами и поработать на ТВ. К тому же волна молодёжных ужастиков превратилась в настоящее цунами, и она вот-вот должна была обрушиться, погребая саму себя. Так что третью часть хоть и пришлось снимать по идеям Кевина, но с привлечением стороннего сценариста. Да и прошедший колумбайн, несколько напряг общественность и авторов, которым пришлось несколько поумерить кровожадность и сместить некоторые темы. Однако маэстро Уэс Крейвен был на месте, да и актёрский состав перешёл в полном объёме и потому когда фильм вышел на экраны, то он лишь чуток уступил по популярности первым двум частям. И пусть отзывы на него были далеко не столь однозначны, но всё таки трилогия была завершена.

Лично я при первом просмотре совершенно не понял это кино: оно показалось мне какой то тухлой петросянщиной с неинтересными убийцами и сюжетными поворотами взявшимися из ниоткуда. Однако время и чуть большая насмотренность оказались довольно благосклонными к этой картине. Она конечно всё ещё не выдерживает сравнения с оригиналом и сиквелом, но и назвать её откровенно плохой я не могу.

Прежде всего фильм в очередной раз сменил место действия и общее настроение. Там где оригинал бил в атмосферу школы и пригорода, сиквел концентрировался на университетской тематике, то третий фильм переместил своё действие на голливудские холмы в самую настоящую фабрику грёз. Практически всё действие будет разворачиваться в студийных павильонах и голливудских особняках, конечно из-за этого "Крик" потерял в обширности пространства и эпичном размахе, но с другой стороны кинопроизводство зачастую и есть такая узенькая тема, где авторы пытаются из говна и палок создать эпик. Но всё равно некоторое сужение масштабов, заметно и по работе камеры и по общим ощущениям от декораций.

Зато фильм ещё сильнее ударился в метаповествование, тут и убийства происходят вокруг съёмок очередной третьей части "Удара ножом", из-за чего сценарные связи, взаимодействия актёров играющих наших героев и их прототипов становятся одной из основных фишек фильма. К сожалёнию именно здесь авторам словно не удалось дотянуть планку иронии всего происходящего до конца. Из-за чего фильм скорее ощущается тремя отдельными историями, которые кое как сшиваются повествованием воедино. Тут и ромком в котором живут Гейл с Дью, и драматическая жизнь Сидни преодолевающей ПТСР, а в центре полуфарсовая история очередного психопата нацепившего Призрачное лицо.

Из актёрского состава здесь в основном тащит Дэвид Аркетт они показывает и актёрскую харизму и игру - просто приятно наблюдать за ним. Кортни Кокс здесь как-то резко подурнела да и играет крайне сдержано, то ли она тогда болела чем-то, то ли в запое была, но выглядит ощутимо старше своего возраста. Вон та же Нив Кэмпбелл пусть и сняла все свои сцены за пару-тройку дней, но отработала всё по полной - в её героиню начинаешь верить побольше чем после прошлых фильмов, она окончательно заматерела, нашла свой путь, но сохранила внутренний нерв и уязвимость. Из новичков можно отметить только Патрика Демпси в роли очередного копа и Паркер Поузи, которая показывает отличную химию с Кортни Кокс, чьего персонажа и играет в "Ударе ножом" - их взаимодействие самая классная линия всего фильма, как по мне получилась. Ну и авторы в очередной раз не постеснялись избавится от героя прошлой ленты, на этот раз в лице героя Льва Шрайбера. Правда как бы позднее им не пришлось об этом пожалеть - вон Рэнди выпилили, так один хрен пришлось возвращать его хотя бы в форме заранее записанного видеопослания. Ну и камео Джея и Молчаливого Боба, с Кэрри Фишер просто вызывают дурацкую улыбку.

Правда с точки зрения общего сюжета и мотивации авторы ударились в какое-то индийское кино. Да и оборудование убийцы окончательно стало обретать черты фантастического устройства - точная имитация чужих голосов только сейчас начинает обретать хоть какую-то жизнь, да и бронежилет вряд ли спасёт от обширных гематом и перелома пары рёбер, после принятия целых револьверных барабанов на грудь. Ну и плюс убийце в этой части нужно было прокачивать навык удачи ещё больше, нежели своим предшественникам, уж больно много натяжек и случайностей играет в его пользу.

Зачастую настоящий класс автора можно выявить не по тем проектам, где всё пошло как по маслу и сошлись все звёзды. А по тем произведениям, где давление студии, неурядицы при подготовке к съёмкам и общее нежелание, начинают оказывать существенное давление на будущее произведение. Потому на мой взгляд та же трилогия "Хоббита" показывает Питера Джексона в качестве серьезного и опытного кинодела куда явней, чем "Властелин колец", где казалось бы всё действовало в его пользу. Так и с третьим Криком, скорее хочется поаплодировать всем причастным и особенно Уэсу Крейвену, за итоговый результат, ибо при расхлябанном подходе могло получится натуральное отстоище. А здесь в нашем распоряжении оказывается всё таки довольно компетентный, развлекающий и даже не совсем дурацкий фильм. Возможно он не дотягивает до планки оригинала и сиквела, но у меня просто не получается его ненавидеть. Может в качестве завершающей части трилогии он и не до конца срабатывает, но как очередной промежуточный фильм в серии - почему бы и нет. Тем более смотреть его достаточно приятно и удовольствие получить можно.

[Petrov-Vodkin]

Побег из Нью-Йорка \ Escape from New York (1981)

Пару лет назад мне уже довелось впервые заценить "Нечто" Карпентера и так как мне тот фильм нехило вкатил, то для себя решил рано или поздно добраться и ещё до каких-нибудь пропущенных фильмов этого режиссёра. И вот на днях я понял что наконец-то пора посмотреть "Побег из Нью-Йорка" и этот фильм оказался не совсем тем, что я от него ожидал.

Прежде всего фильм оказался не столько боевиком, сколько экшен-триллером с элементами социальной сатиры. В этом отношении кино скорее пытается быть ультимативным изображением "американского лишнего человека" в полностью прогнившем и деградировавшем обществе подобно многим фильмам 70-х. При чём здесь педаль вдавили в пол, переместив события в гипотетическое будущее, где Штаты стали натуральной фашистской диктатурой, воюющей со всем миром, с настолько возросшим уровнем преступности, что власти решили превратить уже криминализированную городскую утробу Манхэттена в огромную тюрьму, охраняемую лишь по периметру. В данном безрадостном будущем и герой будет ему подстать: кинутый государством ветеран всевозможных спецназов и войн, занявшийся обносом банков, ни во что не ставящий другие человеческие жизни, общество и его гнилые порядки. Именно ему под угрозой бомбы в шее будет доверена важнейшая задача, по спасению первого лица и важных военно-дипломатических сведений, угодивших в самый центр тюрьмы-острова.

Экшен в картине реализован компетентно, но оне не представляет собой ядро фильма. Скорее центром здесь будет выступать сама густая атмосфера тлена и упадка, анархической бандитской вольницы, перерастающей в псевдогосударство. Когда все погромы и грабежи уже давно отгремели, а сами преступники скорее пытаются наладить себе хоть какой то быт, хотя и в крайне специфическом асоциальном стиле. Когда на улицах вроде бы тио и спокойно, но нет-нет и мелькнёт где-то на краю зрения тень, другая, третья и вот уже целая стая обезумевших отморозков готовы насадить тебя на нож, нарезать на ленточки и сожрать без соли и перца. Такое ощущение всё время присутствующей угрозы.

В остальном же кино не представляет собой чего-то особо великого. Сюжет как бы есть, но он скорее служит толчком перемещающим нашего героя от места к месту - как-то не ощущается что Змей Плискин прямо проводит сложнейший поиск. Герои фильма набросаны грубыми мазками, но хотя бы не представляют собой расхожие архетипы. За ними интересно следить, но какой то особой глубины в них не будет. Тот же герой Курта Рассела круто выглядит, но по всему фильму так и не становится понятным за что же его почитают столь легендарной персоной - с одной борзоты и крутого имиджа легендой не станешь. Опять же повторюсь, что экшен в фильме реализован в достаточно сдержанной и осторожной манере - это тебе не какой-нибудь чистый боевичок из конца того десятилетия.

Но при этом в целом кино всё ещё увлекает и начав его просмотр становится трудно оторваться. Наверное всё дело в том что фильм этот снят с огромным профессионализмом и тщательным старанием из-за чего все даже не самые удачно проработанные элементы произведения в итоге оказываются очень аккуратно друг к другу подогнаны и образуют интересное и развлекающее зрелище. А большего мне от такого кино и не нужно.

[Маг]

Я "Побег из Нью-Йорка" смотрел в кинотеатре, в нашем томском Киномаксе. Его показ в 2021 году устраивало "Иное Кино". Это был единственный раз когда я видел этот фильм. Прям спецом пошел на этот фильм вслепую, абсолютно ничего не зная о сюжете и не видя из него ни одного кадра: всё что я о нем знал - только то, что художником спецэффектов в этом фильме был молодой Джеймс Кэмерон. Более того, после этого просмотра я специально не смотрел из него ни одного кадра, чтобы оставить этот фильм в памяти как чисто киноэкранное впечатление. Фильм, конечно, не сказать чтобы какой-то экстраординарный, но матовые картины Кэмерона, атмосфера и финальный твист там зачетные.

Сообщение от Petrov-Vodkin

экшен в фильме реализован в достаточно сдержанной и осторожной манере - это тебе не какой-нибудь чистый боевичок из конца того десятилетия.

Посмотри "Побег из Лос-Анджелеса". Там Карпентер пошел вразнос в плане экшена и спецэффектов, и вообще я считаю, что Побег из ЛА - недооцененный шедевр, намного круче первой части. По факту с ним произошло то же, что потом произойдет с Хоббитом или Матрицей-4. Люди не выкупили фильм, потому что ожидали что режиссер будет повторять самого себя, в плане стилистики, атмосферы и визуала, но он пошел вообще другим путем. Как и весь поздний Карпентер, он уже больше на стёбе и угаре, все фишки первой части, в том числе Одноглазый Змей с его харизмой и квестами, там выкручены на максимум. И там масса всяких многоходовочек в плане обмана зрительских ожиданий. Притом что сюжетно фильм похож на первую. Жалею что посмотрел его только в прошлом году, а не раньше. Сначала долгое время думал, что там другой режиссер, а потом когда узнал, что там у руля тоже Карпыч, подумал, что будет вторичная фигня, но я еще никогда так не ошибался. Теперь Побег из ЛА у меня на третьем месте во всей фильмографии Карпыча после "Стармена" и "Невидимки".

[Petrov-Vodkin]

Ну для меня лучшей работой Карпентера так и останется "В пасти безумия" - я от этой картины просто млею, а уж какой там шикарный Сэм Нил.

[Старый Тук]

Карп могуч. Горы станут песком, а Нечто останется бессмертным.

[Маг]

Рекомендую картину "Подержанные автомобили" (1980). Ранний Земекис, доблокбастерный. Фильм для тех, кто хочет хорошенько посмеяться и как следует отдохнуть душой.

[Petrov-Vodkin]

Посмотрел тут самый первый и оригинальный Хэллоуин / John Carpenter's Halloween и кино это оказалось куда лучше, чем я его помнил по древнему просмотру с запиленной видеокассеты. Прежде всего стоит отметить, что сам фильм, в отличии от многих других собратьев по жанру, куда больше полагается на атмосферу нежели на кровищу и жестокие убийства. Тот же фансервис в виде обнажёнки присутствует, но вставлен весьма органично и ненавязчиво. Более того сам фильм оказался на удивление бескровным, да и сам Майкл Майерс кажется не шибко компетентным именно что в роли убийцы и если ему не удалось подкрасться к жертве и буквально взять её за горло, то отпор ему в состоянии дать даже старшеклассница. Из самых сверхъестественных способностей маньяку выданы водительские права и умение быстро сваливать из твоего поля зрения.

Весь фильм разбит на две сюжетные ветки, где в одной психиатр Майкла пытается выследить его, а в другой Лори просто живёт свою жизнь и пытается пережить ночь. При чём линия с Плезансом куда больше посвящена выдаче экспозиции и всевозможных дешёвых фразочек, на тему того, что Майер де воплощение самого зла. Иногда заходы психиатра начинали выглядит настолько бестолково, что просто хотелось чтобы он наконец-то заткнулся. Вот линия Джейми Ли выдержана куда более последовательно. Ибо сама её героиня и до столкновения с бежавшим психопатом выглядит как девушка на самой грани взрыва: она постоянно напряженна, пытается держать ровное лицо, но в ней так и ощущается сдерживаемые эмоции. Так что не будь в фильме линии доктора Лумиса, то вообще до времени казалось бы, будто Лори сама накручивает себя всё больше и больше, загоняясь в сторону невроза.

Ну и точно можно отметить что без музыки самого Карпентера, фильм был бы куда хуже, ибо режиссёр хорошо чувствует где и как ему необходимо нагнать напряжения и подкрепить атмосферу саспенса. Да и в целом это кино представляет собой отличный пример мастерски снятого фильма, необычайно простого по своей фабуле и сути. Из странных моментов можно отметить лишь крайне наигранную сцену убийства из начала фильма, где девушка играет неимоверно плохо, особенно по сравнению с более поздними смертями. Но именно манера съёмки и режиссуры превращает банальную историю о резне, устроенной психопатом, бежавшим из психушки в свой родной городок, в кино чуть более высокого класса. Как раз всё то чего так и не смогли понять многие из последователей фильма в жанре слэшеров, решив, что снимать их нужно как можно дешевле и доверять их создание первому встречному. Но я понял почему это кино стало настолько успешным и культовым. И не знаю, то ли я стал излишне пугливым, то ли качество решает, но когда я смотрел этот фильм, то как раз стемнело на моменте когда и в фильме началась ночь, и я местами прямо волновался и боялся за героев, хотя и знал что с ними будет.

[Маг]

Да, самое крутое, что там есть - это заглавная мелодия, особенно на вступительных титрах. А так в целом мне "Хэллоуин" чет не зашел, хотя смотрел один раз и уже давно. Может, не понял фильм и надо пересмотреть. Говорят там еще третья часть хорошая, но поскольку первый меня не цепанул, до продолжений так и не добрался.

[Petrov-Vodkin]

Сегодня меня что-то в очередной раз потянуло на старую ужастиковую тему и раз уж я посмотрел оригинал Карпентера, про маньяка в белой маске то решил заценить и его прямое продолжение Хэллоуин 2 / Halloween II, тем более что к этому фильму сам Карпентер всё ещё имел какое-никакое отношение и даже накатал для него сценарий. При этом события сиквела начинаются буквально минута в минуту с конца оригинала - не часто такое встречается.

Я даже толком не могу вспомнить смотрел ли эту ленту раньше, ибо вроде бы что-то припоминается, но в целом ничего из фильма мне не запомнилось. И всё же за прошедшие между оригиналом и сиквелом четыре года общий ландшафт жанра ужасов порядком изменился и вот уже и продолжение отбросило от себя триллерные корни и почти целиком угнездилось в жанре слэшера. Здесь и возросшее количество жертв и более явное смакование самих убийств и их ужасных методов. Опять же герои фильма оказались попросту стандартным набором слэшерного мяса, из которых ты не в состоянии запомнить никого кроме Лори и доктора Лумиса из прошлой части.

При чём фильм почти сразу показывает тебе каким он будет: когда в самом начале из ниоткуда в кадр влетает полицейская машина и врезавшись в какой-то фургон сразу взрывается, то ты осознаёшь что же это будет за картина. При чём где-то в середине фильм словно на пятнадцать минут вновь оказывается в руках Карпентера, откуда-то проклёвывается пугающая атмосфера и нарастающее напряжение, а музыка только нагнетает волнения. Даже можно решить, что кино наконец-то вошло в свою форму и теперь всё будет круто как раньше. Нет, не будет.

В итоге мы наблюдаем за тем как Майкл Майерс отыгрывает в Хитмена на высший рейтинг в поразительно огромной, но пустой больнице, где лечится один, ОДИН, сука пациент, и это выжившая после первого фильма Лори Строуд. Причём отыгрывать в бесшумного убийцу маньяку удаётся не смотря на его поразительную флегматичность, главным образом благодаря тому что на гигантской карте попросту слишком мало персонажей, которые даже толком не пересекаются друг с другом и даже не в состоянии понять что происходит. Да и под конец, когда Майерс переходит в режим терминатора и начинает буквально прошибать двери своим телом, зрелище не становится особо интересней.

Вон авторы буквально забыли одного персонажа под конец фильма: он там что просто прилёг отдохнуть в тачке или пришёл умереть за рулём? Да пофиг, кому он нужен этот герой, единственный из всего персонала госпиталя имевший хоть какое-то подобие эмоциональной связи с Лори. Да и сама Джейми Ли в этот раз словно отыгрывала свою роль на минималках, да у неё можно найти парочку хороших годных сцен, но в основном её героиня кажется не более эмоциональна, чем её преследователь. Опять же зачем то ввели абсолютно ни зачем не нужный "вотэтоповорот", мол она родственница Майкла - что это меняет, зачем это нужно, что за сценарная халтура Карпентер? Зато Плезенс в этот раз вошёл в свою роль как влитой и очень органично отыгрывает того самого деда, который забыл принять таблетки и отправился ловить маньяка - вот ему верю и его финальное самопожертвование стало самой лучшей сценой фильма.

Вот я вроде бы ругал-ругал фильм, но он далеко не так плох как можно о нём подумать. Да он явно перешёл в категорию тупого слэшера, но на этом поле он смотрится далеко не так плохо как можно было бы ожидать. Основные герои сильны и харизматичны, убийства в меру кровавы и изобретательны, местами даже проглядываются черты триллера из первой картины. В качестве именно что слэшера, если принять для себя все законы и принципы жанра, кино оказывается вполне крепкой работой из начала 80-х. Какой-нибудь Тринадцатой Пятнице 2, не светило и такое. Однако, подозреваю, что это будет самое лучшее место, для остановки просмотра франчайза, в его классическом исполнении так уж точно.

[Маг]

Бава-старший, Соави, Фульчи и Хененлоттер годно снимали. Можно смотреть у них практически всё.
Ардженто еще надо бы пересмотреть - его фильмы меня всегда под конец утомляли, но он классно музыку в своих фильмах использует и актрис умел подбирать красивых.
Из относительно свежесмотренных - Тыквоголовый и Ночь демонов 2 нормально зашли.
Бал вампиров Полански - отвал башки по арт-дизайну.
Из психоделики - японский Hausu.
Из ретро - настоятельно рекомендую Большого Гордона, очень крутой реж (Империя муравьев, Пища богов), по духу такой Харрихаузен от ужастиков, в том смысле что интересен в плане спецэффектов, только тот с куклами был, а этот с размерами балуется.

[Маг]

Премия Мага за выдающиеся достижения в области кинематографа в 2024 году:

Зато вчера сходил в кино на Один дома, сегодня пойду на вторую часть.

Один дома - это не просто Классика с большой буквы. Это База. Даже не так. Это БАЗА БАЗ. Это первый фильм который я увидел в своей жизни. Может быть, Короля-льва увидел на денек раньше, тут не уверен, но даже если так, Один дома все равно мои первые игровые движущиеся картинки. Есть всего 4-5 кинокартин, про которые я могу точно утверждать, что увидел их в прошлом веке, и это одна из них. Для меня этот фильм существует всю историю человечества, и человечество без этого фильма в принципе никогда не жило. И всё что снимали предыдущие 90 лет до Один дома, в моем мироощущении вышло позже него. Это фильм, который в детстве я перематывал не вынимая кассету из видака и гонял по второму-третьему кругу за день. Это фильм, который 20 лет можно не пересматривать от корки до корки, и все равно знаешь его наизусть.

Поразительно насколько иначе фильм воспринимается с возрастом. Дико странно видеть Один дома в IMAX, этот фильм как-то сросся в сознании с квадратным ЭЛТ-теликом. Смешно сказать, хата Маккаллистеров в детстве через маленький экран казалась мне больше, чем сегодня в пятиэтажном.

В детстве смотришь на другое. На то как дорого-богато обустроена жизнь семейки. Как клево пацан размотал бандюганов. Где бы достать тот нуарчик с невероятным насилием на который залипает Кевин (узнать что этого фильма не существует было разочарованием детства)

Сейчас больше обращаешь внимание на структурные нюансы. До чего же крепко фильм сколочен сценарно. Под всё подведен грамотный обоснуй. Многие моменты, которые в детстве казались рофлом ради рофла и игнорировались мозгом как сюжетно влиятельные с возрастом фиксируются как предварительно развешанные ружья которые стреляют в конце. В суматохе выкинутые билеты, что в детстве как-то не замечалось. Коротнуло, проспали, не дозвониться. Не в строчку затесавшийся соседский ребенок. Воришка, оставляющий краны открытыми, что еще выстрелит в конце. Сквозь качество затертой кассеты как-то не замечал что у героя Джо Пеши ожог в виде буквы «М». В детстве засматривался на разбросанные по полу машинки, а сейчас находишь на полу зуб.

Ну и конечно редкая комедия с настолько великой музыкой. Джон Уильямс бог того времени. Обычно или одна запоминающаяся тема на фильм, или просто хитовые песни гоняют, здесь же целая куча великих оригинальных треков от вступительной темы на титрах до Somewhere In My Memory и отдельных моментов вроде того где рождественский хор переходит в тревожный бой курантов.

Вообще в этом году много пересматривал приятного, в отличие от 2023 в котором я больше стремился закрывать пробелы.

Также из пересмотренного в этом году:

Потерянный уик-энд
Десять заповедей
Седьмое путешествие Синдбада
Лоуренс Аравийский
Война Роузов
От заката до рассвета
Мумия
Мумия возвращается
Ослепленный желаниями
Дюплекс
Кинг Конг
Хоббит

[Старый Тук]

Жесткокое кинцо, по сути, живодёрское. Где два уголовника сталкиваются с настоящим садистом и психопатом.

[Маг]

Сообщение от Старый Тук

Жесткокое кинцо, по сути, живодёрское. Где два уголовника сталкиваются с настоящим садистом и психопатом.

В фильме "The Good Son" он реально такую тварь играет, уже без одиндомовских шуточек и душевности. Одна из ранних ролей Элайджи Вуда, заодно.

[Rolanda]

В 1950 году вышел роман Эрнеста Хемингуэ «За рекой, в тени деревьев» (Across the River and into the Trees). В книге рассказывается о последних днях жизни и последней любви полковника Ричарда Кантуэлла. Роман во многом биографичен, однако он считался одним из самых неудачных произведений автора.
В 2022 г. вышел американо-итальянский одноименный фильм испанского режиссера Паулы Ортис. В главных ролях Лив Шрайбер, Матильда Де Анджелис, Лаура Моранте и Дэнни Хьюстон.
Фильм снимался в разгар эпидемии ковида в Венеции, что пошло на пользу, т.к. Венеция была практически безлюдной.
И роман, и фильм каждый по-своему хорош.
Неожиданно, что бывают такие вещи среди шлака последних лет.

[Старый Тук]

Сообщение от Маг

В фильме "The Good Son" он реально такую тварь играет, уже без одиндомовских шуточек и душевности. Одна из ранних ролей Элайджи Вуда, заодно.

Да, кастинг - в яблочко. Один дома как пролог.

[GeorgePhoenix]

Сообщение от Маг

Премия Мага за выдающиеся достижения в области кинематографа в 2024 году:

А где же лауреаты?

Сообщение от Маг

Один дома - это не просто Классика с большой буквы. Это База. Даже не так. Это БАЗА БАЗ. Это первый фильм который я увидел в своей жизни. Может быть, Короля-льва увидел на денек раньше, тут не уверен, но даже если так, Один дома все равно мои первые игровые движущиеся картинки. Есть всего 4-5 кинокартин, про которые я могу точно утверждать, что увидел их в прошлом веке, и это одна из них. Для меня этот фильм существует всю историю человечества, и человечество без этого фильма в принципе никогда не жило. И всё что снимали предыдущие 90 лет до Один дома, в моем мироощущении вышло позже него. Это фильм, который в детстве я перематывал не вынимая кассету из видака и гонял по второму-третьему кругу за день. Это фильм, который 20 лет можно не пересматривать от корки до корки, и все равно знаешь его наизусть.

Очень похоже на проявление "синдрома утенка", как же хорошо, что меня этот фильм с Маколеем Калкиным обошел стороной, а ведь мог бы вляпаться.

[Маг]

Сообщение от GeorgePhoenix

А где же лауреаты?

В далёком прошлом.

[Lady Aragorn]

Сообщение от Маг

В далёком прошлом.

Маг, если посмотрели "Возвращение Одиссея", хотелось бы узнать Ваше мнение

[Хендальв the Грей]

Сообщение от Маг

[CENTER]Зато вчера сходил в кино на Один дома, сегодня пойду на вторую часть.

Один дома - это не просто Классика с большой буквы.

дилогия Один дома - лучшая. Третий, четвертый фильм это уже жалкое подражание.
из подобных фильмов этого временного промежутка можно вспомнить еще оригинальное "Джуманджи" и "Мышиная охота".
еще кстати есть любопытное "Приключения молодого Шерлока Холмса" от Коламбуса (вольная фантазия на Конан Дойля) 1986 г вроде

[Маг]

Сообщение от Lady Aragorn

Маг, если посмотрели "Возвращение Одиссея", хотелось бы узнать Ваше мнение

Видел, но сказать, к сожалению, особо нечего. Я не поклонник приземленных интепрепретаций мифов.

Для меня "Одиссея" - это версии Камерини с Кирком Дугласом и Кончаловского с Ассанте. Там Полифем, там Посейдон, там царство Аида и травертины Памуккале. Те картины расширяют визуальную библиотеку, в тех фильмах оживает миф.

"Возвращение Одиссея" - это "мужички выехали потусить в соседний лесок". Тоже имеет право на жизнь, но лично мне такое малоинтересно. Файнс хорошо сыграл, но он иначе и не умеет.

Спасибо за интерес

Сообщение от Хендальв the Грей

дилогия Один дома - лучшая. Третий, четвертый фильм это уже жалкое подражание.
из подобных фильмов этого временного промежутка можно вспомнить еще оригинальное "Джуманджи" и "Мышиная охота".
еще кстати есть любопытное "Приключения молодого Шерлока Холмса" от Коламбуса (вольная фантазия на Конан Дойля) 1986 г вроде

Вот кстати насчет второго Один дома никогда не питал иллюзий. Вторичность просматривалась еще с детства. Это конечно не тот случай когда вторичность = плохо, он качественно сделан, это неплохое кино, в мой персональный "Зал Славы" за ручку с первой частью он проходит, но все равно первая это базированная БАЗА, а вторая уже так, базовичок, не более

Джуманджи и Мышиная охота - это мое детство Молодой Шерлок тоже неплох.

Хендальв, а "Приключения няни" видел? Один из лучших Коламбусов, на мой взгляд, в своей нише почти шедевр